b.善于把神 。

54、话传说与自己的思想感情结合起来 ， 运用神话素材抒情写志 ， 扩大了诗歌的境界 ， 使他的诗歌别具风格 。
屈原的诗歌继承和发展了诗经赋比兴的表现手法 ， 楚辞中的比兴比起诗经有重大发展 。
楚辞中的比喻的多样性 ， 丰富性和奇特性为诗人驰骋浪漫主义的奇思妙想开辟了一个广阔的天地 。
a.他的作品善于凭借山川之助创造情景交融的艺术境界 。
如湘夫人帝子降兮北渚 ， 目眇眇兮愁予 ， 嫋嫋兮秋风 ， 洞庭波兮木叶下 ， 把相思的愁苦和秋风 ， 落叶联系起来 ， 更加突出了湘君的悲哀与孤寂 。
在描写人物、状摹物态方面 ， 具有自己鲜明的特色 。
在招魂中诗人对楚宫美人群像的刻画尤其精彩 。
在文学形式和诗歌语言的运用上 ， 也极富开创性 。
a.汲取楚地民歌的丰富营养 ， 又吸取散 。

55、文的章法和句法 ， 创造出一种句式长短不齐、音节抑扬顿挫、章法灵活多变的“骚体”诗 。
b.屈原善于运用楚国的民间方言口语来写诗 ， 如羌、蹇、凭、些等楚地方言等在诗中的运用 ， 使诗歌语言丰富多彩 ， 显示出浓郁的地方特色 。
c. 大量使用双声、叠韵和叠音词 ， 创制对偶句式 ， 使作品悲怆、愤慨的激情里融进一种低徊往复的忧叹与哀思 ， 使诗歌句式整齐、韵律和谐 ， 增强了诗的音乐美 。
屈原在抒情中叙事 ， 大大扩展节抒情诗的篇幅和容量 。
离骚九章九歌的句式多为六言或七言 ， 间或出现四言或五言、八言 。
屈原作品的这些变化 ， 极大地丰富了我国诗歌的表现手法 ， 对后代文学产生了深远的影响 ， 这个成就的取得同屈原创造性地运用文学形式和诗歌语言是分不开的 。

56、 。
、汉赋的形式特点：以司马相如的作品为例 ， 结构宏伟 ， 富丽堂皇 。
讲究场面的开阔 ， 层次的分明 ， 有空间的转移 ， 时间的流动 ， 多种场面、生活、气氛构成了一种极其广阔复杂而又极其统一和谐的艺术画面 。
如他的子虚赋上林赋中写天子的宛囿的广大富饶 ， 天子诸侯打猎的盛况和壮观及种种排场 ， 场面非常开阔 ， 层次也很分明 ， 给人一种富丽堂皇之感 。
讲究绘声绘形 ， 有声有色 。
声音、色彩的种类极多 ， 变化极大 ， 穷形极相 ， 动魄惊心 ， 就其总的气氛来说 ， 又是极其富丽 ， 极其热烈而又庄严的 。
它极大程度上利用了是国方块字在形构造上的突出特点 ， 字形排列上给阅读者以强烈的视觉刺激 。
一排列就是几十个山字头 ， 几十个水字边 ， 几十个草字头等等 ， 给人一种迎面扑 。

57、来的气势感 。
、简述散体大赋的发展过程：散体大赋是汉赋的一种艺术形式 ， 它除师承屈原、宋玉外 ， 还师承诗经的“雅”、“颂”与战国时期的纵横游说之风 ， 也就是说 ， 赋的作品是从战国时期的纵横演说发展起来的 。
其文风与先秦诸子很有关系 。
从武帝开始到东汉中期 ， 是散体大赋的发展期和成熟期 。
东汉顺帝以后 ， 随着汉帝国政治经济的衰落和儒家思想统治的崩溃 ， 散体大赋走向衰息 。
这类作品多属为统治者扬威颂圣的文字 ， 篇幅巨大 ， 文字铺排堆砌 。
代表作品是枚乘的七发、司马相如的子虚赋 。
10、论述史记的艺术成就：史记为我们展现了一道丰富多彩的悲剧英雄人物的画廊 。
这些人物形象有许多是具有非凡的感染力 ， 感染力最强的又是悲剧英雄人物 。
1）史记 。

58、的悲剧人物大致可分为：一是站在时代前列 ， 代表着历史前进的方向 ， 为了变革社会而在与反动势力斗争的过程中被杀害的 ， 如商鞅；二是有崇高的理想、高尚的气节 ， 为忠于自己的国家而英勇献身的 ， 如屈原；三是在历史上起过一定作用的英雄豪杰 ， 他们曾显赫一时 ， 最终由于自身的某些错误而结局悲惨 ， 如项羽；四是一些曾为统治阶级建立过丰功伟绩 ， 最后由于受到最高统治者的猜忌而被杀害的文臣武将 ， 如蒙恬、李广；五是为了某种“道义” ， 或是为了维护某种“原则”而英勇拼死的 ， 如“荆轲” 。
2）史记中的人物能写得如此成功 ， 一是注意刻画细节 ， 极力描摩人物的神情口吻 。
例如项羽本纪在介绍项羽有家世之后 ， 只写了项羽少时学剑和观秦始皇出游两个细节 ，。

59、这位豪放不羁、才力过人 ， 胸怀大志的贵族后裔的形象就已经清晰地展现在了读者眼前了 。

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标题：中国|中国文学史试题答案(11)