文章插图

《我们与恶的距离》，得了票数第一。

文章插图

金靖响的这三场，演的是什么？被拐儿童的妈妈、杀人犯的母亲，都是小人物；铁扇公主，是看家本领的喜剧。不难看出喜剧演员转正剧的“正途”。喜剧演员进入正剧，最适合他们的，应该是现实主义题材。因为没有任何一种类型的演员，比搞喜剧的，更需要去观察生活。喜剧本质也是现实主义文学。没有对生活的精辟理解、临摹，逗不笑观众。而辣目，天赋也长在对生活的观察和感悟上。这种能力造就了她极强的风格，一个人能成一场戏。演一些脱尘脱俗、没人味的东西，于外型气质，到能力长项，都属于对她的埋没。小人物感的长相、对生活的精辟观察、强烈的人物性格表达，决定了像辣目这种自成风格的喜剧演员，最适合往类型演员方向深挖。国内最典型的一个，就是葛优。演京派贫嘴男青年的形象，国内没人演得比他生动。而可惜的是，如今国内小荧幕，最没坑位的，也正是这种风格强烈的演员。或者干脆说，如今国内小荧幕，根本就不怎么鼓励演员“风格化”、“类型化”。尤其是女演员。大多数对手演员接不住，大多数作品塞不下，于是直接和“戏路窄”挂钩。国内，无论是青衣还是花旦，这几年的角色，几乎都可以交换着演。花旦，无非就是虐恋大女主、机灵小甜甜、善良小白花。青衣更惨，无非就是为人母亲、独立女性。小荧幕的女性角色脸谱，愈发单一。类型单一造成风格单一，风格单一导致人物性格单一。从前我们看古装剧，《欢天喜剧七仙女》里七个仙女人设都是“真善美”。但我们偏生能从中品出七种真善美，明明白白分辨出紫儿橙儿青儿性格有什么不同。

文章插图

而如今我们看古装剧，把两部不同的仙侠女主对调，可能都不违和。从前我们看时装剧，能从荒诞故事里看出真切的世情、人性。

文章插图

△ 《错爱一生》如今我们看时装剧，在那些猛吹“现实共鸣”的戏里，都品不出人味。因为今天的电视剧已经不写“人”了，人味就更不重要。包装、视觉才是最重要的一环。仙侠、甜剧等自不用说。连都市、现实题材，都经常披着人皮，不干人事。这其实和喜剧演员的能力，一定程度上是相悖的。因为模仿人物，快速临摹角色气质，几乎是所有厉害的喜剧演员的共同能力。喜剧太注重人味了，它生来就是生活的、市井的。《演员请就位》上，几个导演对辣目洋子的态度，非常微妙有意思。《小偷家族》那场，辣目惊艳全场，从评委到观众上下盛赞。但最终，两张S卡，一张没给辣目。连她自己都尴尬了。

文章插图



文章插图



文章插图



文章插图

一年前《演技派》上，于正也是这么个态度。“不夸你了你还是回去继续倾国倾城颠倒众生”

文章插图



文章插图



文章插图

“回去”二字，就蛮灵性。哐哐一顿彩虹屁，但就是啥都给不了，连点拨你都不太想花力气。辣目洋子上了那么多期演技综艺，认真点拨她的人寥寥无几。只有一个李诚儒、一个吴镇宇。

文章插图



文章插图

吴镇宇曾说辣目的表演喜剧惯性太大其实正是市场对辣目洋子这类演员的接受程度:我知道你好啊。但我的戏也用不到你。我也懒得多说。世人都知璞玉好。但如今璞玉无市，见到璞玉的华彩，不过也就叹一声挺好，略表自己识货而已。谁，肯去雕琢她？

稿源：(云翻小猪)

【】网址：/a/2021/0607/1623062601.html

标题：不了情|大家都说好，却拿不到一张S卡的辣目洋子，再不用就废了！( 三 )