清代仕女画在江南极受欢迎 ， 画中无论是大家闺秀、小家碧玉、仙女甚至花木兰等都有着相似的柳腰、细目与樱唇 ， 风格崇尚淡雅飘逸 ， 这一特点在“5·18国际博物馆日”当天对外正式开放的“江南佳丽——苏州博物馆藏仕女画精品展”中可以清晰地感受得到 。
从苏州博物馆获悉 ， 这一特展汇集了苏博馆藏仕女画精品 ， 时间跨度从清代中期至近现代 ， 其作者既有仕女画名家如费丹旭、改琦等 ， 也有一些颇有特点的小名家作品 。 值得注意的是 ， 清代以表现女性“倚风娇无力”的仪态虽然婉约娴静 ， 但却失去了唐、宋时代仕女画健康舒展的画风 。


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清代费丹旭长子费以耕的仕女画局部


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苏州博物馆展览现场


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苏博展览现场的古装女子
“518”国际博物馆日当天 ， “江南佳丽——苏州博物馆藏仕女画精品展”展出现场 ， ****采访人员看到 ， 除了展厅里的古代佳丽 ， 展厅外也不时可见着古装的江南女子 ， 画中佳丽与画外佳丽 ， 相映相衬 ， 让人感受到一种江南的婉约娴静 。
仕女画 ， 一作“士女画” ， 是中国古代人物画的专门题材 ， 仕女画在发展过程中 ， 其表现领域也不断扩展 。 传为顾恺之作品的唐宋摹本是现存最早的仕女画 ， 也代表了魏晋时期的仕女画风格 ， 描绘的女子主要是古代贤妇和神话传说中的仙女等；而唐代画家热衷表现的对象则是现实中的贵妇 ， 通过对纳凉、理妆、簪花、游骑等女子的描写 ， 向人们展现了当时上层妇女闲逸的生活及其复杂的内心世界；五代、宋、元时期 ， 世俗、平民女子题材开始出现于画家笔下；明、清时期 ， 戏剧小说、传奇故事中的各色女子则成为画家们最乐于创作的仕女形象 ， 仕女画的表现范围已从最初的贤妇、贵妇、仙女等扩展到了各个阶层、各种身份、各样处境的女子 。


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胡锡珪《二乔观书图》局部

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费丹旭仕女册之一


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清代蒋洽仕女扇面
尽管在仕女画中出现的并不一定都是佳丽美女 ， 但人们还是习惯于将仕女画称为“美人画” 。 仕女画的画家们按照自己心中“美”的理想来塑造各类女性形象 ， 不同时代的画家都以其当时对于“美”的理解来进行创作 ， 因此 ， 一部仕女画史其实也是一部“女性美”意识的流变史 。
明清时期 ， 中国古代仕女画最为兴盛的时代一一《红楼梦》开篇中叙“金陵十二钗册” ， 每一钗皆系写一图 ， 以寓言其生平遭际之況 ， 画面除了以自然物象来间接暗示之外 ， 其中多以仕女为意象来直接表现 。


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苏博展出现场
据苏州博物馆介绍 ， 此次展览汇集了馆藏仕女画精品 ， 时间跨度从清代中期至近现代 ， 其作者既有仕女画名家如费丹旭、改琦 ， 也有一些名不见经传而难得见的小名家 。 画面构图或取庭园一角 ， 或状国阁之内 ， 或在芳草之地 ， 或行山水之间;配之以梧竹蕉石之景 ， 而尤喜点缀春柳与梅花;情态或吹箫于花树之下、或拈毫于红窗之前、或嬉戏于家庭之内 ， 亦有女红、葬花之属 。 形式上立轴、屏条、手卷、团扇、摺扇、册页皆有 ， 技法则水墨写意工笔设色以及浅绛、白描兼备 ， 风格以工细秀淡为主 ， 意境则以婉约娴静为尚 。 明清以来江南国秀之美 ， 于此可见一斑 。分页标题
对于清代江南仕女画 ， 清代高崇瑞《松下清斋集》曾说：“天下名山胜水 ， 奇花异鸟 ， 惟美人一身可兼之 ， 虽使荆、关泼墨 ， 崔、艾挥毫 ， 不若士女之集大成也 。 ”****采访人员从此次苏博展出的作品也可以看出 ， 这时期的仕女画在创作上日益脱离生活 ， 成为一种概念化 ， 程式化的表现题材 ， 画作中的女子无论是闺秀、贵妇、仙女或从军习武的花木兰等都有着修颈、削肩、柳腰的体貌 ， 长脸、细目、樱唇的容颜 ， “风露清愁”、黯然神伤的小家碧玉般韵致等 。 这一时期 ， 不论是宫廷画家焦秉贞、冷枚 ， 还是文人画家改琦、费丹旭等 ， 均以表现女性“倚风娇无力”的仪态为他们的审美追求 。 这种程式化“病态美人”状 。 不过 ， 清代仕女画的风格虽然失去了唐、宋时代仕女画健康舒展的画风 ， 但在表现技巧上却吸取了文人画的一些积极因素 ， 造型强调姿态优美风格崇尚淡雅飘逸 ， 并把西方绘画的优点融合到作品之中 ， 给后来人物画技未能的革新开辟了道路 。


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费丹旭画作局部 ， 展出现场
展览从清代仕女画名家费丹旭(1802—1850)的一套仕女图屏开始 ， 费丹旭 ， 字子苕 ， 号晓楼 ， 湖州人 ， 以画仕女闻名 ， 与改琦并称“改费” 。 他笔下的仕女形象秀美 ， 用线松秀 ， 设色轻淡 ， 别有一种风貌 。 代表作为藏于故宫博物院的《十二金钗图》册 ， 亦长于肖像画 ， 他的画风对近代仕女画和民间年画都产生了很大的影响 。 此次展览展出不少费丹旭仕女画作品 ， 虽然格调柔弱 ， 但用笔十分流利 ， 轻灵酒脱 。 费丹旭长子费以耕的一套十二开册页继续其父亲的风格 ， 一派清丽气息 ， 所画美人 ， 纤细俊秀、温柔娴静 。


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费丹旭长子费以耕画作局部


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胡锡珪画作局部
清代苏州画家胡锡珪(1839-1883)用笔秀逸能变 ， 施墨淡而有味得静娴淑丽之致 。 如展出的胡锡珪工笔白描仕女的作品、共绘8人 ， 并有吴湖帆等的题跋 。
另一《梳妆仕女图》为胡锡珪晚期工笔仕女之佳作 ， 笔致工细严谨 ， 设色雅艳 。 与常见的仕女对镜梳妆图不同 ， 绘屋内待女为女主人梳妆的场景 。 女主人坐于藤椅之上 ， 满头珠翠 ， 遍体绫罗；身后侍女正为其簪上另一支 ， 观侍女穿戴亦甚精致；右边大理石面的梳妆台上 ， 还有置于盘中的数支金簪 。 再观其室内陈设 ， 花器、香炉、桌椅、屏风 ， 富贵而不失文雅 ， 可窥画中女子的出身 。


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《梳妆仕女图》（局部） ， 胡锡珪
清代画家王礼所作《琵琶仕女图》轴 ， 右上方有题诗一句 ， 取苏轼《宋叔达家听琵琶》：“数弦已品龙香拨 ， 半面犹遮凤尾槽 。 ”庭院中春寒料峭 ， 冷雾弥漫 ， 白梅密处 ， 竹叶影影绰绰；圆窗后幕帘下 ， 身着红衣皮袄 ， 头戴抹额的女子 ， 低眉敛首 ， 纤长的手指在琵琶弦上似拨欲止 ， 透露出无限心事 。


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王礼《琵琶仕女图》


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苏博现场的琵琶与女子
清代画家袁潮所作《桐荫写竹图》轴 ， 是其46岁时的佳作 。 右上方自题可知作画之处为“云圃之栎存草堂” 。 “栎存草堂”额 ， 为清代学者俞樾所书 ， 是常州恽氏恽世临室名 。分页标题


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袁潮《桐荫写竹图》
庭院里 ， 湖石竹丛、海棠花开、桐叶成荫 。 屋内女史坐于屏风前 ， 正对着窗外的竹丛作墨竹画 。 画案上的砚、洗、色盘俱全 ， 女史衣着素雅 ， 圆髻略有珠钗点缀 ， 耳戴珍珠耳环 ， 胸前挂一配饰 ， 神色娴雅 ， 雍容中显出书卷之气 ， 不禁让人联想到一门皆善绘画的恽氏女子 。 作者极擅营造气氛 ， 整体画面承现出一种荫凉舒适之感 。


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《浣纱图轴》局部 ， 清代画家释真然（莲溪）
展出的《浣纱图轴》是清代扬州知名画家释真然(1816－1884)所作 ， 释真然 ， 字莲溪 ， 号野航 ， 山水、花鸟、人物、佛像 ， 皆冠绝一时 ， 不过存世精品画作并不多见 ， 画中女子坐于窗下纺纱 ， 据介绍 ， 此图题“浣纱” ， 应为“纺纱” ， 可能为笔误 ， 为释真然47岁时作 。
尤诏与汪恭合作的《随园请业图》所画的则是吴浙十三位女诗人携诗画拜谒老师袁枚的场景 。 此外 ， 展览呈现了改琦、包栋等的画作 。
据苏州博物馆介绍 ， 这一展览将延续到8月16日 。
【澎湃新闻网苏博新展：相遇清代名家的笔下仕女】_本文原题：现场｜苏博新展：相遇“江南佳丽” ， 相遇清代名家的笔下仕女

来源：(澎湃新闻网)

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标题：澎湃新闻网苏博新展：相遇清代名家的笔下仕女