文章图片

【相声|相声演出四大禁忌，马三立因此退出春晚，郭德纲也是相同原因】

文章图片



文章图片


在相声界有诸多的禁忌 ， 这里分场内的和场外的 ， 也包括行业内部的和对待观众的 。 如相声界内部的禁忌 ， 捋叶子（偷活）算是最大的矛盾出处 ， 刨活也是禁忌之一 ， 这里就有观众疑问了？刨活是观众的原因 ， 和同行有什么关系 。
不错 ， 刨活是观众层面的问题 ， 但纯观众刨活的概率微乎其微 ， 听众也都知道尊重行业传统、尊重台上演员 ， 像是德云社小剧场的观众刨活就成新闻了 ， 可见一斑；
但刨活的存在 ， 很多都是相声同行捣乱 ， 因此我们也把这个问题列入同门的问题之中 。

在过去曲艺界后台其实有很多规矩 ， 譬如在后台不能敲鼓 ， 山东快书的鸳鸯板不能对着放 ， 唱大鼓的不能支一个空架子不放鼓；后台不能下棋 ， 因为下棋会说“你先走我先走” ， 这很不吉利 。
以前演员早晨起来还“忌字” ， 中午12点之前不能说些什么 。 现在已经没有那么多的禁忌了 ， 但这些规矩也一直被记在心里 ， 可能已不再遵守 。
还有艺人漱口时不准说话 ， 嘴里含着东西说话就有哑巴之嫌 ， 这不利于张口演出；不能看连环画 ， 画上的人不说话 ， 也有哑巴之嫌（曹云金介绍） 。

相声内部的规矩基本说完了 ， 再谈一下演出时的规矩 ， 像是搭台的方向一类的话题我们就不提了 ， 介绍一下相声演出时的忌讳 。
我们这里说的相声演出时的忌讳 ， 是指诸多原因导致演出效果不理想 ， 使观众对演员产生了误解等诸多不和谐因素 。 相声有四怕：广场、小孩、听不懂和时间不够 。
遭遇到这些情况之时 ， 演员只求快些下台 ， 至于演得好不好 ， 观众反响如何倒是不去追究 。 毕竟像苏文茂老爷子那样面对“掌声”仍临危不乱的演员少的很 。

第一是广场 ， 也就是地方太空旷 。 地方太大 ， 会导致收音效果不好 ， 也就使得观众不能听清楚演员说的话 ， 演员的包袱、垫话不能准确的传达到观众耳朵里 ， 就会产生诸多的歧义 ， 影响观众的审美体验 。 马三立的春晚之旅也可以归咎于此 。
第二是小孩 ， 这里说的小孩儿倒不是全部 ， 而是指吵闹的孩子 。 在一个小剧场内 ， 如果有孩子吵闹或是观众聊天的声音传出 ， 声音不大 ， 但影响不小 ， 甚至影响到演员 。
这时候就考验演员的功力了 ， 如果是观众聊天 ， 天津籍演员刘春慧的处理方式近乎完美 。

第三点是听不懂 ， 也就是演员到了少数民族地区表演 。 因为方言、土语等不同而产生隔阂 ， 也使得相声的包袱不能完全施展 。 虽然相声艺术也有“倒口”的说法 ， 但对方言的学习毕竟是浅层的 ， 在外地卖弄还可以 ， 上台说当地方言就有关公面前耍大刀的疑忌 。
第四点是时间不够 ， 这里倒不是说时间越长越好 ， 而是指能给演员充分铺平垫稳的时间 。 如在春晚的舞台之上 ， 要求演员快出包袱 ， 也就使得铺平垫稳的时间大幅缩短 ， 从而影响到了作品的整齐性 ， 缺少了相声的韵味 。

像是相声泰斗马三立先生在参加了1985年春晚之后 ， 再不登春晚的舞台 ， 也恰如郭德纲先生 ， 只登一次春晚的舞台 ， 原因很类似 。
最根本的原因就是时间不够 ， 熟识马三立的观众都知道 ， 其作品大多是大片的铺垫 ， 最后一个底包袱炸翻全场 ， 春晚的表演也是这种模式 ， 再加上表演场所的问题 ， 使得效果并不好 。
郭德纲在小剧场动辄半小时 ， 十几分钟那过得了瘾 ， 也就导致了包袱水、节奏快的问题 ， 甚至还不如徒弟岳云鹏 。

如上 ， 欢迎大家交流 。

来源：(北展溜溜球)

【】网址：/a/2021/0227/kd748335.html

标题：相声|相声演出四大禁忌，马三立因此退出春晚，郭德纲也是相同原因