_原题为 《十月》年度中篇小说榜揭晓 ， 关注中篇小说创作生态
7月7日 ， 2019年度“松山湖·《十月》年度中篇小说榜”揭晓 ， 尹学芸的《青霉素》、孙频的《狮子的恩典》、陈楸帆的《无债之人》、凡一平《我们的师傅》、东君的《卡夫卡家的访客》等5部中篇小说从近20部入围作品中脱颖而出 。
《十月》编辑部介绍 ， 5部作品以娴熟的技艺和鲜明的个性 ， 共同呈现了2019年度中篇小说创作的丰富多彩和卓尔不凡 。 其中 ， 《青霉素》恪守优秀的现实主义传统 ， 刻画了主人公陈陈相因的命运；《狮子的恩典》把个体的精神处境与浩大的天地与历史并置 ， 呈现出现实困境与精神救赎的交错纠缠 。

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【文学|《十月》年度中篇小说榜揭晓，关注中篇小说创作生态】陈楸帆
《无债之人》以科幻的形式和视角 ， 关照和思索当下现实；《我们的师傅》深情地追述历史 ， 书写荒诞岁月的普通人性之美；《卡夫卡家的访客》专注于“如何在东方精神、西方现代派、南方叙事和北方话语之间找到最好的小说境界”的探索 ， 极具文本的价值和意义 。 获奖作者之一 ， 《无债之人》作者陈楸帆告诉澎湃新闻采访人员 ， 能够进入榜单并且获奖对他来说是特别大的荣誉 。 以往科幻小说作为类型文学的一种 ， 在主流文学界中处于较为边缘的位置 ， 近几年来 ， 伴随刘慈欣的《三体》等现象级科幻作品“出圈” ， 主流文学界和学术评论界正在给予科幻文学越来越多关注 。 “前辈的关注和支持 ， 让科幻有了更强的生命力 。 ”
《无债之人》的创作灵感源于现实中的“房贷”“车贷”等话题 。 “此生此世里 ， 我们还不了的债务 ， 是否能够把它留在DNA里 ， 通过子子孙孙变成子孙债 ， 或是用克隆的这种方式 ， 把肉身无限地复制 ， 然后用这些克隆体替自己去还债？”陈楸帆介绍 ， 在小说中 ， 他设想一种未来的经济模式 ， 人类可以通过在太空挖矿来偿还身上背负的昂贵债务 ， 随着对自我命运的发掘 ， 他们也开始挣脱被债务紧紧束缚的生命轮回 。

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尹学芸
《青霉素》作者尹学芸告诉澎湃新闻采访人员 ， 《青霉素》的创作周期约为20天 ， 故事中的人物和事件主要来源于童年时候在乡村的印象和经历 ， 再用文学的手法进行处理 。 “青霉素本身是小说中的重要媒介 ， 当时也没有想起来用这个名字 ， 写到最后 ， 觉得用这样一个名字也挺好 。 ”尹学芸说 。 “青霉素不仅是推动故事和人物发展的重要主线 ， 其实和国人的记忆也是息息相关的 。 ”
在尹学芸笔下 ， 故事常常以“罕村”为背景发生 ， 她在乡村长大 ， 这是独属于她的文学符号与回忆 。 “一座村庄的故事真是很难讲穷尽 。 它的沟壑纵横的褶皱中都隐藏着文学的因子 ， 这是我热爱村庄的其中一个理由 。 最近又一次读马尔克斯的《百年孤独》 ， 还是能感受到建设一座村庄的奇妙 。 立体多元的世界 ， 各色有趣而荒诞不经的人们 ， 在任何一座村庄都不难找到身影 。 很庆幸我在童年时接受过一座村庄的哺育 ， 经年以后还能感受到它的滋养 。 ”
《十月》杂志创刊40多年来 ， 始终以中篇小说为办刊特色 ， 致力于展示当代中篇小说创作最新成果 ， 发表了《黑骏马》《绿化树》《腊月·正月》《高山下的花环》《蝴蝶》《永远有多远》《来来往往》《北京人在纽约》《涂自强的个人悲伤》《世上已无陈金芳》等众多在国内外产生了重要影响的作品 。
“松山湖·《十月》年度中篇小说榜”作为十月杂志创办的常设文学奖项 ， 全方位关注当下中篇小说创作生态 ， 每年奖励最有建树的优秀中篇小说作品 。分页标题#e#
此次“松山湖·《十月》年度中篇小说榜”的评选 ， 得到松山湖高新区、东莞市文联支持 。 由于新冠肺炎疫情影响 ， “松山湖·《十月》年度中篇小说榜（2019）”的发布和颁奖仪式将延至2020年11月在东莞松山湖高新区举行 。
【颁奖理由】
尹学芸《青霉素》：《收获》2019.3期 ， 原刊责编王继军
《青霉素》塑造了赵兰香、正坤等一系列北方乡村人物 ， 并刻画了他们陈陈相因的命运 ， 由此让读者看到了人性的恶与阶层压抑之间若隐若现的社会性关联 。 小说充满了个人、阶层争夺递进的艰辛凶险 ， 却又包裹在北方“淳厚”民间伦理中难以剥离 ， 没有惊涛骇浪又始终触目惊心 。 尹学芸的小说创作 ， 是近年来颇为引人瞩目的文学现象 。 她选择了一条“泯然众人”的传统文学路线 ， 守正现实主义的故事叙述姿态娓娓道来 ， 尤其对人性在历史年代煎熬压抑下的各种看不见的苦难乃至灾难都特别着迷 ， 对于各种人物关系纠葛背后的利益诉求都了然于心 ， 讲述的虽然是“历史” ， 却具有一种水滴石穿一般的人性洞察力 。 （陈福民 执笔）
孙频《狮子的恩典》：《钟山》2019.5期 ， 原刊责编貟淑红
《狮子的恩典》笔调苍凉悠扬 ， 却又深藏温暖 ， 有一种内倾的诗性和深沉的哲思弥漫其中 ， 把个体的精神处境与浩大的天地和历史并置于一起 ， 在奇特的张力中把现实的困境与精神上遥远的救赎交错起来 。 在虚实相间和明暗交替的叙事中 ， 以扎实的细节和生机盎然的描写 ， 一点一点揭开了时间的谜底 ， 揭开了个体精神在时间中可以留下的独特光芒 。 （吴玄 执笔）
陈楸帆《无债之人》：《花城》2019.4期 ， 原刊责编杜小烨
陈楸帆的《无债之人》 ， 建构了一个人在不断被克隆、复制的过程中 ， 个性磨灭、自由消失的“永生”世界 。 东方觉在宇宙边缘找回感情和记忆的事件 ， 是对“我”为何是“我”、又从何时开始不再是“我”的追问；面对资本对人的专制和简化 ， 自由哪怕只是短暂、渺远而难以抵达的幻梦 ， 也比浑噩的永生更值得追求 。 书写人类超越现实、追求永恒的渴望 ， 是科幻小说的惯常主题 ， 但陈楸帆灿烂的想象力是在叩问现实、省悟自我 ， 进而证实 ， 未来是隐藏在现在之中 。 （谢有顺 执笔）
凡一平《我们的师傅》 ， 《十月》2019.4期 ， 原刊责编谷禾
《我们的师傅》带有凡一平的鲜明印记 ， 他以传奇的方式讲述日常生活中的故事 ， 以调侃和玩笑的语调表达庄重、严肃的主题 。 一个不得不以盗劫来维持爱情与生存的名校高才生 ， 一群在向师傅学习偷盗的过程中学会了做人本领的乡村少年 ， 共同画出了一张从荒诞年代到物质时代的轨迹图 ， 虽然这一切在一场乡村葬礼中悄然落幕 ， 但“我们的师傅”仍然活在画像的后面 ， 他用温暖的眼睛盗走了我们已经变得粗砺和迟钝的心 。 （贺绍俊 执笔）
东君《卡夫卡家的访客》：《山花》2019.4期 ， 原刊责编李晁
东君的《卡夫卡家的访客》 ， 是一篇极具现代气质的中篇小说 。 开篇卡夫卡就来到我们面前 ， 他是文学现代性的标志性人物 。 他出现在小说文本 ， 不仅增强了小说的神秘性 ， 同时也显示了小说的现代性 。 这使后面将要出现的几位中国晚明诗人的故事有了一种卡夫卡式的艰深 。 这些诗人 ， 他们大抵生活在晚明和清初 ， 他们才华横溢 ， 却不能见著于自己的时代 ， 这显然是一个问题 ， 小说呈现了这个问题 。 这个完全虚构的文本 ， 在我们当下的小说语境中 ， 不仅独树一帜 ， 而且出奇制胜 。 于是 ， 东君实现了“如何在东方精神、西方现代派、南方叙事和北方话语之间找到最好的小说境界”的期许 。 （孟繁华 执笔）
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来源：(澎湃新闻)

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