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2019年国内院线迎来了一场龙卷风式的票房爆炸现象 ， 先是《流浪地球》46亿 ， 接着是《复联4》的42亿 ， 再来就是《哪吒之魔童降世》的50亿 ， 它们一次又一次的掀起观影热潮 ， 同时也让电影人仰望和羡慕---
原本我以为《哪吒》的影史第二地位将能稳坐10年之久 ， 但令人没想到的是短短1年半后 ， 另一部春节档电影就已经把它彻底超越了 。
01了不起的《李焕英》和“悲伤”的《哪吒》
它的名字叫做《你好 ， 李焕英》 ， 这是知名喜剧演员贾玲的导演处女作 ， 但区别于一般人在处女作上的稚嫩 ， 贾玲却完成了无数影视工作者一辈子都不敢想象的成就---上映24天 ， 累计票房50.5亿 ， 超越《哪吒》 ， 一跃至影史票房第二位置！
不仅如此 ， 按照《李焕英》的强劲势头 ， 自2月下旬开始就一直占据在单日票房榜首位 ， 而最近两天也能够保持单日数千万的票房进账 ， 那用不了多久超越《战狼2》也是理所应当的事情---
“出道即巅峰”这事情当然值得庆贺 ， 哪怕那位被誉为“长在笑点上的男人”和“中国第一个200亿票房男人”的沈腾也在综艺节目表达了对“贾玲的馋嘴”（指代自己想做导演） 。
而一般来说能够收获如此鼎沸票房 ， 同行也理应会兴高采烈 ， 就譬如《哪吒》在19年先后打破《复联4》和《流浪地球》票房纪录的时候 ， 罗素兄弟和郭凡导演也在对应的超越节点送上由衷的祝福 ， 并认为中国电影大有可期---
如今《李焕英》的票房超越《哪吒》了 ， 那很自然的后者也会给前者送上祝贺 。
是的 ， 只要我们点开对应的热搜话题 ， 那扑面而至的也确实是一幕又一幕小哪吒欣喜若狂般的站到李焕英和贾玲身旁的画面---
祝福不用太过繁杂 ， 只要安排主要的角色往海报上一站 ， 再配上一副龇牙捏嘴的大笑脸那就基本可以了 。 从这个意义上来说 ， 哪吒做的足够棒 ， 而我们透过哪吒的表情也能够感受到饺子导演乃至光线传媒对贾玲的祝贺 。
不过耐人寻味的是 ， 本次登场的并不只有哪吒 ， 还包括了李靖夫妇、敖丙、太乙真人等等主要角色 ， 而区别于哪吒的欢乐 ， 他们每一个人简直就是一副苦瓜脸蛋呢---
你说殷夫人此刻已经被《李焕英》剧情感动我是能够勉强接受的 ， 但敖丙和太乙真人的表情又算什么呢？（滑稽狗头）
前者的目光呆滞 ， 也似乎对某某事情若有所思 ， 如此神态也简直像极了他和哪吒成为好朋友但龙王却告诉他哪吒必须死的事实后 ， 他再次出现在海滩并被哪吒邀约参与生日盛宴时的矛盾和彷徨---
不仅如此 ， 那位在动画中活泼搞怪的太乙真人 ， 此刻也眯眯眼起来 ， 而他的整副表情也似乎是一组大写的“无语”和“不屑”---
说白了 ， 除了哪吒之外 ， 其他角色其实也在一定程度上对被《李焕英》超越的事情感到不满意 ， 而不满意的源头当属嫉妒 ， 光线传媒借这几个哥们的表情很好的诠释出了丢掉影史第二名成就的怒气呢 。
那这算夹带私活吗？我的答案是否定的 。
分页标题#e#【哪吒|50亿票房的《哪吒》被《李焕英》超越，但我看到了“国漫的未来”】相反这还是一种戏谑 ， 尤其当表演需要面对数千万公众的时候 ， 制作方不选择“冠冕堂皇”相反采用“不屑和不爽” ， 用一种向公众明示自己嫉妒情绪的方式来烘托《李焕英》的强悍 。
可以说 ， 这就是脱口秀常用的“自嘲” ， 而能够读懂这层含义的网友也理应会暗自偷乐---
02不确定的底色和中国票房的体量
当然 ， 作为一名吃瓜群众 ， 能够看到中国电影蒸蒸日上这确实是值得庆贺的事情 ， 但同时贾玲导演处女作居然能一战封神似乎又再一次确证了“内容创作的不确定性底色”---
是的 ， 当《李焕英》走上神坛之后 ， 我们已经看到过无数影视媒体对它的解读 ， 并将所谓的真诚、大咖阵容、剧本经过了舞台剧磨练、演员在拍摄过程中不辞劳苦等等因素视作为这部作品成功的原因 ， 也在不断呼吁同行向贾玲学习 。
从一定意义上来说 ， 一位初生牛犊的导演居然能够登顶（很快就能成为世界票房最高的女导演了） ， 贾玲确实能够气哭无数科班出生的导演和编剧 。
但我需要强调的是 ， 她的成功并不是一种必然 ， 相反是无数偶然因素共同聚合促就的---
如今年春节档迎来了疫情后的报复性消费浪潮 ， 也同时遇到了一大群不耐打并被吐槽剧情无脑的猪对手等等都是贾玲能走上神坛的不可或缺因素 。
能让影迷大哭特哭的电影是真不少 ， 让我们大笑特笑的电影也比比皆是 ， 说实话《李焕英》的某些笑点是存在尴尬之处的 ， 但奈何风口到了 ， 大肥猪都会飞上天空 ， 这句经由雷军说出的道理也被贾玲完美诠释了---
当然 ， 不确定归不确定 ， 《哪吒》和《李焕英》能够先后冲破50亿票房也得益于中国电影市场体量之庞大 。
就正如人口只有1.26亿（2019年统计）的日本 ， 他们家苦等二十年方才迎来两部票房突破300亿日元的作品 ， 一部叫《千与千寻》 ， 另一部则是《鬼灭之刃：无限列车》---
300亿日元是什么概念？折合RMB也就18亿左右 ， 这个成绩放眼国内只要是口碑稍好一点的作品也都能够做到 ， 也远不能排进中国影史的前十位置 。 相反50亿RMB折合到日元则相当于833亿 。
从一定意义上来说 ， 目前的中国票房体量乃日本的3倍以上 ， 记住 ， 这不是100和300的区别 ， 而是20亿和50亿的差距 ， 而中间相距的30亿已经足够光线传媒和追光动画拍摄无数部品质爆炸的3D动画了---
虽然目前国漫相比起日漫在世界舞台上的知名度还有不少差距 ， 但凭借可怕的国内票房体量我们至少已经完成了在画面和特效维度的超越 。
当吉卜力只能够制作《阿雅与魔女》被无数动漫迷吐槽PPT品质的3D动画的时候 ， 我们已经拥有了《姜子牙》和《哪吒重生》---
所以说 ， 虽然我们并不清楚下一个《魔童降世》和《李焕英》究竟什么时候能够再出现（不确定性决定的） 。 但市场体量大了就是不一样 ， 哪怕乖乖的躺着 ， 国产动画也能够享受到赶超日漫同行的红利机遇 。
而这事情也简直像极了贾玲的躺赢 ， 也算是对雷军的那句“肥猪风口论”的另一次诠释了 。
最后 ， 祝贺贾玲 ， 祝贺《李焕英》 ， 也祝贺国漫的制作人吧 。
来源：(隔夜说动漫)
【】网址：/a/2021/0307/kd772367.html
标题：哪吒|50亿票房的《哪吒》被《李焕英》超越，但我看到了“国漫的未来”
