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事件从lex吐槽《无职转生》 ， 再到事件发酵嘲讽“底层人士” ， 引起众怒之后 ， lex道歉而《无职转生》动画也因技术原因下架 ， 看起来尘埃落定 ， 实际上关于作品的争议却不断上升 。
留下另一个争议：番剧好坏与角色三观有无关系？
聊上述问题之前 ， 我还是说一下关于一月两大争议动画的看法 。
《无职转生》《回复术士》确实在二次元里很多人会看会喜欢 ， 可是ACG文化始终是小众文化 ， 哪怕拥有几乎最多的受众 ， 但当作品的价值观和主流价值不相符时 ， 还在认为番剧没有问题 ， 是一件极其荒诞的事 。
而《回复术士》你说它是小众 ， 因为不能在台面上播出 ， 可是各大贴吧 ， 弹幕平台都能看到“棍勇”“刹那抓住了未来”梗 ， 这种番剧本身的价值观就相当出格 ， 内容也相当出格 ， 在造梗在玩梗去扩大它的知名度 ， 是想让它被盯上 ， 然后下架再之后对二次元动漫来一个清洗吗？
说到底 ， 《回复术士》《无职转生》带有明显争议和问题的番剧 ， 一个举报一个准 ， 圈地自萌做不到 ， 就只能被主流价值观所裹挟 ， 所冲击 。
娱乐时代的盛行 ， 其实大众对于娱乐作品的深度要求越来越低 ， 商业气息浓厚的《哪吒之魔童降世》和新海诚系列电影都在透露着一个信号 ， 令人发醒的动漫作品赚不到钱 ， 想在物欲横流的世界里赚钱就得去拥抱商业环境 ， 去做出大众喜欢的动漫 。
你看看中国动漫电影排行 ， 排名前二十的动漫电影 ， 喜洋洋、熊出没占了多少部？
动漫电影的主体受众 ， 给动画公司带来巨量收益的电影 ， 要么是出圈的《哪吒》《姜子牙》 ， 要么是《喜洋洋》《熊出没》 ， 还有一些靠着营销出圈但是质量不足的《大鱼海棠》 。
唯一算得上漫迷们捧上台的也就只有《西游记之大圣归来》 ， 《罗小黑战记》才是漫迷真正的消费水准 。
【无职转生|lex道歉，《无职转生》下架，番剧的好坏与角色三观无关吗？】中国动画的主体受众还是小孩 ， 哪怕泛二次元人数在2018年就已经达到了3.46亿人 ， 作为实体消费最明显的动画电影 ， 却还是依靠着小孩喜欢标准才能赚钱？
所以 ， 凭什么政策不会倾向于小孩的成长呢？凭什么三观有问题的日漫可以堂而皇之走上台面？
角色三观与作品还是说回争议本身 ， 个人认为角色的三观和作品好坏无关 。
拿著名的小说《风姿物语》来说 ， 兰斯洛作为主角胆大粗犷 ， 好色粗鄙 ， 当时见到这样的主角 ， 看了几章后小说都不知道扔到哪里去了 。
而我的朋友却着实喜欢 ， 他对我说过一句话：“主角只是一个视角 ， 带你去看整个作者幻想出来的世界 ， 他只是一个推动剧情前进的工具人 ， 《风姿物语》里的配角才是整本书最精彩的部分 ， 白起、陆游和李煜哪个不可歌可泣 ， 神作莫过于此 。 ”
所以 ， 一个作品不会因为某些角色的三观 ， 或者说缺陷而被认为是坏的作品 。
看待作品往往需要整体对作品的主角、出现过形形色色的配角和发生的故事进行多方对照 ， 而不能只是因为角色的三观有问题而去认为这是一个糟糕的作品 。
再比如《jojo的奇妙冒险》里的dio和吉良吉影就是个人渣 ， 可是《jojo》还是一部精彩的作品 ， 为什么？
因为dio和吉良吉影的人设与三观是和他作为恶人行为相符合 ， 他就是彻头彻尾的渣 ， 观众、作者都没有将他洗白 ， 唯一有歧义的话就是“恶人的救世主” ， 没有说恶人的救世主就不是恶人这种话 。
《小丑》里的亚瑟 ， 从一个失败的喜剧演员 ， 到无恶不作的疯狂小丑 ， 他的三观炸裂程度比鲁迪还厉害 ， 为什么我们依旧认为《小丑》是DC最好的电影之一呢？
因为导演从没想要洗白过亚瑟 ， 失败的喜剧演员一步步走向深渊成为“小丑” ， 他的人生转变是合理且圆润的过程 。分页标题#e#
《剑风传奇》里面的格里菲斯因为嫉妒与绝望 ， 将鹰之团献祭给恶魔 ， 将拯救自己的恩人格斯进行追杀 ， 对卡思嘉进行凌辱 ， 可是《剑风传奇》依旧以粗犷的风格深受大众喜爱 。
为什么？因为格里菲斯的选择都是出自于角色本身的设定 ， 是他推动着故事的发展 ， 是他选择将鹰之团献祭给恶魔来换取自身一国之君的梦想 ， 变坏的过程是有迹可循且情有可原 。
每个三观有问题的角色 ， 他们做到了“知行合一” ， 人物的转变或者本质是不受环境所影响 ， 纯粹的角色行为 ， 所以《无职转生》最大的问题不是鲁迪的三观有问题 ， 而是缺乏真实感 ， 角色认知和行为存在极大的“割裂感” 。
以他为视角的作品里 ， 看不到合理且正常的配角 ， 他不是一个“合理的有缺陷的角色” ， 单纯是一个“写得很烂的角色” 。
小说为了让他完成“到了异世界就拿出真本事” ， 转生在异世界之后原本的尼特族开始口头上说着认真生活 ， 实际上还干着龌龊的事情 。
而为了让鲁迪前世的行为变得合理 ， 安排校园霸凌的桥段 ， 安排男主为了救人而被车撞死 ， 来为男主在父母葬礼时躲在家看无码萝莉boki开脱 ， 上演一场了“错的不是我 ， 是这个世界”的戏码 。
去说明鲁迪只是因为校园霸凌才变成这样 ， 他本质是一个好人云云 ， 环境只是造成人主观行为的一个因素 ， 而不是决定的关键 ， 关键在于你是一个怎么样的人 ， 你如何控制自己的欲望去成为一个怎么样的人 。
而《无职转生》不断再让其他角色 ， 甚至是环境去包容鲁迪 ， 男主母亲因为鲁迪的话接受第三者 ， 然后共同生活在一个屋檐下 ， 鲁迪的老师包容鲁迪偷走内裤 ， 青梅竹马直接白给 ， 害死同学后被同学所原谅 。
他所作所为 ， 都是被作者为了“露恶”来满足观众的爽点 ， 鲁迪伟光正的转变干涩又难以服众 ， 存在性格缺陷却用生硬的剧情去支持他的转变：
1、不敢走出家门却能在赶出家门后流荡在马路边；
2、不敢出门而被师傅带着走一遍就克服掉心理阴影；
3、猥琐注视女仆而被讨厌 ， 却安排第三者出轨鲁迪拯救她而敞开心扉；
...
诸如此类安排故事给鲁迪强行改变 ， 强行安排剧情给他洗白 ， 那为什么还要安排“露恶”的剧情去自相矛盾呢？
有缺陷 ， 三观有问题的角色本身并不一定能影响一部作品的好坏 ， 可是知行不一的角色才是作品的毒瘤 。
结语番剧好坏的确与角色的三观没有直接的关系 ， 但是一部作品的好坏 ， 往往需要共情 ， 需要角色依靠自身的逻辑去运作 。
你不能说让吉良吉影突然洗白 ， 为了人类正义而战 ， 不过假设你说给他一只世界上最美的手 ， 让他穿越时空杀dio ， 我反而觉得这故事比《无职转生》更合理 。
来源：(阿歧wai)
【】网址：/a/2021/0209/kd695103.html
标题：无职转生|lex道歉，《无职转生》下架，番剧的好坏与角色三观无关吗？
