乾隆|外销广彩瓷 传播“广作”美


乾隆|外销广彩瓷 传播“广作”美
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清乾隆广彩开光花卉人物纹双狮耳带层盖冰壶

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粉彩花卉纹花口杯碟

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清乾隆广彩开光花卉纹带盖执壶

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清乾隆广彩锦地开光洋人狩猎图潘趣碗

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广彩开光花蝶人物纹镶铜椭圆大碗
直击黄金周
中国是手工艺大国 , 广州是手工艺重镇 。地处南海之滨 , 得交通之便 , 领风气之先 , 在多元文化的交融中 , 广州地区很早便形成了极富地域特色的传统手工艺生产和销售网络 。特别是明清以后 , 依托对外贸易的领先优势 , 广州手工艺逐步迎来了自己的黄金时代 。许多“广作精品”成为欧洲贵族的高级定制 , 折射出当年欧洲上流社会对“中国风”的向往 。
正在广州塔“岭南之窗”展出的“华彩云集—广彩及岭南工艺新品展”堪称一次广州、广东传统手工艺的大荟萃 。当中 , 有一批反映当年十三行贸易情况的特色展品 , 向观众讲述着一段属于广州、也属于世界的历史 。
文/广州日报全媒体采访人员卜松竹
图片由广州十三行博物馆提供
十三行商馆遗址上建博物馆
十三行博物馆位于清代十三行商馆区遗址上(现广州文化公园) , 成立于2016年 , 馆藏文物4800件(套) , 包括广州彩瓷、通草画、广绣、象牙器、外销扇、五常家具以及银器、珐琅器、玻璃画、水彩画、油画等文物 , 涵盖了清代广州的主要外销工艺品 。该馆常设“清代广州十三行历史展”和“王恒、冯杰伉俪捐赠文物专室陈列展” 。
“此次我们的展品都是文物精品 , 都是成组成套的 。洛克菲勒广彩瓷可以成组欣赏 , 其他展品主要反映广彩‘式多奇巧岁无定样’的特点 。”广州十三行博物馆副馆长章荣玲介绍 。
比如“清乾隆广彩锦地开光洋人狩猎图潘趣碗” , 敞口 , 孤腹 , 高圈足 。内口沿饰花形纹饰 , 碗心绘西洋人物图 。外壁以锦地纹作地 , 对称开光绘两幅洋人狩猎图 , 另开两窗绘中式庭院人物图 , 圈足饰花卉纹一周 。“潘趣碗”音译自英文punchbowl , 欧洲人曾大量从景德镇和广州订烧这类大碗 。该碗中西结合 , 色彩丰富艳丽 , 是乾隆广彩的典型风格 。
广彩是中国风致与西方需求的完美结合
这批展品中 , 也包括一对“清乾隆广彩开光花卉人物纹双狮耳带层盖冰壶” 。章荣玲介绍 , 乾隆晚期 , 有一种色彩极为富丽、绘工特别精美、题材各异的广彩瓷器 , 外国藏家追捧为“皇室瓷” 。美国洛克菲勒家族藏有数量不菲的该类瓷器 , 此类风格特色的乾隆广彩瓷被称为“洛克菲勒瓷” 。
另一件“广彩开光描金花鸟人物纹双耳带盖奖杯形花瓶”也展现出当年广州对外贸易的繁荣 。章荣玲介绍 , 除了海上交通的发达 , 还有一个重要原因 , 就是充满了东方元素 , 因此在西班牙、葡萄牙、荷兰逐渐演变成为奢侈品以及王公贵族生活的必需品 。清代是中国外销瓷发展的全盛时期 , 广彩是中西文化交流的产物 , 专为外销需求而诞生 。广彩瓷器始于清康熙晚期 , 是以景德镇产的素白釉瓷为胎 , 由广州的艺人施加彩绘后入炉烘烧而成的釉上彩瓷器 。大约在清乾隆、嘉庆时期 , 广彩瓷形成独特风格 。在清道光至光绪时期发展最成熟 , 形成了绚彩华丽、金碧辉煌、构图丰满的风格 。广彩瓷器既保留了中国传统陶瓷艺术特征 , 又融入了受西方人喜爱的艺术风格及题材 , 并根据西方人的生活方式定制成各种大碗、茶具等 。分页标题
【乾隆|外销广彩瓷 传播“广作”美】“式多奇巧 岁无定样”是高明的商业智慧
作为大规模生产的外销品 , 许多传统广州手工艺品特别注重日常生活的使用 。比如“广彩描金锦地开光花卉徽章纹小杯”是一组徽章瓷茶具 , 包括杯碟、茶壶、奶壶 。清代十三行贸易时期 , 中国瓷器及茶叶大量输出国外 , 对欧洲人的生活和饮食习惯影响深远 , 尤其是英国 , 到18世纪晚期已诞生了举世闻名的英式下午茶 , 饮茶时加入牛奶和糖 , 搭配面包、蛋糕等 。因此在现存清代出口的广彩瓷器中常常可见茶盘、杯碟、奶茶壶等和饮茶相关的器具 。杯碟上有荷兰Wiltens威尔顿斯家族徽章 , 可知这是威尔顿斯家族专门定做的茶具 。
这不禁让我们想到广州非遗的“活化”问题 。如今 , 以“三雕一彩一绣”为代表的广州传统手工艺 , 重新回到人们的生活 。除了老拥趸 , 新生代对它们的深邃魅力也越来越着迷 。传统手工艺在广州这座老城市中的“新生” , 已经成为一种令人欣喜的现象 。在采访人员的采访中 , 有不少从业者明确指出 , 非遗的活力 , 加大保护力度是一方面 , 另一方面也在其内生潜力的挖掘 。现今众多非遗项目在历史上都曾是卖得火爆的产品 , 而它们生生不息的生命力 , 正在于对从设计环节到营销推广整条产业链条的专业性把控 。这种职人本色、匠人精神可最大限度把本土资源和成熟的产业配套 , 转变成难以简单复制的核心竞争力 。在本次展览中 , 我们能看到许多当代手工艺师、设计师以他们的方式 , 继续在这条道路上前行 。同时他们对于知识产权等新产业要素的重视 , 较之前人更是远远进步 。
仔细想想 , “式多奇巧岁无定样”并非只是广彩的柔软身段 。许多当年的广州外销工艺品 , 都针对不同地区有不同题材调整 , 成为适合全球贸易的产品 。今天我们要“活化”非遗 , 想让它们为当代中国设计、广州制造赋能 , 是不是也可以从这句话中 , 得到一点借鉴呢?