_原题为 原来你要的不是更成熟而是更成功

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女性演员曾经一度陷入“流量”“青春”“性别”的困扰 ， 演艺之路越走越窄 。 陈建斌穿上花西装还能宛如“雍正魂穿” ， 一本正经地和少女谈恋爱 ， 而同龄女演员大多只能含辛茹苦地演妈妈了 。 美妆代言市场上流量小生的队伍日渐壮大 ， 而女性艺人一旦“上了年纪” ， 戏份就迅速衰减 。 也正因如此 ， 2020年的“姐姐”浪潮才让人眼前一亮 。
芒果TV自制综艺《乘风破浪的姐姐》风靡全网之后 ， 柠萌影业的《二十不惑》《三十而已》也相继加入热搜包月用户行列 ， 这个夏天 ， 姐姐妹妹站起来 ， 给你全方位的快乐 。 当“姐姐”成为30+女性的新标签时 ， 我们仿佛看到了大众文化语境中女性成长的曙光 。 年龄不再是不可告人的小秘密 ， 现在我们可以大声说 ， 更成熟的自己才是更好的自己 。
但当我点开电视剧 ， 看着大家一边“众盼芹离” ， 一边赞赏“顾学”的完美 ， 批判漫妮的世俗时 ， 才忽然间意识到 ， 其实我们追捧的并不是更成熟的女性 ， 而是更成功的女性 。 更成功的女性既能和丈夫一起白手起家创造财富 ， 又能激流勇退回归家庭 ， 还能冷静果断智斗小三 ， 形不是宫斗而神似宫斗 。 社会你顾姐 ， 教你学顾学 。
剧中的顾佳不仅撑起了所有的女性身份 ， 还为全职妈妈正名 ， 正是顾佳的十八般武艺让更多人意识到 ， 女性在当代婚姻家庭中的地位越来越重要了 。 但问题也正在这里 ， 恰恰是因为顾佳不是一个具体的人 ， 而是一种完美女性的人设幻想 ， 才值得我们冷静反思 。 顾佳的成功不是“我”的成功 ， 而是妻子/女儿/妈妈的成功 ， 这种成功也并非来自社会结构的调整 ， 而是一种叙事的成功 。 如何平衡家庭和事业？小朋友才做选择 ， 成年人全都要 。 用完美人设来解决女性的两难困境 ， 多半是一种正能量式的偷懒 。
成熟意味着丰富的经历和成长的包容 ， 而成功则更强调一种价值标准 。 意义是无法比较的 ， 但价值自有标准 。 所以 ， 我们要反思的并不是顾佳的努力 ， 而是顾佳的完美 。 如果我们认为被顾佳安排得明明白白是一种幸福 ， 那么顾学的精髓就是“妈学” ， 用“妈学”来对抗“爹味” ， 不过是换一面烙饼而已 。 赞美完美人妻的角色 ， 很难不让人警惕这是对女性自我异化的催眠 ， 毕竟被优化的人生和被异化的人生之间也就一线之隔 。
也正是在这个意义上 ， 顾佳的完美多少带有一点爽剧的影子 。 如果说男性气质爽剧的逻辑是“你我本无缘 ， 全靠我花钱” ， 那么女性成长爽剧的核心则是“挑起女人斗女人” ， 一个强调财富资本 ， 一个强调关系斗争 。 打人就是不对 ， 但我们还是会不由自主地为顾佳暴打恶毒家长而鼓掌 。 顾佳面对太太团 ， 先是各个击破 ， 最终跳出来反击 ， 面对许幻山身边的花花草草 ， 直觉到位、出手精准 。 之所以让人看得畅快 ， 正是因为女性的生存处境总是围绕关系斗争而展开 ， 不撕不足以上热搜 。
但除了打人就没有别的办法了吗？为什么女性之间一旦发生矛盾 ， 就会陷入不是“东风压倒西风”就是“西风压倒东风”的局面？无论如何 ， 也不该将暴力作为“为母则强”的注解 ， 赵静语更没有资格打王漫妮 ， 即使要打 ， 这一巴掌也应该落在梁正贤的脸上 。 将外部矛盾转化为女性之间的内耗是我们要警醒的 ， 不仅要拒绝暴力 ， 更要拒绝将暴力和道德连在一起的理所当然 。
更有意思的是 ， 不仅打怪升级暗合了爽剧气质 ， 离婚也离得人欢欣鼓舞 。 “众盼芹离”“众盼顾离”的背后 ， 《中国式离婚》的纠结苦闷早已一去不返 ， 离婚不仅不再痛苦 ， 还意味着恋爱关系的重新出发 。 这么对比 ， 当然不是要抱守陈规、苦大仇深 ， 而是因为剧中的爽快和现实的纠缠往往相反 。 离婚或许是推进情节的办法 ， 但不是解决问题的方法 。分页标题#e#
马克思主义告诉我们 ， 婚姻是契约关系和经济行为 ， 精神分析指导我们 ， 在经济关系之外还不能忘了个人经历和共同成长 。 一言不合就离婚固然畅快 ， 但也是某种程度的对挫折、成长和调整的回避 。 正因如此 ， 在我看来 ， 《三十而已》里似乎并没有真正意义上的婚姻故事 ， 有的只是我们对婚姻问题的假设与证明 。 作为爽剧 ， 情节所期盼的离婚和离婚冷静期所限制的反差 ， 大概就是“卖家秀”和“买家秀”之间的距离 。 或许我们应该把这种关系颠倒过来 ， 在剧中 ， 尝试面对挫折 ， 体验更多可能 ， 在剧外 ， 想离就能离 ， 保障权利 。
剧中真正的普通人 ， 或许只有片尾的煎饼摊一家 。 妈妈摊煎饼 ， 爸爸送外卖 ， 孩子静静等 ， 虽有风雨 ， 但一家人在一起就始终快乐 。 无声电影的拍法抹平了风雨的猛烈 ， 放大了温馨的感觉 ， 好像只要快乐 ， 一切问题就都不是问题了 。 这当然不是说普通人就不能快乐 ， 而是说只有温馨快乐才值得被展示 ， 这本身也是值得反思的 。
这种无声的幸福也像是“姐姐”浪潮的隐喻 ， 没有彷徨和犹豫 ， 只有正能量 ， 没有丰富和层次 ， 只有更飒更A 。 我们没有理由批评任何一个为了留在舞台上而拼尽全力的姐姐 ， 但可以问问自己 ， 姐姐就该更炸更A ， 是否又会成为一种新的规训？我们不该批评顾佳的奋斗 ， 但可以回头想想奋斗背后的困境：比如 ， 许子言的求学之路 ， 问题或许不在于顾佳太过“鸡血”？剧中换豪宅 ， 打入太太圈获得求学资格的行为或许极端 ， 但身边花费几十上百万的也大有人在 ， 似乎早已不是什么新鲜事 。
聊起《三十而已》和“姐姐”浪潮 ， 一位朋友对我的“挑剔”颇为不满 ， 搞批评是不是就是这也不满那也不满？这其实是一个非常有意义的问题 ， 也直击文化批评的核心 。 我们的确应该保持一种热切的冷漠——热情地拥抱大众文化 ， 冷静地思考其中的问题——只有不断反思 ， 才能拒绝封闭 ， 拥有更多的可能性 。 如何塑造更好的女性形象 ， 是影视制作的困境 ， 更是文化批评的困境 ， 但说到底 ， 更是我们的生存困境 。
“姐姐”浪潮的真正魅力如果不是更飒更A ， 那我想就应该是久违的女性情谊吧 ， 姐姐们让我们看到女性之间的常态是互赏而不是互撕 。 《三十而立》中 ， 顾佳、漫妮和晓芹三人聚会的摇镜头常常让观众看得有点晕 ， 镜头绕着她们 ， 她们看着彼此 ， 仿佛坐上了旋转木马 。 女性之间的情谊也可以是快乐而真诚的 。
剧情开启下半程的时候 ， 大家一边津津有味地分析三姐妹情感走向 ， 一边大胆猜测会不会最后三人都回归单身 。 现在已经全剧终 ， 男人女人看起来已经各有下落 。 其实结婚也好 ， 离婚也罢 ， 都不是目的 ， 找到自我享受的人生才是真正的快乐 。 衷心希望 ， 这会是国产影视剧女性角色成长的开始 。
【顾佳|原来你要的不是更成熟而是更成功】◎十八爷

来源：(新华社)

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标题：顾佳|原来你要的不是更成熟而是更成功