_原题为 传统文化赋能中国设计力量
邮票设计 ， 是一门凝于方寸 ， 却又包罗万象的独特艺术 。 在邮票实用功能式微、文化价值凸显的当下 ， 我们需要更多勇于创新的设计师 ， 但创新缘何而来？中国香港著名平面设计师靳埭强在其与知名设计师吴玮联袂出版的《因小见大：靳埭强的邮票设计》一书中 ， 用近百套邮票设计案例、大量原始设计草图和案例复盘解构 ， 点明了设计创新的解决路径——“中国人就是靠着传统文化这座大山生存的 ， 这是灵魂和血脉 。 ”
除了以古代钱币形状为主视觉设计的中国银行LOGO ， 在靳埭强的其他设计作品中 ， 也随处可见其糅合的剪纸、书法、刺绣、京剧等诸多传统文化元素 。 这种“民俗”而又不失“现代”美感的设计 ， 充分运用中国传统山水画“视点移动”手法 ， 将一目不能穷尽的风物汇于一画 ， 由小处而得见天地 。 简洁的图像 ， 游动的造型 ， 虽不繁复、奇拔 ， 却蕴含一种魂萦梦绕的依依之感 。
传统文化与现代设计的融合 ， 在靳埭强的《山水十则》中也得到了充分体现 。 他使用字形简洁的“一”到“十”10个汉字 ， 分别赋予其“一画、二宗、三品、四岐、五彩、六法、七情、八维、九势、十德”主题 ， 将独特的“书法山水”与几何线条构成的现代字体巧妙结合 。 创作中 ， 靳埭强力求凸显每个字的含义 ， 如“二”字的两笔 ， 体现出北宗、南宗的不同风格；“三”字的三笔 ， 透出不同的品位 。 海报设计完成后 ， 他发现把“释文”题在“书法山水”旁构图效果更好 ， 于是又最终完成了10幅水墨画卷 。
【靳埭强|传统文化赋能中国设计力量】49年前 ， 靳埭强成为香港邮政署邀请设计发行邮票的第一位华人 ， 但提及当时设计的猪年邮票 ， 他却耿耿于怀 ， “好像没有完成应该完成的任务” 。 靳埭强原本使用颇具丰裕象征的花猪为主体 ， 运用现代感较强的构图 ， 两枚邮票分别使用草绿配金、紫配金这类较雅致的颜色 ， 还特别在图像的背景上加了橙色条纹 ， 增强较丰富的视觉效果 。 然而 ， 最终发行的邮票做了一些改变 。 他认为那些改变 ， 明显削弱了原设计的神采 ， 但他事先并未收到修改通知 。 当初睹实物时 ， 他从满怀期待到失望、无奈 ， 五味杂陈 。
同一件艺术品 ， 面对不同的欣赏者 ， 便有迥然不同的评价 。 比如靳埭强设计的《岁次壬子（鼠年）》特别邮票 ， 曾在当时引起轩然大波 。 他用抽象的几何图案设计了一只小老鼠正面形象 ， 圆形的身躯 ， 尖角形的嘴巴 ， 外形如一片花瓣、一颗瓜子 。 异见者刻薄地评论为像一个骷髅头 ， 而认同者赞美其诚为邮票图案之不朽作品 。 这对靳埭强产生了深远影响：设计应根据受众的接受能力把握尺度 ， 追求雅俗共赏 ， 而非太过前卫 ， 导致曲高和寡 。
正如靳埭强在自序中写道：这不是一本单纯的邮票设计作品集 ， 而是多角度、多层次的书写 ， 是关于爱好、梦想和创作的分享 。 书中讲述了靳埭强与吴玮相识相交的故事 。 1987年 ， 靳埭强收到广东集邮少年吴玮的来信 ， 信中表达了对其所设计邮票的喜爱 。 复信中 ， 靳埭强向吴玮提出了交换两地生肖票的计划 ， 自此开启了一段邮票设计师与邮迷的友谊 。 在靳埭强的影响下 ， 吴玮选择并成为了一名知名设计师 ， 而这本书正是两人相识30余年后的一次“四手联弹” 。

来源：(西安日报)

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标题：靳埭强|传统文化赋能中国设计力量