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继被吐槽“演员大龄化”之后 ， 《上阳赋》迎来了短暂的高光时刻 。
评分缓慢上涨了0.3 ， 喜提及格 。
章娘娘上线 ， 翻篇搞事业 ， 观众们精神一振 ， 坐等《上阳赋》柳暗花明 。
可再看几集之后 ， 发现这跟章子怡或周一围的演技根本没关系：影后演的玛丽苏可能更高级 ， 但它还是一部玛丽苏啊！
看上去金光闪闪的玛丽苏大女主剧 ， 本质上还是灰姑娘童话：你只管“真善美” ， 自有王子来帮你成为“大女主” 。
它甚至比二十年前的琼瑶剧还要害人 。 看琼瑶剧 ， 至少能求仁得仁；但看“大女主剧” ， 却会在追求“大”的道路上误入歧途 。
《上阳赋》应该是这种类型剧的强弩之末了 。 希望这部剧之后 ， 能有真实展示女性生存环境的剧 ， 来告诉女孩子们 ， 到底什么才是真正的“大女主” 。
01
作为一个典型的玛丽苏大女主剧 ， 《上阳赋》中的所有配角 ， 都是为女主而存在的工具人 。
女主的爹一心搞事业 ， 筹谋半辈子 ， 动手的时候却很小儿科：只是下了个毒 ， 就轻松扳倒了对手 ， 又把皇帝毒得只剩半条命 。
甄嬛：我用了70集才把皇帝毒死 ， 你们就用了一集？？？
当然 ， 这智商不在线的宫斗 ， 只是为了让女主顺理成章嫁给男主 。
女主和男二约好私奔 ， 男二坐在家里犹豫了一晚上 ， 最后急急忙忙跑出去 ， 但居然要走路去！到了以后已经快中午了 。
真的 ， 你这辈子也就是做男二的命了 。 这跟杨佑宁丑不丑没关系 ， 主要是太慢了 。 女主还是得嫁给男主 。
剧中有一段女主守晖州的高光时刻 。 她穿着拖地大斗篷一人出城跟敌军谈判 ， 威胁敌人要是不同意就让千军万马踏着她过去 。
还别说 ， 敌人还真的同意了 。
而此时的城楼上 ， 大家都静静地看着女主英明（zhuang）神武（bi） ， 没有采取任何防范措施 。 好像女主只是出去唠了个家常 。
反正其他人甭管做啥 ， 最终目的都是为了展现女主的英明果敢 ， 聪明能干 。
在这个奇幻的剧中 ， 最难的是那些老戏骨 。 本来都长了一张深沉的、足以演绎人生艰难的脸 ， 最后却不得不手拉着手围着女主过家家 。分页标题#e#
（王蔺：我太难了）
当然这也不是《上阳赋》一部剧的bug 。 近十年来流行的国产“大女主剧” ， 基本上都是这种套路——
女主必须要完美 。 美丽、聪慧、大方、进退得宜、敢爱敢恨 。 除了太善良 ， 基本上没别的缺点 。
剧中的男主和男配基本上都爱女主 ， 最低两个起步 。
所有爱上女主的男主/男配疯狂为女主贡献自己的资源 ， 随时愿意为她付出一切 ， 包括自己的生命 。
而剧中的女配 ， 不是蠢到爆就是要害女主 ， 女主迫不得已走上黑化之路 。 女主干啥都有理 。 同样的操作 ， 女配就是恶毒 ， 女主就是迫不得已 。
女主拥有超强的主角光环 。 如果有什么她解决不了的危机 ， 就会安排一个男人来帮忙 ， 如果恰巧没有男人 ， 老天爷就自己上 。 实在不行 ， 还可以安排她对手被自己蠢死 。
有时候虽然是“靠自己” ， 但那能力又显得格外玄幻 ， 像从天上掉下来的一样 。
每次看国产剧中的“大女主” ， 都有种精神分裂既视感 。 一边说：我不想要 ， 我不想要啊！！一边又是争权夺利的最大受益人 。
经常剧情毫无逻辑 。 大家做出种种不合常规的操作 ， 只为了配合女主上演玛丽苏剧情 。
普通人会有那么美吗？会有那么多男人喜欢吗？会有那么聪明、无私、纯洁和伟大吗？对手会有那么傻吗？
作为一个只想放松一下的普通观众 ， 我为啥要承受这种被碾压的暴击？
02
如果一两部剧是这样 ， 还可以归结为编剧或导演的原因 。
但如果每一部都是这样 ， 那一定是因为市场有需求 。
先来看“大女主剧”最主要的受众：
女性 。
随着现代女性的自我意识觉醒 ， 她们越来越不满足于只在家庭中打转 ， 而是迫切希望能到更大的世界里发光发热 。
“大女主剧”横空出世 ， 有一部分原因是为了满足“女性幻想” 。
观众跟随女主角在剧中打怪升级 ， 获得一种毫不费力的爽感 。
为了这种“爽” ， 罔顾逻辑和人性 。
比如只是换了个造型就从家庭主妇转型为职场女强人的罗子君 。 好像别人十几年的努力都是在过家家 。
为了让观众“变态爽” ， 就要无限拔高：阵容要用最大的 ， 演员要用最有热度的 。 剧中“大女主” ， 更是地位要高、志向要远大；搞的事业更是极其高大上 。
古装剧中的大女主们 ， 在各个不同的朝代中心怀天下 ， 拯救苍生 。
现代的大女主剧理想上要接地气一点 ， 但月入十万 ， 各种名牌加身是底线 。
当然 ， 还有国产剧对女性“真善美”的执念 。
国产大女主剧就是不能正视缺点和欲望 。 凡是需要缺点或欲望驱动的情节 ， 编剧都得绞尽脑汁给女主找各种理由 ， 可以是为了理想 ， 可以是为了复仇 ， 可以是为了自保 ， 就是不可以是“我的错”“我想要” 。
（《芈月传》之名场面：一面喊住手 ， 一面稳坐如泰山之又当又立）
为啥？最主要原因是 ， 女性的爽点 ， 不在同一个坐标轴上 。
男性的“事业”和“幸福”的目标是统一的 ， 事业越强 ， 获得幸福的概率越高 。
而东方女性 ， “事业”和“幸福”则几乎成反相关 。
个性越强的女人 ， 被正面评价或获得幸福就越困难 ， 尤其是无法得到爱情 。
【上阳赋|100个戏骨也救不了《上阳赋》！】国产剧为了让女性爽 ， 只好加上“真善美”来讨好主流价值体系 。
一个又美又强大又无辜无害的女人 ， 能打怪升级满足女人的幻想 ， 也能获得主流价值观的认可和男人的爱情 ， 完美 。
但所有这些元素叠加起来 ， 这个主角不知道是女神还是菩萨 ， 反正就是不是人 。
03
这些“大女主剧” ， 将最残酷的东西轻轻一笔带过 ， 呈现出来的只有一个光鲜的外壳：在真善美的前提下 ， 一切都顺滑无比 ， 获得一切毫不费力 。
然而现实是 ， 根本不会有那么多人爱你、帮助你；就算你再美再有个性 ， 世界也不会成为只为你一个人开的游乐园 。
“大女主”的本质 ， 是女人为了实现自己的欲望 ， 和世界的偏见、自身的弱点的战争 。 少了这种“冲突”和“战争” ， 就永远也触碰不到“大女主”最动人心魄的本质 。
比如《东京女子图鉴》中 ， 你会看到在女性地位变革时期 ， 女人在追求事业与爱情之路上的艰难和拧巴 。分页标题#e#
女主角绫从小乡村来到大都市 ， 靠自己能力入职新公司 ， 发现公司里的女性主要分为两种 。
一种每天精心打扮 ， 人生的主要目标就是找一个好老公；另一种 ， 是认真工作 ， 性格不温柔 ， 也无意于幸福家庭的“女强人” 。
绫则两边都想要 。
为此她选择抛弃了青梅竹马的恋人 ， 一边搞事业 ， 一边积极相亲 ， 渴望找到一个势均力敌的男人 ， 真正提升自己的社会地位 。
事业上固然一分耕耘 ， 一分收获 ， 但爱情却不是 。
与富二代谈恋爱 ， 却被富二代一脚踢开 。 不甘心的绫问他“女人会选择有钱的男人 ， 那么男人会选择什么样的女人？”
富二代说：“一无所有的女人 。 没有自己的梦想 ， 也没有理想 ， 只是天真烂漫地支持他的女人 。 ”
后来她遇到了一个有钱的老男人 ， 但两个人的交往 ， 不过是各取所需 。
终于遇到收入相当的现任老公 ， 两个人穿着昂贵的衣服在富人区散步 ， 说出的那句“月色真美”却与爱毫无关系 。
她的收入、地位、自我意识 ， 都被男人反感 。 哪怕后来有能力包养小鲜肉 ， 也依然换不回一颗真心 。
甚至社会地位也没有得到提升 。 即便收入不菲 ， 却连中产也算不上 。
这才是赤裸裸的现实：就算女人用尽办法把自己变得更好 ， 却也无力改变客观存在的社会壁垒和偏见 。
而100多年前的经典名著《飘》 ， 则直面女人的欲望和缺点 。
女主角郝思嘉很美 ， 但也自私虚荣、浅薄任性 ， 最喜欢被男人们众星拱月的感觉 ， 也会因自己的性格缺陷酿成大错 。
比如因为向艾希礼求婚被拒绝 ， 就随便嫁给了一个自己不爱的男人 。
她一生所做的事情 ， 大部分为了自己 ， 没什么高尚的理想 。 战争爆发之后 ， 她唯一的愿望 ， 就是让自己一家人活得更好 ， 她甚至不惜为了300美金 ， 抢了亲妹妹的男朋友 ， 还把他变成了第二任丈夫 。
在一次又一次的错误中 ， 她从一个骄傲、虚荣、任性的小女孩 ， 慢慢成长为一个有责任感、有担当的大女人 。
即便没那么善良和纯洁 ， 你还是会爱她 。 因为她的真实 ， 因为她永不屈服的生命力 ， 因为她敢于为自己所有选择负责的态度 ， 因为她勇敢的自我打破、自我成长 。
无论是绫还是郝思嘉 ， 没有哪个男人可以托着她们青云直上 ， 没有什么上帝的金手指 ， 不过是在命运的滔天巨浪里 ， 凭自己的努力和一点点幸运 ， 用尽心机 ， 咬牙向前、向前、再向前 ， 在不断的跌倒和失败中 ， 奋力争来自己的一席之地 。
这才是现实：大女主之路 ， 并不是一条好走的路 。
但即便这样 ， “独立”也是有意义的 。
它让女性看到真实的自己 ， 不为其他任何人 ， 而是为自己而活 。
它给女人尊严 ， 让女人敢于直面命运的残酷 ， 无论在任何糟糕的境地中 ， 都能继续充满希望和热忱地生活 。
“大女主”的“大” ， 跟什么“地位、事业”都没关系 ， 只是一种“为自己活”的态度 。
何必刻意镀金呢？从把命运交给别人 ， 到拿回给自己 ， 这种勇气本身就值得赞颂 ， 不是吗？
来源：(你好吴所畏)
【】网址：/a/2021/0128/kd651451.html
标题：上阳赋|100个戏骨也救不了《上阳赋》！
