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提纲挈领 ， 本文由以下两部分内容组成：
1、细数陈思诚的傲慢与偏见！
2、为什么说“唐探宇宙”成不了？

一部电影的成败 ， 主要责任在于导演 ， 《唐探3》这口锅 ， 无疑要由年轻有为百亿大导演陈思诚来背 。
如果说《唐探1》暴露了陈思诚的才华 ， 《唐探2》暴露了陈思诚的野心 ， 那么《唐探3》则暴露了陈思诚的傲慢与偏见 。

一个成功人士 ， 最容易犯两种错误 。
第一是好为人师 ， 喜欢以过来人姿态给人讲道理 。
【陈思诚|《唐探3》崩坏，从陈思诚的傲慢与偏见说起】第二是盲目自信 ， 会误以为自己平庸的想法是天才的想法 ， 庸俗的创意是天才的创意 。
很明显 ， 年轻有为百亿大导陈思诚就犯了“盲目自信”的毛病 。
一如托尼贾突如其来的“广告” ， 陈思诚不会觉得有多突兀和跳戏 ， 这是给观众开的一个小俏皮玩笑 ， 出其不意的逗乐 ， 顺手打个广告 ， 简直是三方共赢的天才创意 。
结果呢 ， 这是大屏幕上最厚颜无耻 ， 最恬不知羞的广告植入 。
说严重点的话 ， 是对电影艺术的侮辱 ， 缺乏对电影最基本的敬畏心 。

二如片尾对“大爱”主题的强行升华 ， 《heal the world》配乐那一段 。
它跟托尼贾的广告一样突如其来 ， 有非常明显的割裂感 ， 以及镜头拼凑感 ， 让人不得不合理怀疑 ， 这是陈思诚重新拍摄并强行加上去的 ， 作后疫情时代疗愈之用 。
煽情是一剂良药 ， 先把观众感动的不要不要的 ， 再上一波热搜 ， 带来口碑和票房 ， 又是一次三方共赢的天才创意 。
结果呢 ， 画蛇不足反类犬 ， 不仅切割了电影画面 ， 还打乱拖沓了电影节奏 。
其他不一而足 ， 这都是年轻有为百亿大导演陈思诚傲慢的地方 。

年轻有为百亿大导演陈思诚的偏见 ， 则是男性视角下对女性工具化的凝视 。
纵观《唐探3》全片 ， 几乎没有女性角色是正常的 ， 女主带有原生家庭的仇恨 ， 这尚且说的过去 。
但苏察维说她从小缺爱 ， 只要勾勾手指就会扑上来 ， 电影并没有刻画女主这一面的镜头 ， 所以它作为台词出现是令人不适的 ， 我作为一个男生都觉得冒犯 ， 更别说那些千千万万单亲家庭的女孩子们是什么感受了 。
另外作为职场人 ， 这里面也有一种男上司对女下属的性凝视 ， 以及掌权者的自以为是 。

其他再如女主的母亲为了一个蛋糕可以盗窃 ， 为了一碗荞麦面可以出卖身体 ， 这都是男性根深蒂固对女性占有思想的一种体现 ， 在他们看来 ， 女性就是无法脱离男性而独立生活 。
在污名化单亲女孩 ， 单亲妈妈之后 ， 陈思诚还不过瘾 ， 临近结尾还要再污名化一下中年妇女 ， 也就是川村芳子大法官那个角色 ， 只需小鲜肉一个媚眼 ， 就可以脱下她伪职业的制服 ， 化身荡妇 。
其他种种 ， 比如东京热 ， 36D等 ， 处处折射出对女性的不尊重 。
《唐探3》是幸运的 ， 陈思诚是幸运的 ， 他应该感谢中国没有女权运动 ， 不然《唐探3》可以单日收割10亿票房 ， 也可以第二天直接被抵制下线 。

最后 ， 说说陈思诚野心勃勃打造的“唐探宇宙” 。
个人而言 ， 我是并不看好的 ， 包括追光动画和彩条屋所追求的“封神宇宙” 。
所谓“XX宇宙” ， 都是从漫威和DC ， 从美国人学来的 ， 但我国电影人只看到他们商业模式上的成功 ， 没有清楚认识到他们能够成功的基石是什么 。
基石就是成熟的人物和故事 ， DC从1938年开始连载漫画 ， 漫威从1939开始 ， 两家都积累了大量的英雄角色和人物故事 ， 从而在选择电影化的主角时 ， 可以优选那些经受住市场考验 ， 有一定群众基础和拥趸的角色 。
有这个基础 ， 漫威和DC出品的电影作品 ， 就有了最基础的保障 ， 再差也不会差到哪去 。

再反观我国各种摸黑前进 ， 以“唐探”为代表的构造中宇宙 ， 它们出品的质量就没有保障了 ， 像《唐探》这样口碑质量连续滑坡的话 ， 那么所谓宇宙能不能在败光观众缘之前建立起来 ， 就很值得打一个问号了 。分页标题#e#
当然了 ， 作为一名普通观众 ， 我并不关心他们是不是在构造什么庞大宇宙 ， 然后一部又一部的 ， 不断来收割我们的钱袋子 。
只要真有那个本事的话 ， 尽管来割 。
但就怕 ， 没有那个本事 。
今天 ， 《唐探3》可以单日轰下10亿票房 ， 可以在一片骂声中 ， 票房依旧高歌猛进 ， 但我就提醒一句 。
这不过是一种提前透支 ， 该还是要还的 。

来源：(院线杂谈)

【】网址：/a/2021/0215/kd711983.html

标题：陈思诚|《唐探3》崩坏，从陈思诚的傲慢与偏见说起