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前段时间姚安娜火了 ， 作为任正非的二女儿 ， 17岁提前收到哈佛大学电脑工程和统计数据专业的offer ， 顶着英皇芭蕾RAD最高级别获得者的光环 ， 18岁受邀参加世界顶级舞会--巴黎名媛舞会 ， 与比利时王子共舞......经历着各种辉煌到普通人一辈子都不敢想的事 ， 竟然在出道四天后以歌手的身份 ， 官宣了首支单曲《Back fire》 。

【华语乐坛|流量当道的时代，华语乐坛流行乐盛世再也不会出现了，这才是悲哀】怎么看都与唱歌无关的履历和富家千金的身份 ， 不禁令人错愕 ， 曾经一度陷入窘境的唱片业成了香饽饽 ， 想要混娱乐圈 ， 好像唱歌是最容易入门来分一杯羹的 。
在流量为王的时代 ， 音乐好不好听似乎已经不重要了 ， 那些过去时代里的经典音乐 ， 随着渐行渐远的流行乐盛世 ， 留在遥远的记忆里 。

感谢科技的发展 ， 让我们听歌变得异常容易 ， 不用买磁带买唱片 ， 成本也更低了 。 各大音乐平台都有自己的核心体验和运营逻辑 ， 但榜单却都是不可或缺的一部分 。 只是 ， 当听歌对任何人都不再成为门槛的时候 ， 我们却好像不再喜欢听榜单歌曲了 。 那些唱歌的人可能很有名 ， 但上榜的歌曲 ， 很多人连名字都没听过 。

现在的榜单已经不是当初权威的ＭＴＶ音乐排行榜 ， 过去的榜单是流行音乐的风向标 ， 是大众主流审美的真实反应 ， 是时代发展的写照；而现如今 ， 榜单沦为了制造流量的工具 ， 是始于营销 ， 终于资本的套狼游戏 ， 已经丧失了为听众服务的初心 。 所以 ， 音乐圈有个很有趣的现象 ， 人火歌不火 ， 或者歌火人不火 。
现在的流行乐坛 ， 充斥着流量爱豆的身影 ， 粉丝为了支持自家爱豆的发展 ， 做数据打榜早已成为基本操作 ， 买专辑都是几十张几万块的买 ， 学生粉不吃不喝 ， 向父母要钱的大有人在 。
在“情人眼里出西施”的粉丝眼里 ， 爱豆的音乐质量已经不重要 ， 只要买就对了 。 销售越好 ， 自家爱豆越有排面 ， 未来才越有钱途 。

只是 ， 当劣质歌曲挤占掉有限的资源后 ， 那些实力歌手被听到和关注的机会就少了 。 “劣币驱逐良币”的发展 ， 伤害的是每一位真实的听众 ， 而任何一个艺人 ， 不可能仅靠粉丝就能一直走花路 。
群众的眼睛是雪亮的 ， 路人缘和破圈 ， 必须有业务能力作为支撑 ， 否则最后吃亏的只能是自己 。

流量的诉求 ， 造就人比歌火的爱豆文化 ， 音乐成为“工具人”；平台的兴起 ， 一切都变得网红化 ， 大量口水歌依托视频风靡大街小巷 ， 只是网红歌曲更新太快 ， 而这种淘汰是不会被缅怀的 。
回首过去 ， 流行乐也曾经历巅峰 ， 那是20年前的千禧时代 ， 百花齐放 ， 明媚精彩 。 那时候的唱作歌手成为了“亚洲流行天王” ， 混不好就要回家子承父业的富二代是“行走的CD机”...那些歌者的音乐闪耀着光辉 ， 通透温暖 ， 每当旋律响起 ， 依旧令人怦然心动 。

作为80后 ， 见证了这段流行乐的黄金盛世 ， 信手拈来一打名字 ， 都是顶流一线 。 周杰伦、王力宏、蔡依林、孙燕姿、林俊杰、潘玮柏、张惠妹、萧亚轩、梁静茹、SHE、张韶涵......随便拿出一个放在今天 ， 都是天王天后级的水平 ， 每一个人都有自己强烈的辨识度 ， 那时候不用贴标签 ， 不用立人设 ， 他们的声音、曲风与气质融合得天衣无缝 ， 成为80后青春里不同的色彩 。 到现在 ， 只要旋律响起 ， 嬉笑怒骂、爱恨情仇的岁月便会排山倒海而来 。分页标题#e#

卷头发 ， 小眼睛 ， 咬字不清 ， 棒球帽 ， 用中西融合的新式R&B曲风 ， 开创了流行乐坛的新纪元 。
从第一张专辑的《可爱女人》、《星晴》、《龙卷风》 ， 到第二张专辑《范特西》的《爱在西元前》、《双节棍》、《简单爱》 ， 再到《叶惠美》的《晴天》、《以父之名》 ， 周杰伦这个羞涩腼腆的男生 ， 以平均一年一张专辑的速度 ， 俘获了少男少女们 ， 冲上顶流的位置 ， 成长为当之无愧的流行乐天王 。
他的每一张专辑 ， 每首歌 ， 即便记不住歌词 ， 也对旋律无比熟悉 。 那时候的他 ， 已经不存在破圈不破圈 ， 就算是年龄较大的父辈欣赏不了 ， 只要他的歌一放出来 ， 也能瞬间分辨出来 。 不需要炒作 ， 只要是他的作品 ， 大家就无比期待 。 作品才是最好的营销！

90年代 ， 华语乐坛有四大天后 ， 王菲、张惠妹、李玟、那英 ， 成为跨年龄层的热爱 ， 父母和孩子很可能喜欢同一个人 。
2000年 ， 在这个划时代的神奇年份 ， “四小天后”登上舞台 ， 蔡依林 ， 孙燕姿 ， 萧亚轩和梁静茹成为80后的青春记忆 。
清纯玉女形象的蔡依林 ， 就像邻家唱跳俱佳的学妹 ， 一出道便拥有了“少男杀手”的称号 。 出道两年就获奖 ， 却经历了唱片公司的雪藏 ， 在02年签约新东家 ， 转型复出《看我72变》 ， 从懵懂少女到霸气御姐 ， 成为最努力能力也最全面的唱跳女王 。
她站在潮流的最前沿 ， 用十八般武艺逐渐傍身 ， 出道20年依旧令人惊艳 。

孙燕姿 ， 四小天后里唯一的短发 ， 清爽的造型与性感无关 ， 却用独特的嗓音和自由的灵魂俘获了一众不同审美的听众 。
首张专辑的《爱情证书》《天黑黑》《超快感》横扫各大榜单 ， 出道即巅峰的她 ， 每张专辑都有几首成为KTV必点歌曲 。
哪怕因为结婚生子淡出视线 ， 但这些歌曲放在今天 ， 依然在潮流之上 。 作品的质量 ， 才应该是艺人努力的方向 。

加拿大归来的萧亚轩 ， 连同强大的唱跳功力和时尚的造型 ， 走出了自带名媛气质的洋气范儿 。 《最熟悉的陌生人》、《一个人的精彩》、《窗外的天气》、《爱的主打歌》、《甩啦甩啦》、《明天》、《红蔷薇》 ， 无一不是经典 ， 都是KTV飚唱功的必备曲目 。
单眼皮搭配着宽厚踏实的声线 ， 怎么跳都好看的舞姿 ， 整个人天然就是一个大写的天后 。

梁静茹 ， 一提到她就必须提到的《勇气》 ， 是看似简单却非常难唱的一首歌 。 这首歌在梁静茹诉说故事般的演绎下 ， 成为了情歌经典 ， 也造就了一个如氧气般的情歌天后 。
她的长相、造型、风格看起来都稀松平常 ， 每首歌都没有用高超的技巧让人感觉难以企及 ， 就是这种恰到好处的舒服 ， 在心情糟糕的时候 ， 让情绪缓和 ， 具有一种治愈的能力 。 如果换一个人 ， 《勇气》这首歌也许不一定火 ， 这就是艺人的能力 。

还有太多歌手 ， 张惠妹、陈奕迅、陶喆、张韶涵、SHE、五月天、苏打绿、信乐团......支撑起了华语音乐的盛世 ， 每一个拿出来都是响当当 。
而在艺人的背后 ， 是整个唱片业努力的结果 ， 行业的风气 ， 决定了对艺人的标准和要求 ， 决定了作品的艺术水平 。
当整个行业都看向资本 ， 抛弃作品质量 ， 代之以颜值、炒作、和对粉丝的营业 ， 是换取不来大众的认可的 。
2020年《中国好声音》的冠军单依纯 ， 是18岁的大一新生 。 她的出道是多少人十几年都追求不到的巅峰 ， 是目前为止好声音舞台上毫无争议、众望所归的冠军 。

她的成功得益于唱功的纯熟 ， 得益于对作品的理解 ， 她的演绎不是流于技巧表面 ， 而是激发情感共鸣 。 能够长久被市场认可的艺人 ， 必然是能力为王的 ， 比如周深 。
流量带来的快速变现 ， 是资本逐利的本质 ， 但是如果太过短视 ， 再大的利益也不可持续 。 最近被官方点名批评的郑爽就是个典型例子 。
粉丝的盲目追求 ， 换不来大众的认可 ， 大众看重的是艺人作品带来的享受价值 。 博眼球上热搜 ， 这种低劣的伎俩 ， 只能满足瓜众看热闹的八卦心态 。
娱乐圈乱象丛生 ， 把群众当猴耍从来都是纸包不住火的 ， 以为雇佣郑爽这样的艺人 ， 凭上热搜就能增加销量？侥幸的心态 ， 或早或晚终将付出代价 ， 眼泪会prada prada地掉下来 。

娱乐圈的浮躁状态已经把整个业态方向走偏了 ， 如果再不及时调整 ， 那么资本的投入也会竹篮打水一场空 。
所以 ， 流行乐的盛世 ， 是全行业从业者的成功；盛世不在 ， 也必终将反噬娱乐圈 。分页标题#e#

来源：(果然谈娱乐)

【】网址：/a/2021/0129/kd656582.html

标题：华语乐坛|流量当道的时代，华语乐坛流行乐盛世再也不会出现了，这才是悲哀