穿搭|锦绣南歌：女主角难以相融的多面造型

一开始还是要扒一下电视剧的身世，这样能对主创的意图和当时行为的情境有更好的理解。
《锦绣南歌》2019年3月开机的时候叫《南歌》，曾经用过的名字还有《雀谋》《南歌嘹亮》《骊歌传》《锦绣长歌》。

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△ 开机照
从剧名也不难发现，基本算前几年特别火的“大女主戏”配置，但李沁始终没能跻身一线，反而是但开播前秦昊意外因《隐秘的角落》出圈，而且从宣布定档到开播时间很短，更像是秦昊爆红后迅速上马。
本剧的名字一直在“锦绣”上打转，从一些通稿里也可以看出原本是作为《锦绣未央》的姐妹版推出的，虽然剧情毫无关联，只能勉强算都是发生在南北朝时期。但有了秦昊引流，《锦绣未央》这部无论从评论还是当年的收视率都算不上佳作爆款的，自然就不够看了。

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△ 《锦绣未央》的豆瓣评分
顺便说一句，秦昊虽然当时已经演了《沙海》《无证之罪》《妖猫传》这些或有热度或有口碑的影视剧，但在大众眼里，他依然算是查无此人。所以当时很多通稿里都是卖谷嘉诚的颜值，表示他是男主，颇有押宝的意思在。

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△ 开机时的通稿宣传
当时的豆瓣贴里，觉得这个卡司+古偶+权谋的配置，即便是网剧也很难火。而且制作团队之前也没有什么拿得出手的佳作，豆瓣显示李慧珠这位导演最近5部作品除了《锦绣南歌》没有开分，其余没有一部上6分的，也算是一位灵魂选手了。

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谈谈本号侧重的服化道方面吧，场景还挺有想法的，画面除了跟历史没几毛钱关系以外，呈现出来的效果很有东方魔幻感，是那种老港片的调调，发现美术总监的确是个香港人。

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不过人物的服装造型上，就显得格外的力不从心了，别说建立自洽的体系，有时候连贯性都没有。
第5集里，李沁的角色换了三套造型，披发雍容的小姐造型，束发清丽的姑娘造型，以及斜挂刘海的侠女造型。最后两个造型更是无缝切换她出门告辞和出门后坐在马车上。

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△ 《锦绣南歌》第5集截屏
之所以要换上斜挂刘海的侠女造型是因为这里会有一场打戏，李沁的角色被人暗算伏击，问题是角色自己不知道啊，剧组不能为了打戏酷飒就提前安排好。
再回头看这三个造型，完全不像是同一部剧里同一个角色。如果说李沁的角色在剧中拥有多重身份，给每个身份设计一个造型，可同为将军府小姐她和另外一位造型也不在一个次元里。分页标题

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△ 《锦绣南歌》第4集截屏
也难怪另一位小姐心里不平衡黑化了，咱俩这衣服都不像是一个预算的。
李沁身上的这一身，更像是《凤囚凰》关晓彤的克制版，发髻小了许多，后面加大披发，服装层次多且拖地，领子的制作上加了一层纱；另一位小姐像是《锦绣未央》李家小姐们的克制版，头饰简化，衣领外扩的幅度小了许多，内搭圆领而不是交领或抹胸。

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△ 《锦绣未央》剧照

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△ 《凤囚凰》剧照

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△ 《锦绣南歌》剧照
就连李沁的几个侠女造型，也时不时让我想起《楚乔传》，虽然也不见得是后者的独创。斜跨一根带子，只做一个肩甲，镜头上的造型装饰意义远远大于这个设计的实用性与合理性。

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△ 《锦绣南歌》剧照

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△ 《楚乔传》剧照
不是说以前的古装剧造型不能延续，实际上古装剧的服化道向来都是“层累”的，而是丢进了同一部剧的“炉子”里至少大家能镀一样的表层出来，看起来得和谐吧，但显然《锦绣南歌》没能做好这一点。
当然，本剧也是努力过的，我敢打赌造型设计很用力地去看了《女史箴图》，然后没有进行复原or仿制，而是在造型上添加了几笔。但从反馈看，观众显然觉得添笔是多余的。
首先是已经播出的部分里，李沁的那个清丽的束发造型加了两撮鬓发。大家的反应是……好多余呀！
【穿搭|锦绣南歌：女主角难以相融的多面造型 | 剧说服饰史】

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△ 《锦绣南歌》剧照

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这明显就是从《女史箴图》里学来的，因为如今的古装剧已经不加这样的鬓发了，造型师显然也不知道以前的古装造型里是怎么加的，于是就另外加了两绺。这就导致最终效果在位置上虽是鬓发，但实际上却是从被束起的部分里“掏”出来的，这不符合人们的一般理解，所以觉得它怪异且多余。
观察《女史箴图》的不同版本，大英版（也就是我们比较熟悉的年代上更老的摹本）这两绺头发比较明显，故宫版则明显就接近后来的古画，比较接近自然状态了。

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△ 大英博物馆藏《女史箴图》

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△ 故宫藏《女史箴图》
而古装造型并不是从古画、古俑来的，而是从以前的戏曲造型发展而来的，所以年代比较老的古装剧会有很重的戏曲味。
贴在脸颊两侧的叫做大片子或大弯，是大家俗称贴片子里的一部分，用假发加刨花水，后来也用真发。梅兰芳改良发展了戏曲服饰和戏曲妆扮，之前提到过对古装剧影响很深的“新古装”见《新古装：仙女本仙的梅兰芳》，这种大片子也在他当时的改良之列，沿着脸颊曲线往前，并根据角色需要和演员状态来调整。它和戏曲里其他片子、刘海、饰物等结合，可以做出非常美丽动人的造型。

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△ 新凤霞的戏曲造型和她生活状态的对比
于是在比较老的古装剧里，这个鬓角被保留弄下来，做得没戏曲那么夸张，但一般还是做成贴住脸颊的效果，不会是分裂的样子。

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在琼瑶剧里，会在贴住脸颊的基础上进行加长，营造楚楚可怜的形象。而一些被特别造型的鬓发，也可以用来塑造角色的形象。在经典白莲剧《新月格格》里就用两种不同的鬓角来塑造人物，看剧照就能闻到绿茶味。

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这种方式后来就被更自然的鬓角所取代，到了《还珠格格》的年代，只有皇后、容嬷嬷这样代表保守势力的角色才会搞一个贴住鬓发的造型。小燕子和紫薇不需要贴，但紫薇的角色需要还是会给她拉两条长长的发丝，增添纯情色彩。

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不过影视剧的服化道发展并不均等，赵薇拍完《还珠格格》去拍《康熙微服私访记》的时候，还是给她整了一个比较老派的鬓角，但整体自然多了。

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古装剧里还有一种比较特殊的鬓发，是从日本的姬发式（公主切）而来，不过很少拿来修饰萝莉，反而是一些面部线条比较硬朗或上镜脸比较大的女演员会采用。

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与这种类似效果的，是当时广泛流行将小辫扎在耳朵前的做法，一般人不会在生活里使用，因为发量够不上且很不方面，但在古装剧里就看起来比较顺理成章。这种小辫子会让女演员看起来更俏皮、更年轻，是少女造型的某种标识。

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当时的古装男演员，即便用的是头套，也会留出一撮变成鬓发，但不会像女演员那样是贴住的。这撮头发在如果看来，有点“宝玉” ，似乎应该是表现少年才需要用到，但当时的确是侠客们的配置。

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回到《锦绣南歌》就会发现，造型师看完《女史箴图》觉得应该加一条这样的鬓发，但无所适从，因为现有的古装造型里没有给鬓发留位置，它只能“掏”了一条出来，也更像是硬加上去的，因为连角度都是斜的。

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△ 《锦绣南歌》剧照
另外一个剧组从《女史箴图》里找到的细节就是，要给盘好的发髻加一绺头发。

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△ 大英博物馆藏《女史箴图》
我原本只是在李沁未出场的造型里看到，至少是她当上王妃以后的造型，加上另外一位王妃的剧照里似乎也存在，估摸着这是造型师加持给隆重贵妇的一个细节。

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△ 《锦绣南歌》剧照
虽然我觉得这个给贵妇造型加一绺头发的想法比较奇特，因为越是贵重的造型人们对此的期待就越是应该一丝不苟。贵族造型在我看要，重要不是多少金属片多少珠宝，更加不是多高的尺寸、多大体积的发冠或假发，而是“面具感” 。随风飘动的发丝太破坏这种“面具感” ，所以才会被一般造型设计加在少年、游侠、婢女、浪子这样放荡不羁或身份卑下的身份上。
然后我就在另一个角色王家小姐的身上看到了这绺头发。合着是一个随便都能加但又是随意加的元素，那么造型设计提取这个元素的意义在哪里？

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△ 《锦绣南歌》剧照
这种有些不羁的发梢，魏晋时期壁画里其实还算比较常见，表现天上神仙或人间生活里都有出现，看起来有点像扎成环髻以后的“尾巴” 。

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△ 魏晋时期壁画/砖画
但这种状态的发髻往往是影视剧的雷区。
如今的古装剧十分依赖“稳固”且“完美”的做法，任何一个凸起的隆起的悬空的发髻里都有支撑，外表一定会用真发或顺发“刮”得增量平顺。以前古装剧能看到的那种蓬松自然、略带毛糙的效果几乎就看不到。

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在这种状态下去做这种到处飞舞的发尾，显然就很吃亏。像《锦绣南歌》这样，只是拉出一绺两绺的还好，一旦要像壁画里“满头飞” ，结果可想而知的“惨烈” 。现在的造型师几乎是以对待一个雕塑的心态去做造型，很少愿意去理解头发内层的结果，而人体自然运动状态下的走向。分页标题
不过再回到《女史箴图》，这幅画里的那一绺头发跟魏晋壁画里的又有点不一样，更细，更翘，更不自然，所以也有人认为这可能是露出来的长簪的簪尾。

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△ 大英博物馆藏《女史箴图》
因为现存的《女史箴图》都是摹本，可能存在临摹过程中的偏差，在没有其他佐证的前提下干抠细节的意义并不大，只能作为大家去看古画时的一个提示或警醒吧！有些你第一眼看过去应该是某某的东西，网络复原组们也这么做成某某的东西，它是不是并没有你以为的那么想当然，其实是需要做一些论证，更可能存疑。
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