将近100年前，一个德国人写下中国建筑陶艺研究的开山之作( 三 )

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四川西部大邑县和灌县之间的董家宗祠大门。图32中的祠堂位于大邑县和灌县之间，大门为牌楼样式，开了三个拱形门洞，还有两个侧翼，整体分为五部分，屋檐则分三级。加上通过刻有“旋转花”的圆形雕饰与侧翼墙相连的两段墙，整个大门足有七个部分。其中挂着字联的砖柱，立有狮、象的门枕石的设计，以及字联、雕饰、两侧影壁墙、屋顶檐角的布局，都与图27、图28十分相似，但整体构造和布局却更加明晰，且有十分漂亮的蓝色彩绘。门后阔叶树旁是几株香蕉树。

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四川自流井沿滩镇禹王宫入口。该建筑的建筑材料为石头、陶塑、石膏及碎瓷片。竖匾上的字为“禹王宫”；横匾为“继帝开王” ，指大禹上承舜帝，下开王朝之制（夏朝）。
在由风力形成的黄土区，除了砖结构建筑外，木结构建筑同样扮演了很重要的角色。而在更广阔的平原地区，因冲突、争斗不断，砖瓦结构建筑则更占优势。我在山东省境内的京杭运河和黄河交汇处附近，就发现了一种非常突出而且已经发展成熟的砖瓦建筑艺术，其建筑物装饰得非常精巧美丽。《中国建筑》一书的“圬工建筑（Massivbau）”一节中就有这种建筑的许多图片案例。似乎可以推测，黄河流域平原上的建筑很早以前就已经开始运用陶艺装饰了。可惜我只了解平原边缘的几处地方，认识十分有限，目前只能囿于猜测。在较大的城市里，主要是河南的彰德府和开封府，我发现了产自早期且更具价值的陶制建筑部件。平原地区建筑用的陶艺其实非常少见。平原地区水资源丰富，适合农业生产，战乱频仍，自然灾害不断，无数房屋因此被毁坏。之后，人们只好在别处重建家园，他们身心俱疲，满足于基本的建筑结构，已经没有更多热情和信心去追求精美的建筑艺术了。与之相反，局势相对稳定的黄土覆盖地带就具有较好的条件。在山西，当然更多的是在陕西，雄伟建筑和简易小楼都很多，无论是哪一种，我们都能从中发现一些陶制结构，它们延续至今并且已经成为当地特有的艺术形式。在政治和文化中心，如山西的太原府、山东的济南府及其周边地区，陶艺作为建筑艺术的一种手段应用得十分广泛，在中国的首都北京，这一点尤为明显。

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河南开封府鼓楼局部。该建筑为鼓楼拱门的上层结构，位于河南开封府中心，建造时间应是17世纪。拱门上方，由砖及陶塑制成的铺作层、屋顶和带有纹饰的正脊应有尽有；上方是经装饰的栏杆和三座十分逼真的陶制小门楼，小门楼之间通过连廊连接。背景中便是多层的木制鼓楼。匾额上写着“声震天中”四个字。