38、、江山日非 。
安史乱后 ， 他的忧愤更广了 ， 再加之他歌咏的两大主题忧国与忧民之间总横亘着激烈的矛盾 ， 这都使他的诗歌在立意方面必然导致“沉郁”的风格 。
政治思想受压抑 ， 美学思想也必然受到扭曲 ， 这样就从壮美一变而为沉郁顿挫 。
老杜忧国忧民和表现自己不幸遭遇的作品大多具有这种风格 ， 如自京赴奉先县咏怀五百字 ， 全诗共三段 ， 每段都从不同角度抒发自己忧国忧民之情 ， 可谓“一篇之内 ， 三致志焉” ， 极具沉郁顿挫之情 ， 而第一段表现得尤为突出 。
在短篇严格的律诗中 ， 老杜照例能将沉郁顿挫的特点发挥得酣畅淋漓 。
如蜀相：丞相祠堂何处寻 ， 锦官城外柏森森 。
映阶碧草自春色 ， 隔叶黄鹂空好音 。
三顾频烦天下计 ， 两朝开济老臣心 。
出师未捷身先死 ， 长使英 。

39、雄泪满襟 。
第一联充满向往之情 ， 感情是激昂向上的；第二联充满了荒凉之感 ， 感情突转为悲伤向下；第三联充满了景仰之情 ， 感情再次昂扬向上；第四联充满了凭吊之悲 ， 感情又跌入沉痛 。
几经反复 ， 一颗英雄惜英雄的沉郁之心 ， 被表达得极为顿挫有致 。
、试述李贺诗歌的浪漫主义特色 。
P. 247P.250（二）由于有高度的艺术才华 ， 醉心于浪漫主义 ， 而心理又极度压抑；由于刻意的苦吟而追求创新 ， 李贺的诗也以奇著称 。
但他的诗不但是怪奇、奇丽 ， 而且是诡奇以至怪诞 ， 为浪漫主义又增加了新色彩 。
其具体表现有三：一是构思奇特 ， 想象奇特 ， 往往超出常人的智力和自然时空的局限 ， 充满神秘色彩 。
二是意象奇特 ， 选材奇特 ， 往往不取常情常景 ， 而取光怪陆 。

40、离以至荒诞不经的意象 。
如“昆山玉碎凤凰叫 ， 芙蓉泣露香兰笑” ，“凤凰叫”已很奇特 ， 再配之以“昆山玉碎”则奇上加奇 ， 接着又以“芙蓉泣露香兰笑”来形容不同的声音效果更是出人意外 。
李贺在选择意象时还经常撷取阴森幽怖、鬼气拂拂的画面 。
因而诗中常出现怨鬼愁吟、山魅食祭、萤丘荒冢等形象 。
三是语言修辞奇特 ， 经常选择感情强烈或生新拗折的字眼 ， 使用比较特殊的修辞方法 ， 如通感 。
如喜用“啼”、“泣”、“腥”、“酸”、“冷”、“鬼”、“死”、“血”等字 ， 使诗歌充满幽冷哀伤的色彩 。
总之李贺的诗诡谲怪奇 ， 堪称“骚之苗裔” ， 被后人称为“长吉体” 。
、试述唐代古文运动兴起的背景 。
P. 279P.281（二）唐代古文的发展 ， 兴起 。

41、于武则天统治时期 ， 陈子昂为其先驱；发展于安史之乱前后 ， 萧颖士、李华、独孤及、元结等作出了重要努力；繁荣于贞元、元和年间 ， 韩愈、柳宗元为其领袖；衰微于晚唐 ， 杜牧、孙樵、罗隐等为其余响 。
（1）安史之乱以后 ， 出现了唐德宗贞元至唐宪宗元和年间的所谓“小中兴”时期 。
但社会矛盾并未真正缓和 。
一部分中小地主知识分子 ， 深刻感受到社会的矛盾与危机 ， 有强烈的忧患意识和社会责任感 ， 迫切要求社会改革 ， 要求文学为政治改革服务 。
（2）以韩愈为代表的儒家复古思潮成为古文运动的推动力量和指导思想 。
（3）从古文自身发展的情况看 ， 古今文体之争从骈文鼎盛的齐、梁时代已经开始 ， 后经“初唐四杰”和陈子昂 ， 力主恢复风雅比兴传统和汉魏风骨 。

42、 。
安史之乱前后 ， 又涌现出一大批倡导古文的作家 ， 在更广阔的范围内和更高级的层次上推动了古文的发展 。
（4）形成了教化中心说和完整的道统文学理论 。
元结等人又特别强调文学的讽时刺世功能 ， 萧颖士、柳冕等强调人文成化 ， 元结等强调褒贬讽谏 ， 这对韩柳古文运动都产生了直接的影响 。
古代文学重要作品解析 、诗经的艺术特色： 诗经最大的艺术特色就是赋比兴的表现手法 。
“赋者 ， 敷陈其事物而直言之也” ， 也就是陈述铺叙的意思 ， 从本质上讲就是直接描绘 ， 直接抒情 ， 直接铺叙；比 ， “比者 ， 以彼物比此物也” ， 带比喻性质的一种手法 。
兴：“兴者 ， 先言他物以引起所咏之词也” ， 引用其它自然现象引起所要咏叹的情感 ， 有进甚至能起到比的作用 。
如：关 。

43、雎用雎鸟的鸣叫起兴 ， 引出诗人即景生情的联想；在形式上诗经多是四言一句的四言体诗 。
章法采用了重章叠唱的复沓方法 ， 可以充分抒发思想感情 ， 如“周南”芣苢全诗三章十二句 ， 中间只换六个动词 ， 却写出了采集所得由少到多的情况和采芣苢的妇女们的欢乐情绪；语言准确、生动、丰富多彩 ， 最突出的就是创造性地运用叠字 ， 如“依依、涟涟、踟蹰、参差”等语词来描绘复杂的的感情和自然景物 ， 同时也造成了诗歌音律节奏的和谐优美 。

来源：(未知)

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标题：中国|中国文学史试题答案( 八 )