_原题为 《流浪地球》登陆北影节展映 吴京领衔展现硬科幻的“软”胜利
伴随着疫情防控进入常态化 ， 内地迎来了影院复工 ， 首批复映片单中汇集了国内外众多经典电影 ， 其中就包括内地总票房排行第三的《流浪地球》这部从上映起就好评不断、热度不减的国产科幻大作 。
- 流浪地球 -

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电影中末世的景象持续了近两个小时 ， 但纵然眼前一片颓败严寒 ， 观众揪起来的心却始终是暖的 。 这份暖 ， 来源于电影的质量上乘 ， 让观众看到国产工业大片又一座高峰;这份暖 ， 更来源于电影情感的触动 ， 在韩子昂(吴孟达 饰)、王磊(李光洁 饰)、刘培强(吴京 饰)等人做出抉择时 ， 观众禁不住为之动容 ， 在心中泛起波澜 ， 久久不能平息 ， 复映之后 ， 热度依旧 。

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这部曾入围第九届北京国际电影节“天坛奖”并荣获最佳视觉效果奖的佳作 ， 也将参与第十届北影节线上影展“天坛奖精粹”单元 ， 再一次为影迷带来视觉和心灵上的颤动 。
- 本土硬科幻 -
《流浪地球》公映后的口碑、票房一路走高 ， 各方赞美之词层出不穷——“中国首部硬科幻电影”“中国科幻电影元年”等等 ， 好像都离不开它对内地科幻电影的意义 。
为了实现《流浪地球》的硬科幻属性 ， 电影从内在和外在两个方面做到了自己的极致：故事的“硬”和制作水平的“硬” 。
毫无疑问《流浪地球》的原著小说 ， 算得上是硬科幻作品 ， 但当改编成电影 ， 它仍需要“落地”改良成一部适合电影呈现的故事剧本 。 导演郭帆同编剧们为此着实下了一番苦功 。 为了剧情的自恰 ， 他们编写了《流浪地球》的百年“编年史”(1977年至2075年) 。 对此郭帆这样说：“编剧们预设了前面所有的铺垫 ， 以便在讲故事的时候可以截取之前任何一个单点进来 ， 令逻辑自洽 。 ”同时 ， 为了科幻与现实的尽可能“接轨” ， 在筹备之初 ， 电影剧组就和中科院的院士们开会交流 ， 解决问题 。

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至于制作水平的“硬” ， 相信看过的观众 ， 都很清楚电影呈现的水准 。 全片2003个特效镜头 ， 每个镜头最少改动几十版 ， 上海陆家嘴标志建筑物崩坍的场面修改最多 ， 达251次 。 而这背后还有3000张概念设计图、8000张分镜头画稿、10000件道具制作、100000延展平米实景搭建……是种种海量的筹备工作 ， 才最终让这部当初不被看好的“小破球”一飞冲天 。

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当然除了故事处理和制作水平够“硬”外 ， 《流浪地球》展现的思维思考方式 ， 亦是它能够成功的关键 。
就像《复仇者联盟》讲述的是美国的超级英雄故事一样 ， 《流浪地球》的故事独属于中国 ， 它的内核是“中国心” 。
曾经 ， 美国电影特效龙头工业光魔的有关人员听过这个故事后 ， 有两点让他们特别震惊(兴奋又好奇) ， 一是带着地球一起跑路 ， 二是150万人拯救全球坏了一半的行星发动机 。 我们可以想象假如《流浪地球》换作美国人来讲 ， 会是怎样的故事 ， 也许人类最终会求生成功 ， 但代价可能是舍弃了地球 。 也许最终是一位英雄或者是一小队英雄 ， 拯救了地球 。 但我们的《流浪地球》不是 。
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记不记得那个震撼的场景：无数车辆瞬间扭转车头 ， 拾起希望 ， 回去再度拯救地球 。 记不记得主角一行人最终能点燃发动机 ， 靠的不仅是他们自己的力量 ， 也有其他五湖四海的同僚 。 我们在观看的时候 ， 可能并不会察觉这故事的“中国思维” ， 但也确实只有中国人才会如此讲故事 。
不怪乎郭帆说：“哎 ， 他们(美国人)想不到的 ， 就是中国科幻的点 。 ”

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- 情感“软”胜利 -
虽然背靠刘慈欣先生的国民 IP ， 但是《流浪地球》的成功更是得益于它不够科幻 ， 甚至太过浪漫 ， 以共情取胜 。
试想一下 ， 如果《速度与激情》系列的重点只是赛车 ， 观众只有赛车迷 ， 漫威的超级英雄电影只是延续着漫画一模一样的套路 ， 观众只有原版漫画的粉丝 ， 那么它们都不可能成为全球卖座的爆款 。
而《流浪地球》超过 46 亿的票房成绩 ， 豆瓣标记超过 155万人次 ， 并有 32.5%的五星和 38.2%的四星好评 。 这些成绩 ， 当然有刘慈欣先生对科幻迷的影响 ， 但相信更多的人并不算科幻迷 ， 甚至在观影前根本没有看过原著 。

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说到底 ， 无论是硬科幻或软科幻 ， 所有的科幻 ， 都来源于人的想象 ， 也都服务于人的想象 。 当人们对现世不满足 ， 不满足于现有的认知 ， 便有了《海底两万里》瑰丽的海中奇景;不满足于生活的现状 ， 便有了超级英雄来拯救 ， 有美国队长所展现的“American Dream”;当人们对现世有担忧 ， 对地球环境、资源的担忧 ， 因此有了《人类清除计划》 ， 有了《复联 3》中灭霸集齐五颗宝石 ， 企图消灭一半人类的剧情;因为对科技冲击伦理的担忧 ， 产生了《普罗米修斯》、《银翼杀手》等 ， 讲述克隆人影响人类命运的作品 ， 也产生了《沉睡的人鱼之家》 ， 探讨倘若科技能让肢体脱离大脑运动 ， 那么脑死亡究竟是否算作死亡的命题 。 所有成功的科幻 ， 其实满足的都是人们现世内心的欲求 。 硬科幻的优势 ， 源于它有科技知识的基础 ， 进而有相对扎实的理论推演和逻辑解构 ， 可以令观众更易代入情景、信服并接受 。
《流浪地球》中 ， 所有的设定、背景、过程、包括电影中木星特写、末世景象 ， 这些高水准的视觉特效 ， 其实都是在帮助观众更好的融入情景 ， 并最终达成情感上的共鸣 。

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也许观影后 ， 没有人会记清点燃木星的具体步骤 ， 也没有人会记清救援队南下赤道的具体路线 。 但我们都会记得韩朵朵在呼唤救援时 ， 那一句也许不合时宜的“希望 ， 是我们这个年代像钻石一样珍贵的东西” ， 我们都会记得在最后关头 ， 刘培强选择牺牲自己与空间站中所有的数据去拯救地球的决然 ， 我们也都会记得联合政府给刘培强的回复——“无论最终结果将人类历史导向何处 ， 我们决定选择希望 。 ”
而“希望” ， 不仅是在那个行将毁灭的年代 ， 也是在我们此时此刻生存的年代 ， 最珍贵、最有力量的东西 。
在疫情防控常态化下 ， 可以在影院和北影节线上影展中观看《流浪地球》 ， 这份“希望”更是弥足珍贵 。
【吴京|《流浪地球》登陆北影节展映 吴京领衔展现硬科幻的“软”胜利】编辑 马浩歌

来源：(新京报)

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标题：吴京|《流浪地球》登陆北影节展映 吴京领衔展现硬科幻的“软”胜利