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纺织一直伴随着文明的起源与发展 ， 薪火相传 ， 从未间断 。 作为世界文明古国之一 ， 中国留下了大量与纺织相关的遗产 ， 至今仍影响着我们的生活 。
从历史文献、考古实物及民间传统工艺等方面看 ， 中国使用纺专、纺纱或纺线技术的历史十分悠久 。 纺专是纺车发明前人类重要的纺纱工具 ， 不同直径和重量的纺专可以让人们连续获取不同纤度和捻度的纱线 ， 提高了生产效率 。
河南荥阳青台遗址出土了大量麻纱 。 不难想象 ， 5000多年前的黄河流域 ， 人们已掌握了纺轮外形尺寸、重量与纱线粗细的奥妙 ， 熟练地纺出不同规格的麻纱 ， 织造麻布 。 遗址还出土了骨锥、骨匕与骨针等原始纺织工具 。 随着原始纺织技术的发展 ， 针和针上穿引的纱线逐渐演变为织机上的抒子和纬纱 ， 匕成为织机的打纬刀 。 我们据此可推测当时中原的纺织技术和纺织规模 。
编织是最古老的纺织技艺 ， 斜编是被广泛使用的原始编织技法 。 浙江吴兴钱山漾遗址出土的丝带即采用平纹斜编 。 战国时期 ， 双层斜编织物开始在楚地流行 ， 湖北江陵马山一号楚墓出土了10余件图案简单的双层斜编组带 ， 湖南长沙马王堆一号汉墓也出土过多种双层斜编织物 ， 其中最著名的是“千金绦” 。
甘肃武威磨咀子汉墓出土的锦缘绢绣草编盒 ， 为我们讲述了2000年前的河西走廊 ， 如何通过编织表达“锦绣心思” 。 草编盒用于盛装缝纫类工具及一些缝线、绣线等材料 ， 可通俗地称为针线盒 。 锦缘绢绣草编盒外饰锦绣 ， 四个侧面中心部位为长方形绢地刺绣 。 绢为红色 ， 上以锁绣而成朵状类云状纹 。 盒体上边缘及各转角处以平纹经锦镶边 ， 锦为黄地 ， 显白色带钩纹样 。 刺绣的绣线为蓝、绿、白三色 ， 线型纤细 ， 绣技精良 。 还有两条配色雅致、图案细腻的绦带 ， 密密缠绕在细致打磨的木板上 ， 绦带均采用双层斜编技艺 。 由于双层斜编技艺较为复杂 ， 汉代以后逐渐淡出 。
随着丝绸之路的畅通 ， 丝路沿线的纺织技艺呈现相通性 。
甘肃高台壁画墓出土过一组画像砖 ， 生动地展现了两汉、魏晋时期人们的纺织过程 ， 图像写实 ， 生活气息浓厚 。 剪布图中 ， 画像砖边缘黑红两色绘屋檐 ， 下绘跪坐二女用手共扯一织物 ， 织物下方置篮奁 ， 左边女子手持长剪 ， 似准备剪布；开箱图中 ， 一女子跪坐于地 ， 打开箱盖 ， 从箱中拿取衣物 。 魏晋时期 ， 经济文化交流使河西走廊成为当时北方的富庶地区之一 ， 高台魏晋画像砖真实再现了魏晋时期河西走廊地区的社会面貌 ， 这些色彩艳丽、题材丰富的图像资料为历史“留影” 。
出土于敦煌莫高窟北区B222窟锦彩百衲 ， 与这些画像砖完全不同 。 它用废弃的零碎布帛加以补缀 ， 因所用零碎布帛多 ， 故又称“百衲” 。 从织物品种及类别看 ， 该洞窟出土的百衲很有可能为北朝晚期至隋朝制作 。 该百衲由不同织物缝制而成 ， 制作手法多样 ， 颜色丰富多彩 。 纹样为唐代特色显著的花卉纹 ， 多种花型集中在一起 ， 再进行艺术处理 ， 形成较为夸张、造型丰富的花型 。 百衲中的花卉造型多出现在织物锦中 ， 颜色以红、黄、绿为主 ， 且形式多样 。
我国历代出土的百衲织物种类众多 ， 在敦煌藏经洞中便有大量出现 ， 以幡旗和伞盖较为常见 。 内蒙古代钦塔拉墓、金代齐国王墓、河北隆化鸽子洞元代窖藏中也出土过各种百衲饰品 。
夹缬的名字屡见于唐代文献 ， 如“成都新夹缬 ， 梁汉碎胭脂”“今朝纵目玩芳菲 ， 夹缬笼裙绣地衣”等 。 唐代的夹缬施印于丝绸之上 ， 多为五彩 。 在日本正仓院珍藏有一件唐朝的花树鸳鸯纹夹缬褥面 ， 色彩绚烂 。 该件夹缬以花树鸳鸯构成大团花 ， 花树下一双鸳鸯扑翅相对 ， 花树上四雁俯视 ， 这组单元图加以连续 ， 组成了四方循环的精美图案 。 尤其值得称道的是 ， 在这幅作品中夹缬工艺的特色体现得淋漓尽致 ， 每种颜色与颜色的分区鲜明 ， 均为白边相隔 ， 这是缬板夹紧时染液无法接触坯布的缘故 。 尽管这件夹缬已保存了1000余年 ， 纹样依然清晰可辨 ， 虽然局部出现了染料晕染 ， 但更添一分岁月气息 。分页标题
如果说历史是条长路 ， 道路两旁有文明之花竞相绽放 ， 那么纺织如同一朵鲜花 ， 在文明进程中摇曳生姿 。 如果说历史是条大河 ， 那么纺织如同汇入其中的涓涓细流 ， 虽无惊涛拍岸 ， 却华彩四溢、一路锦绣 。
【出土华彩四溢 锦绣千年】（作者单位：中国丝绸博物馆）

来源：(人民日报)

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标题：出土华彩四溢 锦绣千年