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《你好 ， 李焕英》无疑是春节热映电影最大的黑马 ， 虽说是贾玲作为导演的电影处女座 ， 却意料之外地好评如潮 。
影片之催人泪下 ， 据说要带够纸巾和口罩才可入场 ， 然而看完这部电影后 ， 最大的感触是不值 ， 《你好 ， 李焕英》绝不是一部真正意义上好的电影！说是烂片也不为过 。
说说2021踩的第一个电影坑——《你好 ， 李焕英》 。 本人在看完《唐探3》后打出了3星评价 ， 在看完《你好 ， 李焕英》后对《唐探3》十分抱歉 ， 按这个标准 ， 我认为《唐探3》起码值4星 ， 而《你好 ， 李焕英》2星不能再多了 。
影片最大的卖点是浓墨重彩地描摹母女亲情 ， 母爱主题在任何文艺创作里都很常见 ， 《你好 ， 李焕英》为何突出？
首先 ， 它是贾玲献给母亲的作品 ， 孩子写给母亲的赞歌自然戳中了无数母女或者母子的内心；其次 ， “子欲养而亲不待”是很多人一生的遗憾 ， 这种巨大的情感共鸣很容易让人有代入感；再者 ， 大部头的哭戏 ， 用了十二分的力度把观众拖入一把鼻涕一把泪的情感漩涡 ， 而人在情绪中是难以做出理智打分的 。
如果光哭就能有高分 ， 贾玲这部电影完全可以满分 。 只要她别哭了 ， 我也愿意给她满分 。
既然是母女亲情电影 ， 作为贾玲个人献给母亲的赞歌 ， 自然是一部还不错的交给母亲的作品 。 它就像我们送给父母的第一幅画一样 ， 无论成品好坏 ， 稚嫩而真诚就足以动人 。
正是从人文的角度 ， 哪怕她极度美化李焕英的形象也无可厚非 ， 影片里的李焕英是完美的 。 虽然我们都知道 ， 现实中的每个妈妈都必然有这样或那样的小缺点 ， 但是我们愿意接受李焕英的完美人设 ， 她年轻 ， 漂亮 ， 乐观 ， 宽容 ， 对孩子没有一句怨言 。 毕竟在每个孩子的心中 ， 妈妈都是完美的 。
就如同我们选择性忽视妈妈的小缺点 ， 并没有因此说贾玲拍摄《你好 ， 李焕英》没有诚意 ， 如果不是对妈妈十分怀念 ， 她就不会拍这部电影 。
但是 ， 《你好 ， 李焕英》作为影片呈交给观众 ， 恰恰则欠缺了最大的真诚 。
一、电影外衣 ， 小品内核作为观众 ， 走进影院想看的是电影 ， 而《你好 ， 李焕英》的观影体验却如同看了一出加加加长版的小品 。
剧本其实非常简单 ， 母亲意外车祸 ， 母女二人穿越到母亲年轻的时代 ， 女儿为弥补母亲的遗憾做了一系列试图改变命运的操作（笑点集中部分） ， 最后发现命运早已注定 ， 但女儿体会到母亲的心意 ， 最终自己和解（稍微升华） 。
小品味儿真的太重 ， 能用小品整明白的事儿非要弄成个电影？这部电影就像是拍成小品塞不下 ， 干脆拍成电影得了 。 无论从电影结构还是剧本本身 ， 它真的都是小品的内核 ， 导致在观影过程中和走出影院后 ， 似乎都没有看电影的体验 。
好在沈腾的喜剧戏份很加分 ， 张小斐（饰演李焕英）的表演也是一大亮点 ， 如果不是这两个人撑着 ， 影片之让人昏昏欲睡 ， 估计很难不垮掉 。
都说贾玲成就了张小斐 ， 或许更多的 ， 是张小斐成就了《你好 ， 李焕英》 。
倘若《你好 ， 李焕英》真是小品形式 ， 经过认真打磨 ， 笑点会更多 ， 泪点也会更自然 。
二、强行感人 ， 过度煽情这部电影感人么 ， 挺感人的 。 催泪么？一点也不 。 当大屏幕上不停闪过贾玲的哭脸时 ， 真的很让人出戏 。 就如同一瓶二锅头 ， 贾玲先干了 ， 你不干也得干 ， 抱歉 ， 真干不了 。
我认为到位的泪点不是那种我哭给你看 ， 如果你不哭 ， 我就哇哇大哭 ， 嚎啕大哭 ， 直到你哭为止 。 这不是触人内心的感动 ， 完全是目的性强的过度煽情和宣泄式的自我感动 。分页标题#e#
真正的大悲伤 ， 大遗憾 ， 大思念 ， 未必是惊天动地的哭泣 ， 未必是四处张扬地“你看 ， 我的悲伤那么大 。 ”作为个人 ， 当然可以通过痛哭一场让自己好受一点 ， 但在艺术形式上抒情如此简单粗暴 ， 真的很low 。
就算是小学生写作文 ， 也已经学会渲染 ， 学会寓情于景 ， 学会借景抒情 ， 就算是直抒胸臆 ， 说一个人难过也不会说“啊 ， 她哭得好伤心 ， 她真难过” 。 《你好 ， 李焕英》的抒情方式太幼稚 。
美的艺术应该有意犹未尽的韵味 ， 将说未说 ， 后有留白 ， 留给观众想想和感受的空间 。 而不是一股脑儿倒出来 ， 不管对方接不接受都强行往人心坎里塞 。
三、逻辑不通 ， 站不住脚至于所谓的诚意 ， 也更多是自我感动的成分 ， 影片很多细节也说不通 。
- 1、没有完美的母亲 ， 只有完美的感情滤镜
李焕英一再表示 ， 她作为母亲 ， 只要晓玲健康快乐就好 。 试问在这样温暖的家庭氛围中长大的孩子 ， 如何会陷入“我不是别人家的孩子”那种执念？而“不争气”为何会成为晓玲的心魔？
这种情况 ， 只有两种解释 。
要么 ， 晓玲或者说贾玲 ， 她根本从未懂得母亲李焕英作为母亲的心情 。 要么 ， 李焕英从头至尾都是一个望女成凤的、一直拿晓玲和别人家孩子作对比的母亲 。
对于大多数母亲来说 ， 孩子觉得自己不争气要证明给妈妈看 ， 本就是对母亲的爱的不认可 。 天下妈妈最想要的 ， 不是孩子争气 ， 而是孩子健康快乐 。 当孩子陷入一定要争气的执念 ， 还有什么比误会和否认妈妈的爱更让一位母亲痛心？
【你好|既不好笑，又不好哭，过度煽情的《你好，李焕英》，到底有多烂？】所以 ， 晓玲或者说贾玲根本就在说谎 ， 李焕英并非如同影片中那般欣赏孩子晓玲 ， 甚至可能在生活中不止一次地说过“你看看人家琴姨的女儿……”
而影片出于纪念意义 ， 美化了母亲的形象 ， 通过他人之口来述说母亲的抱怨 ， 那些抱怨的人 ， 玉梅 ， 张叔或者玉梅或者旁人 ， 他们说过的话或许就是中年李焕英自己曾说的话 。
如果连母亲对自己的希望落空都不能直视 ， 又说什么真诚？真的大可不必 。 承认自己在母亲有生之年 ， 没能争口气如她所愿真的很难么？承认自己的母亲婚后过得并没那么幸福 ， 真的有那么难么？承认母亲的不完美 ， 对身为孩子的自己造成过巨大的压力 ， 真的很难么？
影片最好的结局 ， 是母女之间的和解 ， 李焕英要承认自己的期待和抱怨给女儿带来了伤害 。 而不是晓玲独自揽下所有 ， 影片中她要做争气的好女儿压力完全是自己给自己的 ， 影片后的她 ， 又是否能释怀？
《你好 ， 李焕英》最站不住脚的 ， 恰恰是没有最起码的真诚 。
她想弥补 ， 所以把过错都揽在自己身上 ， 影片里的母亲李焕英完美无瑕 ， 如此厚的感情滤镜之后 ， 是碎了一地的“我还是要证明给你看”的决心 。 太讽刺 ， 也太心寒 。
- 2、生拼硬凑 ， 逻辑混乱
为了自圆其说 ， 没有一铺垫的情况下 ， 凭空安排出个地下恋人 ， 实在是没头没脑的、大写的尴尬 。
再者说 ， 车祸时安排的是母亲骑着自行车带着晓玲 ， 当大车横着撞过来 ， 骑车的妈妈进了ICU最后抢救无效身亡 ， 神奇的是与妈妈并排的晓玲一点事儿没有 。 难道就是为了铺垫最后在敞篷车上的圆梦么？除了车牌的用心之外 ， 真的一点也不感人 。
影片为了剧情推进而刻意安排的严重车祸事故 ， 痕迹太重 ， 俗到毫无新意 。
陈赫饰演的冷特的戏份也很多余 ， 就像是强行为身为主角的晓玲安排的情感戏码 ， 女主角一定要有爱情？或者说影片一定要有爱情？
况且冷特这个人物 ， 在中年李焕英等一群人里是谁？他从未出现过 ， 或者说根本不存在 ， 不然这部影片在穿越的支点上就站不住脚 。分页标题#e#
冷特 ， 在《你好 ， 李焕英》里不过是个彻头彻尾的工具人 。
“天要下雨 ， 娘要嫁人 。 ”这句话在影片里快用烂了 ， 贾玲又是否懂得那句话的含义 。
影片中的晓玲因那句话而讨厌下雨 ， 李焕英如果嫁给沈光林 ， 她并不认为是好事一桩 ， 打心底里她希望李焕英嫁给沈光林过上锦衣玉食的生活 ， 又很难过母亲会和不是自己父亲的人结婚 。
而“天要下雨 ， 娘要嫁人”的典故 ， 其实并不是悲伤的、难过的、无奈的选择 ， 而是一位母亲在经历丧偶、独自将孩子培养成材后 ， 鼓起勇气选择了自己想要的生活 ， 再次走进了婚姻 。 如果母亲嫁人会让孩子像晓玲那般难过、反感、抵触 ， 那离异或者丧偶的单身母亲是不是就该为孩子考虑而终生不嫁了？
母亲的爱总是无私奉献 ， 隐忍坚强 ， 而子孩子却列出父母爱自己要遵守的条条框框 。 孰轻孰重 ， 一望便知 。
结语人所能做的 ， 是选择性记住自己想记住的 ， 忘记自己想忘记的 ， 贾玲的《你好 ， 李焕英》终究是她一个人的自说自话 ， 而真相 ， 我们永远也听不到 。 看完电影泪流满面的人 ， 又有几个人用心去听过自己的母亲讲述她的一生呢？
没有人能替母亲去定义她的一生是否幸福 ， 也没有人能通过电影去篡改母亲的一生 。
且行且珍惜 ， 《你好 ， 李焕英》最大的意义在于警醒 。 如果人没了 ， 拍再好的电影 ， 有再大的名声 ， 做再多的补救也于事无补 。 一粥一饭一针一线 ， 生活的意义远远大于功成名就 。
*作者简介：空中行云 ， 一个集爱与孤独于一身的女子 ， 在梦与现实之间自说自话 。
来源：(空中行云)
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标题：你好|既不好笑，又不好哭，过度煽情的《你好，李焕英》，到底有多烂？
