文学报|《安南怪谭》：南方之南的极致想象

_本文原题：《安南怪谭》：南方之南的极致想象
澳籍华裔图画书作家陈志勇获2020英国凯特·格林纳威奖 | 紫金陈原著小说改编的悬疑剧高分上线 | ......

本文插图
在本书中，作者以独异的文体，转译、改写、重构了那些在口头上与故纸间传存的荒诞怪异情节，在幻想与现实的交叉点上描绘世界。这部作品，旨在继承从叶芝、小泉八云到卡尔维诺、安吉拉?卡特一脉相续的传统，回到元气淋漓的民间叙事，从中凿虚汲深，为小说寻求不同于既有的精致而充分的格局、技法与动力。
【文学报|《安南怪谭》：南方之南的极致想象】如果一定要把朱琺的新作《安南怪谭》归入某一种文本类型的话，我想，这也许算得上是中国当代小说中十分罕见的学者小说吧。作者本人身为古典文献学的博士，又长期在高校任教，其专业背景的渗透在文本中随处可见。考据的方法，史料的运用，观点的梳理与阐释，以及对异体字的偏爱，都使人实在很难对作者的知识学养视而不见，会产生“学者小说”的感觉也是很自然的。但从本文的美学趣味上讲，作品中时时透露出来的那份怪异和荒诞感又带着轻盈奇异的美感。
于是，看《安南怪谭》便构成了一次相当有趣的阅读经历，除了对小说内容时不时地啧啧称奇之外，笔者更感兴趣的是作者如何做到如揉面团一般将那假里透着真，真中又明显带着怪诞的感觉表现出来的？他是如何平衡那些截然不同的创作元素，并将之糅合成只属于自己的风格的呢？
显然，所谓“怪谭” ， “怪”理应成为小说第一重要的风格要素。作为叙事类作品的一种重要形式，中国素来便有“志怪”的传统。从《山海经》和到《搜神记》，上古神话、民间传说同样也是《安南怪谭》的主要故事来源，加之作者擅长使用现代汉语对文言文本进行改写，并且之前便已有改写《诗经》的写作实践，这就使得这“怪”能够穿越历史和语言的屏障，被重新挖掘展现。
笔者认为这一类的写作，实际上是一种立足于当下的再创作行为，是借着现代人的情感与思想来重新处理远古神话与传说，以符合现时的审美趣味与表达特征。但同时， “怪”本身又是一种另类价值观的表现形式，在这方面可以说并无古与今之分，过去与现在之别。怪诞而戏谑，奇幻而诡异，奠定这类作品基调的往往是一种有意识的对正统叙事的背离，有正必有邪，有庄严也必有怪诞，这可以说是一种“变形的艺术” 。

本文插图
书中插图：“风水师” 靈树/绘
可若只将这小说定义为“怪” ，又似乎并不完全恰切。从形式上看，作者似乎也在竭力使这本小说看上去比较靠谱，像那么回事儿。比如说强调对历史故事和民间传说的搜集注疏，以及对它们进行各种阐释时所突出的条理性。于是除了充满怪诞奇想的正文部分，我们也可以读到作者在这些故事后面写下“按语” ，名之“琺按” 。相对于故事本身的妙趣横生，这些按语的书写风格显得更具“学者范儿” ，表现出相对严谨的思维方式与非常科学的考证逻辑，这仿佛是在有意识地引导人得出一个结论，认为这本书真的是埋首于故纸堆中的成果，是通过孜孜不倦将远古传说还原重现，为今人记录下一份切实可靠的“研究记录” 。
鲍德里亚在“仿象理论”中提出当代世界是一个依靠规划来建构的世界，那么我们是否也可以在《安南怪谭》中得出“现实乃是一个依靠虚构来创造的现实”这样一个大胆的假设呢？无论如何，朱琺一直试图在虚构与真实、怪诞与庄严中找寻平衡的努力是切实的，从某种意义上说，这也是文学创作一直需要面对的张力。怪乎哉？不怪矣！在奇诡邪趣的故事表象背后，我相信作者一直在不知疲倦地渴望认识这个世界。真作假时假亦真，以文学辨明真假或许是虚妄的，但用写作呈现真与假、奇与理之间深刻的辩证关系，却实实在在是充满挑战和魅力的。分页标题
（《安南怪谭》朱琺/著，江苏凤凰文艺出版社 2020年5月版）
新媒体编辑：傅小平
配图：出版书影