拉片3576分钟大热女性剧后，我们发现女性剧死于“恋爱脑”( 三 ) ：拉片3576分钟大热女性剧后

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苏明玉的职场线真正体现出了女性的个人魅力与专业能力，其处理公司棘手问题的能力，让老板儿子小蒙一个富二代对其产生了仰慕之情，这与传统的女人仰慕男人的刻板定位完全相反。也是她在投资领域的专业技能，才能够帮助投资豪富理财被骗的爸爸苏大强。
而家庭线才是真正主导《都挺好》的主轴，其在统计中总占到45.57%的比例。家庭线的编排，影响着苏明玉的性格塑造和处事方式，其在一个重男轻女的环境中长大，这背后暗藏的是女性剥削与反抗的问题，这也左右着其是否和家庭和解、与自我和解的结局。在剧播期间，原生家庭的话题占据了上风，这在女性剧中很少见。

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可以看到，当纯粹的玛丽苏爱情渗透进事业线中，女性多面性的塑造就被大大削弱，因而编剧在家庭和友情两条线中，也越来越注重笔墨，但这里面也存在被诟病的地方。
《我的前半生》中家庭线总占比高达54.43% ，其在剧集前期占据绝对主导地位，但其家庭线的内核是罗子君与前夫打官司争取孩子抚养权，罗子君的婚姻破裂与官司纷争，起到的作用是凸显其陷入低谷，为后续的蜕变做铺垫。
有意思的是，罗子君的母亲薛甄珠反而在家庭线中成为话题人物。她身上市井气、势利眼、没素质让人生厌，但其单身母亲的身份、疼女儿“刀子嘴、豆腐心”的行为又让人同情。她甚至还会追求自己的爱情，她看中一个华侨老头是因为对方有钱，但当对方中风后她又立马去照顾。缺点鲜明的形象又有很多隐藏的人性光辉， “真实”的一面就获得了大众认可。

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在友情线上，女性之间的关系被简单定义了。《流金岁月》没有展现小时候一起长大的情节，只依靠回忆闪回体现，两人之间的羁绊没有很好的根基铺垫，这也导致两人从来没有过猜疑和争吵的设定变得特别不可信。《了不起的女孩》中，在统计的11-15集，沈思怡和陆可两人的友好关系，从同时失恋互相安慰，到一起租房，再到互相给对方新感情支招，话题以恋爱居多，这是典型的人物横切面过于单一的例子。

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看看友情线总占比高达约62%的《欢乐颂1》，四个女生一开始并没有多深的友谊，反而是在一次次互相帮助中建立感情。即便是剧情发展到后半段，她们之间的关系已经稳定，当安迪拿钱帮助樊胜美补贴家里时，樊胜美还是感受到了侮辱表示了拒绝，这也是对女性心理的很好展现，但这样的侧写在现在的女性剧中并不是很突出。

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统计的这些大热剧情中，如果真的把非爱情线做得很出彩，比如《欢乐颂1》和《都挺好》也是可以同时具备口碑和流量的，这些剧集填补了女性剧集市场初期的空白，即便播出很久，大众关于女性友情群像以及原生家庭的核心印象度还是会持续下去。

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拒绝脸谱化和单一化，
女性剧可有更多选择
去年， “她剧集”是市场的一个大势所趋，最突出的一个特征是以女性年龄为拐点集中出现一批剧集，《二十不惑》《三十而已》《她其实没那么爱你》都含括其中。这些剧集多数围绕年龄焦虑撬动婚姻、升职等压力，创作模型离不开家庭情感纠纷以及职场的强弱之争，新意缺缺，但偏偏是以“婚姻中被第三者插足”为创作模板的《三十而已》成了最具大众认知的女性剧作代表。
以悬疑手法揭秘“谁是小三”的《白色月光》，因为悬疑类型剧的加成，在拍摄手法上得到了认可。但《白色月光》本质上离不开以丈夫出轨来撬动职场女强人的设定，与美剧《大小谎言》类似，虽然引发了“职场女性能否兼顾家庭和工作”的衍生话题讨论，但这种共鸣没有掩盖住其还是将女性聚焦在感情危机这种单一的焦虑中。
观众真的只喜欢看“谈恋爱”的女性剧吗？或者说只有“感情上的舍或得”才能引起共鸣吗？其实也不然。
一方面，女性角色形象被固化了，政界领袖、特工刑警等强硬的形象几乎不可能在女性剧中出现，连环杀人犯、黑帮boss等反派角色更是少见，但大众对于多样化面貌是期待的， 2018年《南方有乔木》中秦海璐饰演的安宁是一位手握黑暗势力的大姐大，当时很多观众就直呼这个设定很带感。