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【舒伯特|舒伯特因何不写钢琴协奏曲】_原题为 舒伯特因何不写钢琴协奏曲
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在维也纳 ，17岁的舒伯特已是“朋友圈”的焦点人物了 ， 群体中甚至有人作诗给他 。 而很遗憾 ， 这圈子不属于当时的维也纳主流社会 。
同在维也纳 ， 贝多芬30岁时（约1800年前后）已跻身主流乃至上流社会 。 他的作品反复在洛布科维茨亲王或金斯基亲王的华丽宫殿上演 。 尤其是贝多芬的钢琴协奏曲 ， 乃是上流文化的重要组成部分：台前坐定一位独奏者 ， 由管弦乐队伴奏 。 独奏钢琴者则尽情发挥所能 ， 与乐队竞奏 ， 并用华彩段落来炫技 ， 展示钢琴演奏的种种极限 。
不单贝多芬 ， 莫扎特、肖邦、勃拉姆斯等人都谱写了所处时代最好的钢琴协奏曲并亲自演奏它们 。 这不仅因为他们的才能杰出 ， 也取决于音乐家所处的社会阶层 。 而舒伯特所属是当时的维也纳亚文化圈——既难找到给他协奏的乐队 ， 也难找到听众 。 腼腆、内向的舒伯特也不是一位适合音乐会的人物 ， 因此他根本没想过要写一首钢琴协奏曲 ， 为自己而写——而上述诸位的此类作品起初都是为己创作 。 在音乐之都维也纳 ， 经常能看到的情景是：舒伯特与朋友们结伴进入一家小酒馆或回到家中 ， 在那里唱他写的歌曲 。 就是这样的日常 ， 让舒伯特在短暂的生命结束前写下六百余首艺术歌曲 。
舒伯特生平只举办过一场自创作品的音乐会 ， 那是作曲家生命的最后一年即1828年 ， 是年舒伯特31岁 。 演出很成功 ， 并带给他可观的一笔收入 ， 但事后 ， 他仍没获得与同代作曲家一样的声望——这时的维也纳正处在“帕格尼尼狂热症”的笼罩下 ， 故此几乎不见有关这次演出的报道 ， 报纸上连篇累牍都是帕格尼尼的名字……
舒伯特的C大调“伟大”交响曲是我听过的最动人、最耐听的同类作品之一 ， 可叹这部杰作舒伯特本人并没听到 ， 它被闲置在抽屉中 ， 十年后才被热心的舒曼偶然发现并公诸于世 。 我想 ， 作品的命运以及作者本人的遭遇 ， 与舒伯特的早逝、不张扬本性、创作的超前意识和他的社会地位都有关联 。 乐队作品之外 ， 舒伯特尤擅长在抒情小品中一展他的妙笔 ， 如数量可观的歌曲、为钢琴而作的华尔兹、兰德勒舞曲和即兴曲等等 。 他的室内乐绝品不单直接承继贝多芬的衣钵、开辟了浪漫风格的新路 ， 还将精深的演奏技法与普世的美学价值错落有致地安排其中 ， 取得了浪漫与美、兼顾辉煌技艺的某种极致 ， 比如《C大调流浪者幻想曲》 。 一次 ， 舒伯特亲自在钢琴上表演此曲 ， 也对里面艰深的段落长吁短叹 ， 调侃道：“这玩意儿让鬼来弹吧……”
来源：(北京日报)
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标题：舒伯特|舒伯特因何不写钢琴协奏曲
