【琉璃|特效终于不再是“只值五毛钱”了？热播神话剧《琉璃》导演这样说：感谢《山海经》和传统国画】
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《琉璃》的特效收获了不少网友的点赞
这其实是一个老话题了：早在去年 ， 古装神话剧《琉璃》登陆视频网站平台时引发的广泛热议中 ， 特效就是获赞颇多的一个亮点 。“剧组是不是主要把钱放在特效跟打光光效上了？”“这次特效终于不是只值五毛钱了”……类似这样的评论一度刷屏 。
如今 ， 《琉璃》又在江苏卫视热播 ， 特效再登热搜 。对此 ， 《琉璃》的导演尹涛接受采访人员采访给出了他的解读 ， “《琉璃》的视觉效果 ， 是具有突破性和创新性的 ， 是我们一直在追求的东方文化审美 。”

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成毅、袁冰妍在《琉璃》中组成了CP
从袁冰妍饰演的褚璇玑天生“六识”残缺 ， 禹司凤（成毅饰）的最初身份是离泽宫弟子 ， 到“五大仙门”“簪花大会”……这些一看就是仙侠、神话剧的标配 ， 再加上修行、功法精进等主角们的成长细节 ， 可以说《琉璃》整体给人的感觉就是“仙气飘飘” 。导演尹涛首先也承认 ， 《琉璃》的整体画面质感 ， 既保留了古装神话剧浪漫飘逸的基本元素 ， 又竭尽所能地呈现了一个真实、大气的现实世界观 。
尹涛说 ， “古装剧 ， 说到底 ， 最后做的还是东方文化 ， 是在故事人设的基础上 ， 将中华上下五千年的传统文化呈现出来 。”因此 ， 《琉璃》在三界的呈现上 ， 其实并非只是单纯的靠CG（计算机动画）特效 。“我们采用的是实景美术与特效相结合的方式 。”
“剧中的人间这部分 ， 最重要的真实 ， 但也不能失了仙气 。”尹涛举例说 ， 比如剧中最重要的场景之一少阳秘境 ， 便是在真实的山林之中拍摄完成 。为了给它增添一丝神秘的气息 ， 制作团队后期加上了神龙特效 ， 光影的呈现将前路的“未知”渲染到了极致 。
尹涛说 ， 《琉璃》虽然是一部标准的神话剧 ， 很多场景都是虚构的 ， 但其实还是有大量的实景拍摄 。据介绍 ， 前期剧组就去到了安徽的天柱山等多个名山大川采景 ， 足迹还遍布了福建海边、横店周边最好的竹林 ， 以及温州等地 。为的就是让画面更加真实的同时 ， 也让仙山圣地多了一份大气磅礴的美感 。
而仙界这部分 ， 为了做出差异化 ， 尹涛表示 ， 《琉璃》在色彩的变化上也很明显 。一方面 ， 以白色为主色调 ， 凸显仙界的干净、纯洁；另一方面 ， 以金色象征仙界的庄严和权威 ， 以蓝色辅以浪漫、唯美的感觉 。区别于以往古装神话剧 ， 《琉璃》的仙界色彩更加明艳动人 ， 也更容易让人浮想联翩 。
魔界 ， 才大多是场景搭建和CG的结合 。据尹涛透露 ， 剧中的魔界大多是实景结合特效拍摄完成的 ， “虽然操作难度非常大 ， 但是拍摄效果出来就会非常好 。因为CG的结合、场景的结合 ， 是统一的 ， 真实的 。”尹涛坦言 ， “做古装剧 ， 最大的心得就在于创作者对‘古装审美’的输出 。”
除了三界置景之外 ， 《琉璃》中许多打斗名场面也极具视觉冲击力 。比如点睛谷簪花大会上 ， 禹司凤与乌童的对垒 。禹司凤高高跃起空中 ， 用强大气力将十几把剑汇成一体 ， 刀光剑影的画面让人隔着屏幕都能感受到巨大的声浪和威力 。作为全剧重头戏之一 ， 据介绍 ， 这个场景动用的特效制作组多达65人 ， 全剧累计特效团队人数超过百位 。但其实 ， 成毅的这段打戏 ， 几乎是无实物表演 。
除此之外 ， 还有瞿如鸟、千年紫狐、火龙、当康、腾蛇等“神兽” ， 既栩栩如真 ， 又让人对它们的“天生神力”难免心有余悸 。尹涛说 ， 《琉璃》所呈现的视觉审美体系灵感大多来源于《山海经》和传统国画 ， 也正因如此观众们会发现剧中不少神器都相当有东方特色 ， 如琉璃盏、定坤剑、钧天策海等等 。分页标题#e#
同时 ， 尹涛透露 ， 《琉璃》有关特效的布局相当超前 。“两家特效团队在剧本维度阶段就已加入 。我会提前和他们沟通好 ， 我所想要的风格、画面张力以及想要保持的二次元观感等 。”
上游新闻·重庆晨报采访人员 裘晋奕

来源：(上游新闻·重庆晨报)

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