_原题为 82版《西游记》“土味”特效上热搜 背后故事令人泪目

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每年暑假 ， 几乎都是《西游记》热播的时候 。 尽管82版《西游记》开拍已有38年 ， 画质也不尽如人意 ， 但仍拥有很多“老剧粉” 。
日前 ， 一则解释老版《西游记》特效的视频登上热搜 。 笑出眼泪的网友一边对视频内容感到好奇 ， 一边也在感叹当时条件落后 ， 竟然还能完成那么多特效镜头 。
在这些如今看似“土味”的特效、特技背后 ， 蕴含着剧组的心血和付出 。 82版《西游记》摄像师王崇秋是其中特技镜头的设计者 ， 他的讲述也揭开了老版《西游记》幕后的秘密 。
腾云驾雾的孙悟空 ， 棉花做的云彩
小时候看《西游记》 ， 很多人最关注的是神仙们各种腾云驾雾的本事 ， 而孙悟空学习筋斗云的场景 ， 是在杂技团的排练场拍摄完成的 。
“先挂好蓝幕 ， 在前面架好蹦床 ， 借助弹跳体现‘升空’ 。 ”王崇秋说 ， 因为是有一定危险性的专业动作 ， 所以由专业杂技演员完成 ， 再和蓝天的镜头合到一起 ， 呈现“腾空”的镜头 。
很多场景中 ， 为了表现孙悟空落在云彩上的画面 ， 剧组也想了很多办法 ， 做过许多试验 。 比如做云彩的材料 ， 甚至尝试过使用干冰 ， 最后才选择了棉花 。
【特效|82版《西游记》“土味”特效上热搜 背后故事令人泪目】用棉花制作白云 ， 首先是把棉花放在蓝幕前进行第一次抠像 ， 与蓝天合成 。 演员在蓝幕前做出跳跃站立的动作 ， 进行第二次与白云合成的抠像 。
随后在特技台上 ， 将人物和抠好像的云彩放在一起 ， 把握人物的速度与云彩的速度 ， 同时飞出画面 ， 这个镜头就完成了 。
整部作品中 ， 类似合成的特效有不少 ， 比如神仙妖怪的对打 ， 在天空飞来飞去……以剧组的经验来讲 ， 就是“土洋结合” 。
“那时只有一台专门的ADO特技机 ， 剧中的特效主要是包括后期合成、抠像 ， 以及现场特技吊威亚等等 。 技术不足的地方 ， 杨洁导演就动员各工种一起想办法 。 ”王崇秋说 。
孙悟空被压五行山如何拍摄？
《西游记》有诸多经典镜头 ， 孙悟空被如来佛祖压在五行山下是其中之一 。 炸裂四散的石头、孙悟空的挣扎和不甘 ， 曾看哭很多小观众 。
这一幕由十余个镜头组成 。 首先得拍一个蓝天的空镜头 ， 再在蓝幕前拍一个如来手掌的特写 。
剧组在云南石林找到一个比较开阔的地方 ， 王崇秋和同事们先把摄像机机位压低 ， 低到只能几乎看见蓝天 ， 之后在烟雾师刘礼的巧手下 ， 用一次“爆炸”制造出“山崩地裂”的效果 。
利用特技机将这个镜头翻转 ， 再以遮挡的方法去掉画面中的地平线后 ， 将该镜头放在如来手掌中 ， 结合在蓝幕前拍好的倒吊孙悟空的镜头 ， 一抠像 ， 猴哥就呈现在炸开的石头里了 。
不过 ， 剧组仍然觉得少点什么 。 在北京七王坟 ， 他们发现一个大坑 ， 便让孙悟空蹲在坑里 ， 美工做了一些假石头 ， 加上灰和沙子从上往下砸 ， 王崇秋就站在坑边高台上面俯拍 。
砸完孙悟空后 ， 蹲在深坑里的人换成扛着摄像机的王崇秋 ， 镜头对着天空 ， 高台上的人再次把灰和沙子迎着镜头倒 。 这样镜头来回切换 ， 沙石铺天盖地 ， 呈现出孙悟空无法逃脱的气氛 。
在剧中 ， 此时天宫一片热闹 ， 孙悟空却在百般挣扎 ， 最终被困在五行山下 。 王崇秋说 ， 就是靠这组镜头 ， 形成了强烈的戏剧对比 。
那些“不完美”的特效
尽管剧组很努力 ， 但由于种种原因 ， 82版《西游记》还是留下了很多不完美的地方 。
因为缺少关键软件 ， 特技机制作出来的人物都不怎么立体 。 剧组一打听 ， 这个关键软件要5万美元 ， 实在拿不出这笔钱 。 加上时间紧张 ， 那些特效人物最后只能是“纸片人”的状态 。分页标题#e#
技术不过关会对抠像质量造成影响 。 《猴王保唐僧》中 ， 孙悟空与现出真身的小白龙对打 ， 那条木雕的道具“龙”一度被观众吐槽“看着别扭” 。
“龙身上有鳞片 ， 光线照射不均匀 ， 会出现凹凸不平的画面 ， 抠像成果就有些‘麻麻点点’ 。 ”这个道具花了近一千块钱 ， 可效果却不太好 。 很长时间内 ， 王崇秋和同事们都难以释怀 。
由于条件限制 ， 一些镜头无法一次性拍完 。 有一集讲到唐僧被妖怪陷害 ， 变成老虎 。 剧组先是在云南一所寺庙拍好唐僧躺在地面的镜头 ， 后来又到处去找合适的老虎拍摄 。
第一次是在河南新乡的一所动物园里 ， 但王崇秋他们等了半天 ， 老虎压根不配合 ， 只得作罢 。 转过年来 ， 他们又跑到了上海马戏团 ， 王崇秋蹲在关老虎的铁笼子里进行拍摄 ， 几经周折 ， 才拍好老虎躺在地上的画面 。
这个镜头也费了很多时间 ， 但因为技术原因 ， 还是能看出合成的痕迹 。
这部老剧为何仍令人怀念？
以如今的眼光来看 ， 老版《西游记》的许多特效、特技确实有些粗糙 ， 但许多年来 ， 观众依然看得津津有味 。 其中一个原因可能就是“真” ， 一是真实 ， 二是认真 。
比如 ， 哪吒踩着风火轮从天而降 ， 尽管是靠着后期制作把吊威亚的演员和风火轮合在一起 ， 但风火轮上的火却是真的 ， 烟雾师刘礼给轮子一层层裹上石棉 ， 真烧 。
红孩儿口喷三昧真火烧孙悟空 ， 刘礼找来喷灯 ， 靠近演员的侧脸 ， 同时配合演员张嘴的动作 ， 运用“借位”的方法完成镜头 ， 看上去好像火是真的从小孩口中喷出 。
刘礼还为角色配置了不同的出场烟雾 ， 白色烟雾一般是神仙出场 ， 红孩儿出场就用红色烟雾……
有一场戏 ， 黄袍怪亮相时要先有黄色烟雾 ， 再哈哈大笑几声后现身 。 烟雾师便把烟雾筒放在黄袍怪的袍子底下 ， 烟整个起来后很熏人 ， 但演员努力坚持着 ， 最终成就了一个经典镜头 。
类似的例子还有许多 。 也有人感叹过 ， 《西游记》续集特效水平上去了 ， 大场面都很炫酷 ， 但观看感受反而不如前25集“带劲儿” 。
王崇秋也听到过许多对续集褒贬不一的观点 。 他认为 ， 每个人都有自己的看法 ， 但杨洁导演和自己、剧组已经在能力范围之内做到了最好 。 对他们而言 ， 圆的是一个梦想 。

来源：(闪电新闻)

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