由于传奇这种戏剧样式一直延续至清代 ， 故又被人习惯地称作明清传奇 。
明清传奇在形式上承继南戏体制 ， 且更加完备 。
一个剧本 ， 大都只有30出左右 ， 常分为上、下两部分；作家还特别注意结构的紧凑和科浑的穿插 。
传奇的音乐也是采取曲牌联套的形式 ， 但比南戏有所发展 ， 一折戏中不再限于一个 。

7、宫调；曲牌的多少 ， 也取决于剧情的需要；所有登场的角色都可以演唱 。
明清传奇包括众多的地方声腔 。
其中流传最广、影响最深远的是昆山腔和弋阳腔 。
昆山腔经过嘉靖时期的魏良辅（生卒年不详）的 ___ ， 创立了委婉细腻、流利悠远的“水磨调” ， 讲究宇清、板正、腔纯 。
将弦索、萧管、鼓板三类乐器合在一起 ， 建立了规模完整的乐队伴奏 。
而一出浣纱记的演出 ， 使昆山腔通过舞台的光大流布 ， 成为全国性剧种 。
产生在江西的弋阳腔则主要流行于民间 ， 由江湖戏班演出 ， 每流传到一地 ， 即结合当地的语言和民间音乐 ， 衍变为地方化的声腔 。
弋阳腔不用管弦伴奏 ， 仅以锣鼓为节奏 ， 一唱众和 ， 采用徒歌、帮腔的形式 ， 通俗性、民间性和注重演出效果是它的.特色 。
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8、它与昆山腔典雅、清细的风格 ， 形成中国戏曲内部的两种不同走向 。
明代戏曲经过 ___的舞台实践 ， 角色分工更加细密 。
比如昆山腔就有12个角色 ， 主角不限于正生、正旦 ， 净、丑也不止是调笑了 。
明后期的舞台 ， 开始流行以演折子戏为主的风尚 。
所谓折子戏 ， 是指从有头有尾的全本传奇剧目中摘选出来的出目 。
它只是全剧中相对 ___的一些片断 ， 但是在这些片断里 ， 场面精彩 ， 唱做俱佳 。
折子戏的脱颖而出 ， 是戏剧表演艺术强劲发展的结果 ， 又是时间与舞台淘洗的必然 。
观众在熟悉剧情之后 ， 便可尽情地欣赏折子戏的表演技艺了 。
牡丹亭中的“游园”、“惊梦” ， 拜月亭记中的“踏伞”、“拜月” ， 玉簪记中的“琴挑”、“追舟”等众多的折子戏 ， 已成为观 。

9、众爱看、耐看的精品 。
戏曲的角色分为四大类：生 ， 旦 ， 净 ， 丑 ， 这还是我小学音乐参加公开课时 ， 老师让我们记下的 ， 还别说 ， 我真的知道关于戏曲知识的只有这些 ， 因为我从不关心戏曲 ， 对它的印象只是两个无聊的热门在无聊的说唱着 ， 每次“扫荡”但是频道时 ， 看到它后 ， 变好不犹豫的跳过了 。
唯一的一次折还是在这次语文课上 ， 是“戏曲大舞台”这一综合实践课上 ， 老师先放了一段段“讨人喜欢”的戏曲 ， 这声音可好听呢！所以 ， 我认为：反正都是学 ， 还不如好好借着这次机会研究一下 ， 何况它还这么好听呢！ 于是 ， 我便真的好好学了 。
上完这节课 ， 我颇有感触：难怪戏曲能从封建社会一直流传了几百年至今！因为它是古代劳动人民在闲娱时间创作出来的 ， 内容多为人民心中对美好生活的向往 ， 比如天仙配中的一句：“你耕田来我织布 ， 你挑水来我浇园你好好比鸳鸯鸟 ， 比翼双飞在人间 。
”表达了古代劳动人民心中对生活那淳朴的向往 ， 因为戏曲“顺” ___ ， “得”民心 ， 所以才能流传甚广 ， 所以才能格外动听 。
可惜现在的青年只痴迷于流行音乐 ， 一点也不重视这美妙的非物质文化遗产中最为璀璨的明星-戏曲！ 不管别人怎样对待它 ， 反正 ， 我是爱上它了 ， 单从这次语文课！ 模板,内容仅供参考 。

来源：(未知)

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标题：2021年戏曲手抄报|2021年戏曲手抄报___及内容示例( 二 )