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从商业角度来看《唐人街探案》系列无疑是成功的 ， 自第一部在2015年档口上映 ， 三部曲的票房收益水涨船高 。 跨度五年、布局千里的一盘大棋 ， 抛去口碑 ， 其野心确实非可一般 。
如果说到《唐人街探案》系列让你记忆最深刻的一个场景 ， 估计百分之九十九的观众 ， 估计都会想起第一部中张子枫饰演的思诺那邪性一笑 。 无数人在这个镜头下被吓出了尖叫 ， 思诺也因为这个笑容 ， 以配角和反派的身份 ， 抢走了主角王宝强和刘昊然无数光芒 。
烂番茄上 ， 美国观众更是将这个笑容和《沉默的羔羊》中霍普金斯的邪笑、《天使爱美丽》中奥黛丽塔图的诡异笑容 ， 画上了等号 。 可谓留名影史了 。
爱笑的女孩 ， 运气都不会太差 ， 即使这个笑容 ， 让你毛骨悚然 。
唐人街探案系列的成功 ， 离不开前期宣发和优秀的剧情 ， 也有思诺的一份功劳 。 无数人就是为了看思诺一笑 ， 而奔向电影院 ， 从此成了唐人街系列的忠实拥趸 。
第三部中 ， 思诺再次出现 ， 并多次露出蜜汁微笑 ， 但这次的观众 ， 却不再买账 ， 豆瓣持续下跌的分数 ， 和票房的高开低走 ， 让人怀疑 ， 唐人街系列 ， 还能继续下去吗？
成也“她” ， 败也“她” ， 《唐人街探案3》的两大败笔《唐人街探案3》可谓是一部现象级的电影 ， 所谓现象级 ， 即一边饱受普通观众喜爱 ， 票房半月即破40亿 ， 冲着中国票房前五的宝座绝尘而去；另一边 ， 又被广大知识青年们抨击 ， 似乎名不符实 。
一边是海水一边是火焰 。 那么 ， 口碑两极化的《唐人街探案3》是怎么走上这么一条万丈悬空的钢丝绳的？
《唐人街探案3》之所以遭遇口碑滑铁卢 ， 首先是触犯了现下社会语境中的敏感话题 ， 以护士和女性作为负面的叙事标签 ， 本身就要面对舆论的风险 。
很多“三观比五官还正”的人 ， 完全不看电影剧情 ， 就奔着“陈思诚、国产、调侃护士、凄惨的女性”这四个标签 ， 便会毫不犹豫地给个一星差评 。
其实 ， 这种因为触犯了某一部分群体而被攻击的电影 ， 并不少见 ， 就连当年的《卧虎藏龙》、《英雄》、《霸王别姬》、《太阳照常升起》 ， 也因为类似原因被骂的自我怀疑 。
至于有过之而无不及的《婚姻故事》、《寄生虫》、《好莱坞往事》、《小丑》等玩女性梗的好莱坞电影 ， 为何完全没受到“左派”勇士们的一丝口诛笔伐 ， 就值得玩味了 。
所以 ， 说《唐人街探案3》生不逢时也罢 ， 说陈思诚自信过头、缺少敏感判断也罢 ， 这些社会性因素 ， 极大可能会影响到作品的评分 ， 但对于电影本身的艺术性 ， 其实是没有什么影响的 。
摒弃这些电影以外的因素 ， 回到电影本身 ， 真正的败笔 ， 其实在两名女性身上 。
首先 ， 最大的败笔 ， 来自于长泽雅美 。 这位因为《海街日记》而被中国观众喜爱的笑容甜美的女孩 ， 却在《唐人街探案3》中 ， 上演了一出悲情万分的日式苦情大戏 。
从头苦到尾的厌世脸 ， 和整个电影轻松欢快的氛围十分不搭 。 可能电影想表达出这种情绪对立 ， 使故事更具有张力 。 但这种不相融的割裂感 ， 一般人着实欣赏不能 。 尤其是结尾那段父女相爱相杀、又臭又长如韩剧的大戏 ， 更是让观众分分钟出戏 。分页标题#e#
宁浩讲 ， 最深情的喜剧 ， 是泪里带笑 ， 陈思成可能理解成了大笑完了再大哭一场 。 这种情感表达上的糅合太过生硬 ， 是电影的一大败笔 。
第二个败笔 ， 则是群像的失败 。 思诺的出现 ， 就极具代表性 。 群戏是公认最难拍的场景 ， 如何在短暂的群戏中 ， 充分表现出每个人的特点和亮点、又不显嘈杂聒噪 ， 自古以来就是难题 。
像《无间道》和《枪火》这般成功的 ， 属实是凤毛麟角 。 就连好莱坞老手、漫威的《复仇者联盟》一、二部 ， 都遭遇了业界的一致嘲讽——直到《钢铁侠3》和《复仇者联盟3》中 ， 重点突出了钢铁侠 ， 弱化了其他人 ， 才算勉强挽回口碑 。
《唐人街探案3》中 ， 思诺的每次出场 ， 都带着标志性的微笑 ， 这种炒剩饭式的重复利用 ， 未免让人审美疲劳 ， 再也没有了第一次见到时的惊喜 ， 人生若只如初见啊 。
至于其他人 ， 更是亮点了了 ， 出场的人实在太多 ， 导演想让每一个人都有所表现 ， 但志大才疏 ， 低俗的笑点和空洞的想象力 ， 让人物形象高度重叠 ， 最终只能是顾此失彼 ， 捡了西瓜掉了芝麻 ， 不仅配角毫无亮色 ， 两大主角也没有了往昔的活灵活现 。
思诺存在的意义如果说《唐探》仅仅是一部简单的喜剧 ， 那么思诺存在的意义 ， 又在哪里 。
其实 ， 从蛛丝马迹可以看出 ， 陈思诚野心不小 ， 他想做的 ， 并不仅仅是一个简单的侦探系列 ， 《唐探》系列的真实目的 ， 是打造一个两种哲学相冲突的侦探宇宙 。
《唐人街探案3》片首 ， 突然冒出一句：“大道之行也 ， 天下为公 。 ”这句来自《礼记·礼运》的名言 ， 恰巧就象征了秦风的中式哲学 。
从整个系列来看 ， 秦风就像是道家学说的拥趸 ， 他一直在拒绝神的权杖 ， 而只是作为一个人 ， 来观察和体验人间百态 。
第一部中 ， 他放弃了追究最终的凶手思诺 ， 第二部放过了真凶宋义 ， 第三部中更是拒绝了Q递过来的邀请函 ， 这种顺其自然无为而治的思想 ， 正是道家尊重万物、让每个人成为自己的主人的哲学 。
但与之相反的 ， 则是Q“物竞天择、适者生存”的思想 。
在Q看来 ， 普通人不过是任人采割的鱼腩和随时可以牺牲的小白鼠 。 真正的世界 ， 应该掌握在像他们一样的聪明人手中 。 强者决定了话语权——世界上本没有真相 ， Q说的 ， 就是真相 。
这两种价值观 ， 就像水与火 ， 夏与冬 ， 永远不可能共存 。
所以 ， 秦风总说 ， 这世间善恶总量不变 。 他游走在阴阳之间 ， 以“道”的方式 ， 维持平衡 。
秦风一派和Q ， 就像是善于恶 ， 处于世界天平的两端 ， 只有当他们达到平衡了 ， 世界才能相安无事 。
这种平衡的关键 ， 便是思诺 。
《唐人街探案3》片尾 ， 天台上出现了10个人组成的“正义联盟”（其实是11人 ， 不过秦风唐仁向来焦不离孟 ， 算一个）；伦敦塔出现了刘德华为首的11人Q组合 ， 思诺也在其中 。 这时候 ， 双方的总量 ， 其实是不对等的 。
如何保持平衡呢？
如果在不引入其他角色的情况下 ， 将思诺一分为二——既是“正义联盟”成员 ， 又是Q成员 ， 那么 ， 这个世界 ， 才能像秦风说的一样 ， 保持平衡 。
其实思诺本身 ， 便是亦正亦邪 ， 当初陷害继父时 ， 便很难让人用简单的“善”或者“恶”对她进行明确定义；秦风入狱时 ， 她没有拒绝 ， 也没有直接出手相救 ， 而是推人给予暗示 。
在唐人街系列里 ， 思诺始终是一个分裂的、半隐藏式的存在 ， 她诠释了人性无以言喻的复杂 ， 也承载了陈思诚讲好一个宏大故事的格局和野心 。
写在最后其实 ， 思诺所代表的 ， 是世界上绝大多数人 。
《唐人街探案3》中 ， 有这么一个情节：为了救出小林酱 ， 秦风和另外几名侦探 ， 一同参与了Q设置的游戏 。 其中一关是这样：两颗面包 ， 三个人 ， 只准切一刀 ， 如何才能平分？
在其他人无能为力的情况下 ， 秦风出手了 ， 他没有切面包 ， 而是切死了一个人 。
这一关 ， 是Q的价值观体现：世间的资源本不均等 ， 若想实现真正的公平 ， 就得靠杀戮和掠夺 。 作为“正义联盟”带头人的秦风 ， 却认可了这个方案 ， 是不是意味着 ， 他身上 ， 也带着一丝“恶”呢？
如若连秦风都如此 ， 其他人 ， 如何能简单的守护住“善”呢 。
其实“善”和“恶” ， 本就是相对而言 ， 世间若没有“恶” ， 也就无所谓“善”了 。 王阳明说 ， 善恶一物 ， 动静一体 ， 即是如此 。 有如锅中煮饭 ， 医生用药 ， 火候不到 ， 饭不是生就是焦；药量不准 ， 病人吃了怎么都难受 。分页标题#e#
所以 ， 我们真正要做的 ， 并不是用嘴去抵制“恶” ， 而是学会掌握“善”与“恶”之间的界限 ， 轻则以伤 ， 过犹不及 。
说回电影 ， 这个春节档稳破40亿 ， 尽管争议不断 ， 陈思诚确实将《唐探》系列打造成了一个文化IP。 电影自身的目标观众群体都是稳定的 ， 系列IP有时候养的就是情怀 ， 特别是时间线上的布局所黏合的参与度 ， 会让多数人愿意包容剧情的逻辑硬伤 ， 毕竟“爷青春”的滤镜是无敌的 。
-End-
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来源：(沁说)
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标题：电影|张子枫再现《唐人街探案1》“鬼魅一笑”，观众为何却不再买帐？
