尽管跟组大半年，但因为工作性质偏后期，我基本没和《创造营2021》的选手们正面接触过，了解他们主要靠视频素材。
可以分享一个我观察了大量场内外素材的感受：利路修本人和节目里呈现的一样，非常不愿意成团。有时候，我觉得选秀打投机制真有些反人性，竟然要让别人决定自己的命运。粉丝们也很疯狂，每期节目都在打投，默认自己打投支持的选手是完美的，一旦成片里任何片段不利于某个选手，粉丝就会投诉我们“恶意剪辑”，但事实上，真的没有“恶意剪辑”。

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我感觉，近年来层出不穷的综艺，基本都只是在选秀、才艺秀、亲子游等几类框架里打转，这让受众有些审美疲劳。我觉得这样粗暴地复制节目形式，换汤不换药，并不利于整个综艺行业的发展。
对于未来的规划，我也挺迷茫。制片团队的工作强度很大，一旦跟起项目，就是天南地北地跑、没日没夜地干，但新人的收入水平并不能匹配这个工作强度。而且制片团队又是项目制，收入不太稳定。
有时，参与综艺项目还要处理情绪上的落差感。比如，《创造营》的成团之夜总是万众瞩目，但这个夜晚一过去，选手与大部分节目组人员就各奔东西，短期内非常密集的联系一下就被切断，一切就像烟花一样，绚烂过后就消失。节目组的工作团队往往在项目间游走，重复经历着这种情绪上的落差。

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资深制片人陈凯：
“真人秀里只有表演，存在‘剧本’。”
在综艺制作这行，我已经从业10年了。今年的倒奶事件让人看到了打投经济的乱象，但事实上我看到的比这还要更多。
粉丝的疯狂只是一个侧面，综艺圈内，部分明星也存在一些令外人无法接受的行为。我个人感觉，很多时候，明星参加综艺时关注的只是通告费，在乎收入多过于是非判断原则。
2015年时，我曾参与制作一档真人秀，受邀明星需要到节目冠名商的公司里去体验职场生活，而冠名商就是后来被曝出犯了非法集资罪的某P2P平台。当时那家公司的办公点在北京国贸大楼，相当气派，但我们一进公司就觉得不对劲。办公室里贴满了高呼业绩口号的海报，公司所宣传的集资方式大体逻辑是“投资一元钱，月底就有几十元的收益”。说实话，我认为即便是不懂金融的人，也能感受到这就是个骗局，更何况受邀明星还要去街头进行集资活动。但是，却没有一个明星站出来说“不”。
参与制作那么多真人秀节目后，我觉得真人秀一点也不真，只有表演。
比如，可能原本节目安排了明星每天要坐公交通勤体验生活，但现实中上班早高峰很消耗人，明星在路上呆久了就不想录节目了，因此，明星们往往只是拍几组进出地铁站的镜头，然后就坐商务车“上班”了，节目组后期再嫁接镜头，营造出通勤状态。
【 陈树|选秀综艺入冬 制作团队亲述内幕：资本主导游戏规则，投票赛制“反人性”】综艺节目的确存在“剧本”。每年播出的综艺节目实在太多，导演组必须制造一些冲突，否则怎么博人眼球？
虽然说真人秀里“秀”的部分更多，但我还是想说，选秀节目里真的不存在恶意剪辑，后期团队对任何一个选手都没有恶意。观众所看到的“恶意剪辑”现象，背后成因有很多。
有时候，某些选手因为想红，会刻意在镜头前表现自己，但剪辑团队处理素材时需要考虑节目的整体故事线，不可能总是完整呈现选手的行为，因此，在最后的成片中，选手的行为就可能被断章取义，最后引来非议。
又比如说，某些选手比较爱哭，这类片段比较吸眼球，出于对节目效果的考虑，剪辑团队会较多地采用这类素材。随着节目播出久了，这些零散的素材累积起来，整个节目的整体呈现效果就会有些失控，观众对部分选手整体形象的认知可能会产生偏差。
我认为，综艺节目存在一些瑕疵，很大一部分原因还是综艺圈的人员构成问题。做综艺非常熬人，大部分工种都是非常琐碎的执行工作，接受过精英教育的人往往没法在这行熬下去，最后留在这一行的人，大部分不是以学历背景、或是知识储备为竞争优势的，所以在节目情节设置方面，有时候会存在认知、逻辑上的瑕疵。
深圳本地影视制作机构创始人罗欣：
“现在的综艺内容，资本主导游戏规则。”
我们团队的核心成员都曾是电视台体制内的员工，因为看好国内综艺节目的前景，想扎根深圳带领南方的年轻人们闯一番事业，十年前便与朋友联合创立了综艺制作公司凯罗影视，主要为腾讯、爱奇艺与各大卫视团队提供制片与项目统筹管理服务。10年来，我们公司深度参与了《极速前进》、《创造营》等系列季播综艺节目的制作过程，也见证了国内综艺行业的变迁。

稿源：(时代周报)

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标题：陈树|选秀综艺入冬 制作团队亲述内幕：资本主导游戏规则，投票赛制“反人性”( 二 )