新闻与写作一种写作 十种开头


_本文原题:一种写作 十种开头
一种写作
十种开头
其实 , 写故事其实不难 , 但把故事写好了 , 吸引读者 , 的确并不那么简单 。 从无数国外国内特稿采访人员的作品中 , 我们能看到那些凝结着阅历、视野和人类智慧的文本 , 正在闪闪发光 。
与传统新闻写作不同 , 特稿这种文本的出现 , 要感谢新新闻写作主义的诞生与普及 , 当然 , 这一过程也伴随着各种批评与非议 。 特稿也是一种新闻产品 , 说得特殊些 , 无非是手工打造的非流水线产品 。 那么 , 既然是手工艺品 , 除了那些属于个人的特殊体验外 , 所有的制作过程都可以进行技术上的分解与分析 , 得出结论 , 以供后来者借鉴 。

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01

新闻与写作一种写作 十种开头
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开门见山式
张明明决定杀掉他的父母 。
这个想法在他脑中盘旋了差不多两个月 。
“我想 , 只有杀了我的父母 , 才能让我多年积累的仇恨得到释放 , 让我真正地过着无拘无束的生活 。 ”
1991年11月25日 , 陈菊生下了他;2007年6 月12 日 , 他将陈菊打晕、掐死 , 然后割喉 。
其间 , 陈菊打开大门惨叫一声 , 但门很快又被关上 。 那就像荒林里一声绝望的鸦叫 , 一切又恢复了寂静 。
——实习采访人员 林珊珊 采访人员 尼克 蒋志高 《少年杀母事件》 南方人物周刊2007年
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报道一开头 , 就迅速进入了核心新闻事件 。 用 简洁冷静的汉语 , 描述了残酷而直指人心的事实与场景 , 产生了强烈的戏剧效果 。 读了这样的开头 , 很难有读者不愿继续往下看 。 另外 , 使用 巧妙精准的比喻 , 也是文中一大亮点 。
开门见山 , 是特稿写作中最为常用的一种开头 。 但这样的开头 , 其实对写作者本人的要求极高 , 必须呈现新闻事件里最吸引人、最具有强烈反差或是悬念的核心要素 , 一击而中 。 否则 , 很容易成为随意、无味的“温吞水” 。
02

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综述式
在做了肝脏切除手术后 , 他脱颖而出 , 成了纽约市的风云人物 。 他是一位多重性格的政治家;一位反对一揽子解决问题的领袖 。 他耿直 , 茱鹜不驯 , 考虑问题不周全 , 做事毛毛糙糙 , 爱开玩笑 , 爱激动;很有主见 , 不怕选举团的威胁;缺乏性格 , 不漂亮 , 不时髦;总而言之 , 他具有领袖人物那种超凡的感人魅力 。 他是一位能在不平静的处境中显得出奇平静的人 , 一位以不相称的快乐心情主持着这个国家中最大的通夭塔(注:即巴别塔 , 巴别的意思是喧哗混乱的地方 , 此处指纽约市)市政的市长 。
——索尔·贝特《 抓住高树使劲摇撼》 美联社1980年7月
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描写时任纽约市市长爱德华.科克的人物报道 ,特稿采访人员的必读篇目之一 , 综述式开头的典范 。 密集而精准的排比句和形容词 , 就像重机枪里倾泻出的装上了精确制导的子弹 。
03
悬念式
邓贵大被杀死的那天 , 醒来得很晚 。 早上丁点 , 郑爱芝从床上爬起来 , 看到丈夫连一个翻身的迹象都没有 , 平常这个时候 , 夫妻俩几乎是同时起床 , 一起吃早餐 , 然后各自忙碌 。 但那天是周日 , 郑爱芝以为这是由于丈夫头一夭晚上应酬太累 , 疲惫还未褪去 , 所以也就没吵醒他 。
“那天很奇怪 , 他是个生活有规律的人 , 晚上从来没有超过12 点睡觉 , 早上也没有迟过8 点起床 。 ”她后来回忆说 , 当时并没有将这点视为不祥之兆 。分页标题
——龙志《 女服务员与招商办官员的致命邂逅》 南方都市报2009 年5月20日
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死亡 , 一直是人性永恒的主题 , 也是新闻核心要素中最为吸引读者的名词之一 , 非正常的死亡更是如此 。
2009 年发生在湖北巴东的洗脚妹邓玉娇刺死招商办官员邓贵大事件 , 一度轰动全国 , 无数媒体与公众舆论人物深度介入此事 , 从各个角度进行解读 。 在这次“媒体大合唱”中 , 南方都市报采访人员龙志的《 女服务员与招商办官员的致命邂逅》 却发出了与众不同的声音 。 这篇报道通过详尽的采访和冷静的笔调 , 做到了 “去标签化”, 尽可能地逼近真相 。
在我看来 , 这个悬念式开头 , 也为这篇报道定下了一个 总体性基调 。 将被杀者邓贵大还原为一个我们身边的普通人 , 清晰地再现了这个底层小吏平日里的生活场景 。 并用最平实的文字制造了最直接的悬念― 谁杀死了他?为什么要杀死他?你想知道吗?请往下看吧 。
04
假设式
假如我们做这样的假设:你在一栋拥有一千人的办公大楼里办公 。 那里每天至少发生两起工伤事故 , 其中有的人伤势很重——多处开放性骨折、伤口深达肌肉、筋腿和神经 , 骨盆碎裂——也许他们再也不能重操旧业了 。 大约每半年左右 , 就有一具尸体被抬进太平间 。
这种情况几乎在任何其他地方都会被看作是野蛮现象 , 人们会为此大声疾呼 。 但在西北部濒临太平洋的采伐林里 , 人们却以一种特别的感情默默地忍受着 。 伐木工作家斯恒.黑格把这种感情叫做“自豪的宿命感” 。
——威廉·布伦德尔《 伐木工的生死之交》华尔街日报1981年12月8日
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一篇描写伐木工生活的经典特稿 。 用假设式的开头 , 把读者放进他们熟悉的环境中 , 然后有意识地制造强烈反响 ,引起共鸣 , 对描写的伐木工群体产生同情心 , 为接下来的长文阅读奠定基础 。

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05
隐喻式
欢迎来到中国最富裕的村庄 。
华西村 , 江苏省东部0.92平方公里多岩石土壤上创建的村庄 , 成立于1961年 。 这个刚刚在10月大肆庆祝成立50周年的村庄 , 在老书记吴仁宝的运作下 , 利用长期政治正确打造的典型形象 , 获得了官方的高度认可 , 撬动了庞大的政治经济资源 , 使得华西村成为天下第一村庄 , 走出了一条无法复制的独特发展轨迹 。
从上海出发 , 驱车100 多公里 , 你就可以到达这个魔幻村庄 。
中央广场的高音喇叭里 , 每小时都震耳欲聋地播放着一个声音:“如果你想看到一个奇迹 , 请来华西 。 ”
——沈环、杨雄、季天琴、温克《 华西村的秘密》 南都周刊
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是不是觉得这个关于高音喇叭的细节有些眼熟?是的 , 如果你读过《 古拉格群岛》、《肖申克的救赎》或者《1984》 , 那你一定能在脑海中折射出相似的场景 。
在现代新新闻观念里 , 某些类型的报道对写作者提出了更高的要求: 不仅要呈现事实 , 还要赋予事实以意义与见解 。 这个隐喻式的开头 , 就很完美地做到了这一点 。
06
直接引语式
“你瞧!”理查德·尼克松对吉米.卡特说 。
“什么?”卡特问 。
“你瞧鹰徽的上面一一有些枪眼 。 ”尼克松说 , “天花板上也有 。 ”
杰拉尔德.福特也仰起头来审视这些枪眼 。
——帕特里克·斯洛杨《 萨达特遗体落葬 , 举世瞩目》新闻日报1981年10月10日
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这是一篇描写葬礼现场的报道 。 死者是在阅兵时被士兵刺杀的埃及总统萨达特 。 通过这个直接引语式的开头 , 人们会饶有意味地发现 , 即便是美国总统这样的大人物 , 在面对小小的枪眼时 , 也会下意识地流露出紧张甚至恐惧 。 毕竟 , 在死亡面前 , 每个人都是普通人 。分页标题

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07
场景式
起初是黑沉沉的夜 , 然后晨光微微明亮起来 , 东关清真寺的晨祷就在西宁上空悠长地吟唱起来 。 接着 , 病房东侧太平间门口嘛嘛啪啪地响起鞭炮声 , 呜呜咽咽的哭声 , 好像被刀子插中的嚎陶、哭诉、劝说 , 陆续从窗户里爬进来 。 病房和过道里的人 , 几乎都在睡觉 , 只有老旧的厕所传出滴滴答答的水声 。
——马金瑜《 西北角的医院》 LENS 视觉2012年3月号
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对于苦逼的特稿写作者来说 , 场景式开头通常最不讨读者喜欢 , 节奏相对缓漫 , 无故事性可言 。 但对于高手来说 , 一切都不是问题 。 一个“爬”字 , 画面尽出 , 故事也由此徐徐展开 。
08
外貌描写式
有一天 , 王卫站在镜子前面 , 他看到了这么一个人:作为一个男人 , 他算得上年轻 , 满打满算也不过才刚到40岁 。 在同龄人里 , 他算不上有多起眼 。 虽然个子很高 , 总有一米八上下 , 但他的长相和衣着都显得过干朴素 。 他留着简单的平头 , 脸庞瘦削 , 颧骨突出 , 皮肤因为早年间的操劳和后来的户外运动显得黝黑粗糙 。 他的穿着不怎么讲究 , 一件普通的衬衣就能出门 。 他也不怎么说话 , 沉默的时候显得更加严肃 , 一副心事重重的样子 。
——雷晓宇《 寻找王卫》 创业家杂志2011年3月
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我是个对商业类报道向来没太大兴趣的人 , 此前不知道王卫是谁 。 但这个人物外貌描写式的开头 , 却牢牢抓住了我 , 事后想想 , 原因其实也很简单 。
首先 , 这个开头极具 镜头感与画面感 , 看着文字 , 你可以想象出一个男人照镜子的全过程 。
第二 , 镜子这种道具 , 通常具有强烈的 隐喻效果 。 照出的不仅是皮相 , 还有内心 。
第三 , 从王卫身上 , 我看到了城市里许多30 来岁男人(包括我在内)共同的状态― 因为工作或者其他什么压力而身心疲惫 , 这足以引起内心共鸣 。
许多时候 , 对大众综合性媒体来说 , 商业类报道通常是鸡肋 , 弃之可惜 , 但又不知道从何下口 。 做得专业 , 普通读者常会觉得艰深 , 做得太大众 , 又常被专业人士无视 , 最后常成为经营部门的负责范围和软文园地 。 但《 寻找王卫》 的开头 , 无疑提供了一种可借鉴的方式: 即便人的职业、阶层、地位、财富、专业程度、影响力等等会有差异 , 但人性总是共通的 。 把大人物还原成普通人 , 精准地描写他的外貌 , 以及通过外貌流露出的隐藏信息 。 牢牢记住这一点就不用担心抓不住读者的心 。
09
代入式
我是被这样一条消息击中的:“两位重度角膜炎患者重见光明;两位尿毒症患者有了新的肾脏;一位肝硬化患者有了生的希望 , 这些幸运 , 都来自一位因车祸去世的年仅22 岁的湖北武汉大学生 。 他的父母忍痛捐出他的器官 , 他们相信 , 通过这样的方式 , 儿子就还活着 , 一直活着……”
这个故事催促着我启程 。 第二天 , 6 月11日 , 我从北京到达武汉 , 试图找到逝者父母 。 但武汉红十字会的工作人员在听说我的采访要求后却表现得很为难 , 这对夫妇并不想面对媒体 , 己经拒绝了所有采访 , 甚至当获取器官手术进行时有人带着相机混入现场 , 闪光灯一闪 , 都被他们赶了出去 。 最后 , 我辗转从这家人的亲戚那里要到了一个固定电话号码 。
他们生活在距离武汉150 多公里的荆门市京山县 。 我在两场暴雨间短暂的空挡中到达京山 , 晚上8 点 , 拨通了那部电话 。
“没什么可说的 , 我们只是做了一点很平凡的事 , 请你们不要来打扰我们的生活!”父亲张天锐接听了电话 , 他嗓门很大 , 声音听上去有些愤怒 。
我反复地向他说明来意 , 但他都毫不犹豫地拒绝了 。 可当我告诉他 , 我只比他的儿子大3 岁时 , 他沉默了一阵 。 我说:“别把我当成采访人员 , 就当成您儿子的同学吧 。 ” 分页标题
他捂住话筒 , 似乎是和身边的妻子商量了几句 , 然后 , 像是下了很大的决心 , “那你过来吧 。 ”
——《 生命的礼物》 赵涵漠 中国青年报冰点周刊2011年06月
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在传统新闻操作方式里 , 毫无疑问地 , 采访人员被严格禁止出现在自己的报道中 , 因为这会有喧宾夺主 , 伤害客观事实之嫌 。
但这些年来 , 越来越多的采访人员进行了不同于传统新闻写作的新新闻写作尝试 。 在适当的时候 , 他们允许自己以 第一人称的方式 , 出现在报道中 , 以采访人员本人的经历与叙述作为主线 , 不时流露 个人的主观情感 。 这种代入式的操作方式 , 也逐渐被业界所接受 。
在这篇名为《 生命的礼物》 的特稿中 , 写作者就尝试使用了代入式的开头 , 并获得了很好的效果 。 当然 , 并非任何报道都可采用“代入式” , 它起码应该符合以下几个条件:1、采访人员本身的直接介入 , 才触发甚至改变了这篇报道的采访方式与写作流程 。 2、采访人员介入新闻现场或是接触新闻当事人后 , 获得了足够有意味、有戏剧性的细节与故事 。 3、这些细节与故事 , 在一定程度上具有不可替代性 , 足以丰满呈现新闻事件当事人的性格 , 并与整篇报道的指向高度重合 。
在 适当的时候代入 , 进行把握分寸恰到好处的写作 , 便是“代入式”成功的前提条件 。 这不仅不会破坏报道本身的客观 。
公正 , 反而会给读者带来更加 真实可信的感觉 。
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无法定义式
这天是5月31日 , 早上1点 , 布谷鸟刚叫起来 , 商玉馥梦见儿子喊她:“妈呀 , 妈呀 , 你给我蒸俩肉馅包子吧 , 给那俩人吃 。 ”在梦中 , 老太太最初以为儿子又像往常一样饿了 , 可是一阵突如其来的心慌让她猛然害怕起来 。 果然 , 儿子马上又重复了那句让人难以理解的话 , “给那俩人吃!”商玉馥惊醒了 , 透过没有窗帘的窗子看了看微明的天色 , 心里堵得难受 , 叫起了老伴才福仲 。 这天清早老两口心情压抑 , 在租住的郊区房附近的野地里 , 紧抿着嘴 , 一言不发地走 , 一走就是好几个小时 。 等他们回到家 , 吃了稀饭 , 就接到了儿子的电话 。
——《 举重冠军之死》李海鹏 ****2003年6月
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我很难把《 举重冠军之死》 的开头做一个准确的类型定义 , 事实上 , 这个开头也的确很难分类 。 它似乎包涵了许多类型开头的要素 , 却又与它们截然不同 。
如果用一句话来最精确地概括新新闻写作 , 那或许就是那句我们己经耳熟能详的 “给我一个故事 , 把它写得好看些” 。 如果这个要求再具体一些 , 就如同本文作者李海鹏所做的那样——“像写小说那样写新闻 。 ”
据李海鹏自己说 , 在这个开头中 , 他有意无意地借鉴了马尔克斯的小说《没有人写信的上校》 。 从一个梦境写起 , 其指向是故事主人公的孤独感、悲剧感以及神秘的宿命感 , 用小说的笔法 , 在不动声色中宣告了悲剧的最后时刻即将来临 。 值得注意的是 , 此文发表于2003 年 , 这是中国的新新闻写作刚刚开始萌芽的年代 。 《举重冠军之死》 的出现 , 为中国的同行们树立了 一个有标志性意义的文本标杆与典范 。 在此后的很多年里 , 这个开头的模仿者甚众 , 但鲜有超越与突破者 , 起码在我的阅读视野里 , 还从来没有见到过 。
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