_原题是：马上评|“史上最强春节档” ， 除了票房你还看到了什么？
2月14日 ， 春节档进入第三天 ， 再加上“情人节”的加持 ， 票房“汹涌”的态势没有减弱 。 截至9：00 ， 春节档影片总票房已达38.36亿 ， 有关春节档的诸多话题 ， 也成为人们过年时在线上线下的重要谈资 。
有人欢喜有人愁 。 当陈思诚看到《唐人街探案3》两日票房破18亿终于放下心来的时候 ， 《人潮汹涌》的导演饶晓志却在通过社交媒体“求排片” ， 希望院线再给一些机会 ， 不要完全“砍掉”影片的场次 。
在春节档粉墨登场之前 ， 一场关于排片的明争暗斗早就开始了 。 因为初一这天的排片会影响到票房的高低 ， 而第一天票房的高低又会影响电影在整个档期的走势 ， 所以一些电影出品方通过向影院额外付酬的形式 ， 来提高排片 。 这一现象几年前就有 ， 只是今年春节档价格更高 ， 从付给一家影院六七千元 ， 被抬升到过万元 。
在影院热热闹闹、喜气洋洋的背后 ， 是部分电影公司近乎“惨烈”的竞争 。 竞争产生的背后 ， 是影院和电影公司都太需要钱了 ， 对于双方来说 ， 春节档都是能够帮助他们“续命”的一个重要档期 。
所以 ， 观众所感受到的“票价上涨” ， 个别影片“一票难求” ， 想看的电影“不好找到排片” ， 这些现象的发生 ， 很大程度上是竞争带来的结果 。
【澎湃新闻|“史上最强春节档” 除了票房你还看到了什么？】幕后的竞争是排片 ， 台前的竞争是质量 。 在质量方面 ， 《唐探3》是个例外 ， 从豆瓣开分时的7.6 ， 降到6.7 ， 再降到眼下的5.9 ， 针对《唐探3》的吐槽越来越多 ， 但这并不影响该片的票房增长速度还有50%以上的排片占比 。
某种意义上 ， 《唐探3》已不是一部电影 ， 它在今年春节档的功能与价值 ， 更贴近一款产品、一台晚会、一个综艺大杂烩 。 疫情之间被压制的娱乐消费需求 ， 去年撤档之后积累的期待值 ， 观众特殊的过年观影心理 ， 还有前两部电影好口碑积攒的观众缘……这些因素大大掩盖了《唐探3》在内容方面的缺憾 。
如果《唐探3》最终实现了预测中的60亿票房 ， 它的“成功”将会成为无法被复制的特例 ， 它的影响会比想象的还要深远 。 比如 ， 它会左右投资与创作的决策方向 ， 它会再次调整内容与发行在行业内的地位 ， 它会让追随者更加坚定某种信心……而这些 ， 将有可能成为电影行业与市场的一个 。
春节档“三足鼎立”、“两强相争”的理想局面没有形成 ， 但《你好 ， 李焕英》总票房不到三天破8亿的成绩让人刮目相看 ， 目前豆瓣评分8.3也是春节档得分最高的作品 。 导演贾玲的电影处女作成为黑马 ， 这出乎很多人的意料 。 之所以《你好 ， 李焕英》能够弯道超车 ， 还是因为影片的“喜剧、催泪、亲情”元素 ， 与春节观影需求高度吻合 。
《刺杀小说家》与《侍神令》 ， 这两部奇幻动作片 ， 没能借春节档之势起飞 ， 是一个遗憾 。 即便放在其他档期 ， 这两部影片基本上也能达到目前的票房数字 ， 如果选别的档期公映 ， 甚至有超过目前票房的可能 。
这两部影片 ， 在演员阵容方面很强大 ， 影片的特效与画面想象力也各有特色 ， 也贴近当下主流年轻观众群 。 之所以排片不理想 ， 与春节档“合家欢”的家庭观影行为占上风有关 。
另外 ， 因为宣传启动较晚的缘故 ， 观众接收到的影片信息较少 ， 从片名到故事 ， 都有生疏感 ， 这多少也影响了观众的购票热情 。 在春节七天假结束后 ， 这两部影片的后劲或会有更大的释放空间 。
春节档不断高速增长的票房 ， 吸引了太多注意力 ， 但这一档期作品 ， 在内容的原创性与本土化方面存在的一些问题 ， 需要引起重视 。 在故事原创性方面：最大卖的《唐探3》 ， 其核心内容延续了前两部的做法 ， 是对日本最流行的本格推理故事的借用；《侍神令》根据手游《阴阳师》改编 ， 可以视为日本IP的衍生电影；《人潮汹涌》是一部“中国版《盗钥匙的方法》”；《刺杀小说家》打斗场面的游戏感 ， 《新神榜：哪吒重生》与《熊出没：狂野大陆》的二次元风格……以上种种 ， 都能看到日本文化与电影IP在这个春节档的痕迹 。
日本影视作品曾在中国大行其道 ， 《追捕》、《血疑》等影视剧 ， 曾在上世纪八十年代制造过一轮热潮 ， 但随着VCD、DVD、互联网等介质的更新迭代还有美国商业片引进数量的增加 ， 中国观众有渠道看到世界范围内的电影佳作 ， 中国观众对日本影视的喜爱程度一直持下降趋势 ， 新世纪之后有数年引进的日本影片屈指可数 。分页标题#e#
但今年春节档 ， 日本影视元素以这么高的比例出现于国产片当中 ， 还是有着令人深思的地方 ， 最主要的一点是 ， 国产片内容在本土文化的提炼与表现方面 ， 还有待深挖 。 《唐人街探案》系列 ， 将中国喜剧风格与日本推理小说 ， 进行了巧妙的本土化融合 ， 制造了这个系列勇不可挡的吸金能力 。 它的成功 ， 也让更多从业者产生翻拍、改编日本IP的冲动 ， 近年出现了中国版《嫌疑人X的献身》、吴宇森导演的中国版《追捕》、韩延《动物世界》 ， 还有《深夜食堂》、《求婚大作战》等等 。
今年春节档 ， 可以视为这股新潮流的集中体现 。 除了《唐探3》拥有鲜明的日本元素 ， 其他作品都将学习与借鉴 ， 尽最大可能地藏了起来 ， 观众并不会很容易觉察到 。 但在档期结束后盘点时 ， 有必要重点思考中国电影的本土化创作 ， 以及创作与观众、市场之间亲密而又复杂的联系 ， 寻找到真正属于我们自己的本土故事内核 。
《你好 ， 李焕英》之所以能够成为黑马 ， 很大一个原因就是 ， 它是一个完全本土化的故事 ， 里面的时代背景与人物 ， 与每一位观众在时间线索、成长经历、心灵共鸣方面 ， 都是同频的 。 这样的电影 ， 春节档可以更多一些 。
不管怎样 ， “史上最强春节档”的形成 ， 几乎成为定势 。 春节档为观众提供了春节期间娱乐需求的一个主要释放口 ， 它的功用与价值 ， 是超乎寻常的 。 对于电影行业与电影从业者来说 ， 这个春节档也是至关重要的 。
在为春节档高票房开心 ， 为看电影添年味而兴奋的同时 ， 也要在一些方面保持冷静 。 “人无远虑 ， 必有近忧” ， 电影行业也是如此 ， 如此重要的档期 ， 电影质量应与票房大致匹配 ， 如此才能长久健康发展 。
责任编辑：蒋晓桐

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