『明月光』“床前明月光，疑是地上霜”的平仄对吗？“床”指什么床？平仄|明月光|床前

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“床前明月光，疑是地上霜”的平仄对吗？“床”指什么床？
写诗的平仄并没有对不对的问题，而是合不合的问题。因为近体诗的几种基本格律形式是固定的，不会变化的。我们的作品如果合平仄，那么就是近体诗，如果不合，则自动归入古体诗范畴。
所以，除非你写的诗一整句七个字都是平声或仄声这种明显影响到发音诵读的错误，我们一般不用对不对来判断平仄。
只讲合不合。
《静夜思》平仄
李白的诗文风格以歌行为主，性格上不拘束，喜欢浪漫自由，所以他的作品大部分都是古体诗。虽然有一些绝句符合近体格律诗的格律，但是也有很多是古体绝句。他在创作诗歌的时候首先考虑的不是平仄格律问题，或者说他早已超越了格律的概念。
《静夜思》就是一首古体五言绝句，简称“古绝” 。所以平仄是不符合格律的。
不过这话的结论是反的，其实正是因为《静夜思》的平仄不符合近体诗的格律，所以我们才将它划入“古绝” 。
是有了格律，才有古风、近体诗的区分。

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床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
“床前明月光，疑是地上霜。”平仄为“平平平仄平，平仄仄仄平” 。从格律上分析，上句可以看作是基础律句“平平仄仄平”的第三字不论的变体，是个律句。而下句由于二、四位置都是仄声，所以失替，不是律句。
这两句第一句合平仄，第二句不合平仄。这是单论每句的平仄格式。
从整体关系来看， “举头望明月”是“仄平仄平仄” ，同样失替，而且和第二句“平仄仄仄平”关键位置是相反的，没有遵守平仄格律的相粘规则。
【『明月光』“床前明月光，疑是地上霜”的平仄对吗？“床”指什么床？】所以无论从哪个方面来看，《静夜思》都只能算是一首古风小诗。这与它的意境多好，流传多广没有关系，因为格式本来就只对划分负责，不对诗的好坏负责。

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“床”指什么床？
通俗理解就是睡觉的床。但是并不合理，在床上隔着窗户“举头望明月”是可以的，又如何让“疑是地上霜”呢？这扯着头颈上下俯仰的姿态，写出诗来也不美观。
还有一说是“胡床” ，是指西域流传进来的类似于咱们今天沙发的坐具。这个说法也有一定道理，但是沙发也不适合摆在院子里啊。
我们从李白其他诗里看这个问题。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。——《长干行》截选
这就比较明显了，你一定要说小男孩骑着竹马和小丫头在房里绕着沙发转也行，但是我们看第三句“同居长干里” ，这是写的两小孩居住环境，长干里，类似于巷子，里弄。还是那句话，谁把沙发放巷子里呢？

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这两首诗里的床，都不是咱们睡的床，而是指井。因为那时睡觉的床多加上护板，像井栏杆，所以才把这种井称为床。“床前明月光，疑是地上霜。”这是院子里井边的月色啊。井边月色一片雪白如霜，举头望月，低头思乡，是不是更符合当时的意境呢？分页标题
“郎骑竹马来，绕床弄青梅。”这里也一样。郎骑竹马来，绕井弄青梅啊。#静夜思#近体诗#李白收藏床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
“床前明月光，疑是地上霜。”平仄为“平平平仄平，平仄仄仄平” 。从格律上分析，上句可以看作是基础律句“平平仄仄平”的第三字不论的变体，是个律句。而下句由于二、四位置都是仄声，所以失替，不是律句。
这两句第一句合平仄，第二句不合平仄。这是单论每句的平仄格式。
从整体关系来看， “举头望明月”是“仄平仄平仄” ，同样失替，而且和第二句“平仄仄仄平”关键位置是相反的，没有遵守平仄格律的相粘规则。
所以无论从哪个方面来看，《静夜思》都只能算是一首古风小诗。这与它的意境多好，流传多广没有关系，因为格式本来就只对划分负责，不对诗的好坏负责。
“床”指什么床？
通俗理解就是睡觉的床。但是并不合理，在床上隔着窗户“举头望明月”是可以的，又如何让“疑是地上霜”呢？这扯着头颈上下俯仰的姿态，写出诗来也不美观。
还有一说是“胡床” ，是指西域流传进来的类似于咱们今天沙发的坐具。这个说法也有一定道理，但是沙发也不适合摆在院子里啊。
我们从李白其他诗里看这个问题。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。——《长干行》截选
这就比较明显了，你一定要说小男孩骑着竹马和小丫头在房里绕着沙发转也行，但是我们看第三句“同居长干里” ，这是写的两小孩居住环境，长干里，类似于巷子，里弄。还是那句话，谁把沙发放巷子里呢？
这两首诗里的床，都不是咱们睡的床，而是指井。因为那时睡觉的床多加上护板，像井栏杆，所以才把这种井称为床。“床前明月光，疑是地上霜。”这是院子里井边的月色啊。井边月色一片雪白如霜，举头望月，低头思乡，是不是更符合当时的意境呢？
“郎骑竹马来，绕床弄青梅。”这里也一样。郎骑竹马来，绕井弄青梅啊。