_原题为 处暑无三日 ， 新凉直万金
【万金|处暑无三日，新凉直万金】原创 诗书画 东方卫视诗书画
今天是二十四节气中的“处暑” ， 是“立秋”后的第一个节气 。
因为“处”本身就有“停止”的意思 ， 所以 ， 如果说“立秋”是吹响了秋日的号角 ， 那“处暑”就意味着暑气已经消失殆尽 ， 天气真正开始转凉了 。
《月令七十二候集解》中将“处暑”分为三侯：一候鹰乃祭鸟；二候天地始肃；三候禾乃登 。
“鹰乃祭鸟”说的是老鹰开始大量捕猎鸟儿 ， 为寒冷天气的到来储备能量；“天地始肃”就是说天地万物开始凋零；“禾乃登”就是说谷物成熟了 。 在民间还有“处暑满地黄 ， 家家修廪仓”的说法 。
总而言之 ， “处暑”就是一个气温由“热”向“冷”过渡的节气 ， 北宋文人苏轼曾在《鹧鸪天》中 ， 记录了他在处暑时节的见闻 。
鹧鸪天
（北宋）苏轼
林断山明竹隐墙 ， 乱蝉衰草小池塘 。
翻空白鸟时时见 ， 照水红蕖细细香 。
村舍外 ， 古城旁 。 杖藜徐步转斜阳 。
殷勤昨夜三更雨 ， 又得浮生一日凉 。

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苏轼的这阕《鹧鸪天》是他贬居黄州 ， 也就是现在的湖北黄冈时所作 。
也正是在这里 ， 苏轼写下了《赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》等等千古名作 。 可以说 ， 黄州就是苏轼的创作宝地 。 那同样创作于这一时期的这阕《鹧鸪天》 ， 描绘的又是怎样的风景呢？
远处郁郁葱葱的密林尽头 ， 是耸立的高山 。 近处房舍周围竹丛茂盛 ， 把墙都遮挡起来了 。
在长满了枯草的池塘边上 ， 蝉鸣此起彼伏 ， 但是也已经失去了夏日那种蓬勃的生气 ， 听起来有些杂乱 。
天空中不时有白色的鸟儿翻飞而过 ， 水塘中的红色荷花散发出淡淡的清香 。
此时已经临近黄昏 ， 在村舍外的田野上 ， 在古老的城墙边 ， 作者苏轼拄着拐杖徐徐行走 ， 身影被夕阳拉得很长 。
他边走边感慨 ， 幸好昨夜老天爷殷勤地下过一场雨 ， 所以今天才得以享受这一整日的清凉 。 这也印证了那句“一场秋雨一场寒”的民间谚语 。
尤其是长江中下游地区 ， 往往在这个时候 ， 刚刚享受了一丝暑气消退的清凉 ， 马上又会迎来一段时间的高温天气 ， 人们把它叫做“秋老虎” 。 “秋老虎”消退后 ， 才会迎来真正秋高气爽的“小阳春” 。
自古以来 ， 初秋时节的“衰草残荷”就是艺术创作的重要灵感来源 。 大概是因为在经历了蓬勃的夏日后 ， 这种略显颓败的景致 ， 更容易激发人们对于万物枯荣的感慨 。 在宋徽宗赵佶的画笔下 ， 就曾创作过一幅《池塘秋晚图》 。

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▲《池塘秋晚图》 北宋 赵佶
粉笺本墨画 33cm×237.8cm
台北故宫博物院藏
画面的主体是水中植物和水鸟 ， 它们在画面中依次排开 。 卷首画的是一株红蓼 ， 它一般在夏末秋初的时候开花 。

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同样 ， 红蓼左侧的“水蜡烛”、即将枯萎的荷叶和挺立的莲蓬 ， 也暗示了画面描绘的正是初秋时节的水塘 。

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再往画面的左侧看 ， 在一片枯荷前 ， 有一只白鹭斜着身子站立在水中 。 白鹭与墨荷形成的这种黑白对比 ， 更加凸显了中国画的那种水墨意趣 。分页标题#e#

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我们顺着白鹭回首的方向看去 ， 可以看到在倾斜的荷叶掩映下 ， 有一只鸳鸯正朝着水面上的伴侣飞去 ， 一动一静 ， 相映成趣 。 水面上的片片落花 ， 也更加凸显了清秋的韵味 。

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但是客观来说 ， 这并不是一幅特别完美的作品 。 比如画家在构图处理上过于平面化而不够纵深 ， 景物的分布也显得过于平均 。 但是总体来看 ， 这幅画虽然瑕瑜互见 ， 但是瑕不掩瑜 。
如果我们仔细观察 ， 还会发现画面上有许多斑驳剥离的痕迹 ， 这是为什么呢？

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原来 ， 这是一幅“粉笺本”的画作 。 “粉笺” ， 顾名思义 ， 就是在纸上涂上含有矿物质的白粉 ， 一方面可以增加纸的白度 ， 同时 ， 降低了纸的透光度和渗水性 。
或者也可以直接把白粉加在纸浆里 ， 就可以使白粉和纸浆融合得更加匀称 。
我们今天欣赏的这幅《池塘秋晚图》可以说是一幅非常罕见的“粉笺本”画作 。 因为纸张年代久远 ， 于是就有了我们看到的那种斑驳剥落的痕迹 。
《池塘秋晚图》中营造的那种略显萧瑟的初秋景象 ， 也让人真实感觉到暑气消退的清凉 。
的确 ， 处暑过 ， 暑气止 。 这个时候就连天上的云彩 ， 也不再像盛夏时节那样成团成片 ， 而是显得更加轻巧自在 ， 因此民间也有“七月八月看巧云”的说法 。
在笑看云卷云舒之间 ， 在对一年四季节气流转的感慨中 ， 时间就如同疾速的列车一样 ， 又奔往下一个站点去了 。
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_原题为 《处暑无三日 ， 新凉直万金》
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来源：(澎湃新闻)

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标题：万金|处暑无三日，新凉直万金