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今年的春节档票房大战已经进入尾声 ， 回顾这个春节档 ， 最大的赢家是贾玲 。
除了贾玲 ， 谁是春节档第二大赢家呢？
很多人觉得是陈思诚 ， 不过其实《唐探3》的口碑最后有点崩 ， 所以上映之前业内都估计票房要破50亿的说法 ， 彻底不可能成真了 ， 输了口碑 ， 不能算真正的赢家 。
所以我觉得《人潮汹涌》的导演饶晓志才是今年春节档第二大赢家 。

本来在春节档头三天 ， 很多人都觉得《人潮汹涌》票房没救了 。
但是现在再看 ， 这部电影的每日增长票房已经快要逆袭《刺杀小说家》 ， 而且上座率排名第一 ， 猫眼最新预测其总票房将会超过6亿 。

能够从之前票房一直排名倒数 ， 一路逆袭 ， 说明观众认可了《人潮汹涌》是部好电影 。
而导演饶晓志也在《无名之辈》之后 ， 再次取得了口碑和票房的成功 ， 他将会是中国电影未来的希望之星 。
中国电影市场 ， 总是会这样持续不断产生超新星 ， 不断推陈出新 ， 涌现新的电影风格 ， 涌现新的实力导演 。 这对于所有中国电影的观众来说 ， 都是好消息 。
其实这些年来 ， 中国电影市场一直能够出现这样让人惊喜的新人导演——
2017年吴京《战狼2》让观众看到中国式英雄的硬核 。

2018年文牧野拍出了《我不是药神》下沉小人物生活 ， 口碑与票房起飞 。

2019年春节档郭帆《流浪地球》打开了中国科幻片的大门 。

2020年暑期档饺子《哪吒》一战封神 ， 让人看到了国产动画的无数可能……

如今又有了贾玲和饶晓志 ，
纵观中国商业电影进入21世纪后的20年 ， 其实经历波折三个阶段——
第一个阶段：中国大导演时代
时间跨度：2000年—2010年
说起中国电影的大导演时代 ， 首先绕不过张艺谋和陈凯歌 。

在90年代中国电影还没有开启市场化浪潮的时期 ， 张艺谋和陈凯歌代表了中国电影在世界上的牌面 。 他们俩的作品在国际上屡屡获得大奖 ， 也让中国电影成功走向世界 。
也因此 ， 张艺谋和陈凯歌一度就是中国电影的代表 ， 90年代他们在中国电影界的地位 ， 那是无人可及 。 当然张艺谋的名声可能还要更大一些 。

在90年代中国电影的大导演时代 ， 大导演掌握了中国电影最好的资源 ， 当然他们每次拍的电影也都是万众瞩目 ， 以至于张艺谋的电影有了”谋女郎“的说法 ， 因为跟着张艺谋拍电影就一定能红 。

所以当21世纪中国电影开启市场化改革的时候 ， 张艺谋也就当仁不让的成为了棋手 。
他拍摄的《英雄》也正是中国电影市场化浪潮的起点 。

在那个时代 ， 大导演就代表了口碑 ， 那个时候的观众看电影 ， 不看别的 ， 什么题材 ， 什么主演 ， 统统不重要 ， 重要的是这个电影是不是张艺谋拍的 。分页标题#e#
《英雄》当年取得了多少票房？2.5亿 ， 这可是2002年的2.5亿 ， 当年全年票房才只有9亿多 ， 《英雄》一部电影占了全年票房的近30% ， 多么恐怖的数据 。
现在中国电影一年有600亿票房 ， 如果有哪个电影哪怕占20%的比例 ， 那也是120亿啊 。
让我们记住2002年单日票房最高的一天 ， 12月24日 ， 《英雄》首映拿下1800万 。
张艺谋开启了中国电影的市场化 ， 接下来轮到其他大导演们发挥 。

2003年圣诞节 ， 大导演冯小刚《手机》上映 ， 顺利夺得当年票房冠军 。

2004年开始 ， 香港大导演们大举北上 ， 周星驰的《功夫》夺得年度票房冠军 ， 当然张艺谋和冯小刚也没有闲着 ， 《十面埋伏》和《天下无贼》分别位列票房榜亚军和季军 。
【电影|再见了，冯小刚，再见了，张艺谋，中国已告别“大导演”时代】
2005年 ， 蛰伏已久的陈凯歌终于出手 ， 虽然《无极》后来被批得一塌糊涂 ， 当不妨碍当时它拿下1.8亿票房成为年度票房冠军 。

2006年 ， 国师再度上演王者归来 ， 《满城尽带黄金甲》以2.9亿再次拿下票房冠军 。

好了 ， 后面的故事咱们就不具体展开了 。
其实回顾整个2000年代 ， 大导演们决定了中国电影市场 ， 但其实他们拍的电影水准却一言难尽 。
以今天的眼光来看 ， 除了《英雄》确实不错 ， 张艺谋的《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》 ， 陈凯歌的《无极》 ， 冯小刚的《夜宴》剧情都非常雷人 。

如果这些电影放到现在上映的话 ， 肯定要赔得底儿掉 。
从这个春节档《侍神令》的遭遇就可以看出 ， 中国观众早已经脱离了只看画面的阶段 ， 光靠大场面早已无法吸引观众 。
但是在当年 ， 只要顶着张艺谋、陈凯歌的名头 ， 那就代表了一切 。
即使有很多观众在骂这是一部烂片 ， 但依然挡不住更大的观众进电影院看看它到底怎么烂 。
所以中国电影的大导演时代 ， 口碑并不是那么重要 。
第二个阶段：新生力量还没有接班的野蛮生长时期
时间跨度：2011年-2017年左右
在这个时期 ， 观众对张艺谋和冯小刚等大导演逐渐审美疲劳 ， 从2011年张艺谋最后一部大片《金陵十三钗》之后 ， 张艺谋拍的电影再也没有进入过年度票房榜前十名了 。

电影市场进入了空窗期 ， 一时之间只能靠周星驰等港片明星撑住 ， 但毕竟周星驰也老了 。 所以在那几年 ， 中国电影市场最大的特征 ， 就是流量当道 。
从郭敬明的《小时代》 ， 到各种泛滥的国产青春爱情片 ， 各种小鲜肉群魔乱舞 ， 一群没有任何演技的流量明星 ， 就是因为流量炒作而吸引了观众的视线 。 而且这些电影的票房还都挺不错 ， 想想也挺让人无奈 。
就连大导演们也不得不妥协 ， 接受流量明星的肆虐 。

这个阶段的国产片 ， 烂片数量比起大导演们的时代 ， 更是有过之而无不及 。 这可能是中国电影的至暗时刻 。
当然 ， 野草总是在废墟中萌芽 ， 中国电影在这个阶段也逐渐开始培养起新生的力量 。
第三个阶段：真正的口碑时代
时间跨度：2017年以后
2017年之后 ， 以吴京在《战狼》2年后 ， 推出续集《战狼2》拿下56.98亿票房 ， 国产电影的新生力量终于形成新浪潮 ， 电影的口碑越来越重要 。
吴京对中国电影最大的贡献 ， 就是证明了 ， 没有流量明星我照样可以拿到高票房 。

《战狼2》的票房奇迹 ， 基本上终结了中国电影的流量时代 。
从此以后 ， 观众的口碑才是决定一部电影票房的关键 。 也就是在那以后 ， 真正能够拍出好电影的新生力量开始一一涌现 。

正如文章开头所介绍的这些新时代导演们 ， 吴京、郭帆、文牧野、饺子、陈思诚 ， 以及在这个春节档真正奠定地位的贾玲和饶晓志 。
他们占据了中国电影票房总榜前几名的位置 。

但是就在3年前 ， 5年前 ， 甚至大多数的中国观众根本就没有听过这些名字 。
新生代导演如雨后春笋般涌现 ， 决定他们成败的因素 ， 只有一个 ， 那就是观众口碑 。
如今要想在竞争非常惨烈的电影市场生存下来 ， 并且取得成功 ， 以往那种大导演的名气加持早就不管用了 。 张艺谋、陈凯歌、冯小刚也早就走下神坛好多年了 。
只有观众的口碑才是根本 ， 只要你真正折服观众 ， 你就是这个时代的大导演 。

从2002年的《英雄》开始 ， 到今年 ， 中国电影市场走过了20个年头 。
未来如果有人整理中国电影历史 ， 这20年一定是非常关键的20年 。 就是在这20年里 ， 中国电影走过了一条 ， 如同中国经济转型般的道路 。分页标题#e#

其实张艺谋那个时代 ， 还是属于计划经济拍片时代 ， 然后以张艺谋为代表的中国电影人忽然进入市场经济时代 ， 中国电影的这段转型期 ， 伴随了无数的混乱和迷茫 ， 同时又被欣欣向荣的消费浪潮裹挟前进 ， 一边是野蛮生长的各种不堪 ， 一边也是野草萌生般的新生力量 。

到现在 ， 咱们可以说 ， 中国电影市场已经基本成熟 ， 到了完全靠观众口碑决定的时代了 。
我想中国电影的未来之路 ， 一定会走得更加坚定和从容 。 中国电影也一定会继续持续不断奉献出新的优秀作品 ， 涌现更多新的面孔 。
这才是符合如今中国经济地位的文化环境 ， 这是中国电影之福 ， 这也是中国观众之福 。
文/皮皮电影编辑部：木暖月
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来源：(皮皮电影)

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标题：电影|再见了，冯小刚，再见了，张艺谋，中国已告别“大导演”时代