玩家|剧本杀拯救影视寒冬：社交新宠一个爆款赚上百万，大小编剧都“有肉吃” 社交|长沙|游戏|门店|剧本|长沙

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图片来源：视觉中国
修仙、城限本、DM（游戏主持人）这些新名词，被钟爱剧本杀的Z世代带火了。剧本杀并非国产。
它起源于欧美，是一种以剧情为核心，围绕剧情开展的逻辑推理游戏。游戏中玩家扮演剧情中的角色，模拟相应的剧情，最终探索真相。一场剧本杀时间通常2至4小时，参与人数6至10人。以一线城市北京为例，顾客消费在88元至388元不等。
天眼查数据显示，仅2020年，中国就新增3200余家剧本杀相关企业。作为线下社交娱乐新宠，剧本杀已从一个游戏，变成一门生意，并且发展出一条完整的产业链。
从上游的内容制作（IP、剧本创作），到中游内容发行，再到下游的渠道搭建（线上APP或线下门店），满足玩家娱乐、社交、表演需求的剧本杀，正在迅速俘获市场芳心。
按照业内流传的说法：剧本决定玩家游戏体验的下限， DM（游戏主持人）决定游戏体验的上限。时代财经在6月25日至28日采访中发现，一个剧本从作者下笔，到与玩家见面，生产周期在三个月左右；而每半年，市面上流行的剧本就会更新换代一轮。
与影视剧行业不同，剧本杀的剧本生产周期短、变现快，吸引了不少有戏剧、表演基础的年轻人。编剧、DM这样的新兴职业，也为影视“寒冬”下艰难求生的他们提供了另一种选择。
回长沙从事剧本杀，也是因为目前影视编剧行业前景堪忧
人物：家安
经历：“科班”编剧出身，离开北京互联网大厂，回家乡创业。在北京，他是字节跳动的员工，负责IP策划。在长沙，他是剧本杀店老板，在当地开了3家门店，开发了2部原创剧本。
我是科班出身的编剧。过去7年，我先后在上海戏剧学院、北京电影学院学编剧，同时也在编剧工作室待过。 2020年5月，我第一次玩剧本杀就非常喜欢，决定自己拿出20万元至30万元在长沙开家门店。
5月开始筹备， 7月敲定， 9月长沙的第一家店就正式营业了。当时，剧本杀的市场竞争还没有现在这么激烈，我的学历背景、从业经历都比较占优势，因此2020年年底，第一家店就回本了。今年4月和6月，我们又先后在长沙开了二店、三店。此外，在无锡、菏泽，我还参与入股了两家门店。
长沙的创业成本低、娱乐生活丰富、年轻群体集聚，这些都是我们在剧本杀领域投资、从业的理由。但现在，剧本杀生意在中部地区出现“内卷” ，相比而言，东南沿海地区的竞争压力没那么大。因此，我们之后会去厦门主办剧本展，不仅卖自己的剧本，也邀请其他编剧、发行方带着剧本来参加。
2020年11月，我成立了自己的剧本杀工作室，想从门店生意延伸到更上游的剧本杀创作，未来再延伸到剧本杀发行以及在日韩等拓展海外门店上。
最开始，按照我的预想，一个编剧靠一个作品赚10万元就心满意足了。没想到团队原创的第一部作品就有不错的市场反馈。团队3位编剧从2020年12月开始动笔，今年5月拿到展会上售卖，每本400元至500元，目前卖了3000本左右，抛去50%——60%的成本，编剧到手的收入和我在字节跳动工作时一样。
第二部原创剧本今年7月发售。近水楼台先得月，加上我与芒果TV的人比较熟，所以新作品测本完成后，就被对方预定了100套。
我发现，剧本杀行业也到了拼资源的时候，产业链上各方都不好赚钱。
一般情况下，编剧会找到发行公司，通过他们向外售卖剧本。发行公司如果觉得剧本不错，会先垫资4万至5万元进行发行“试水” ，印刷几十本拿到展会上售卖。如果剧本反响不好，发行公司就直接止损了。
编剧在这种情况下，当然就更没有钱赚。据我所知， 50%剧本杀编剧都不赚钱。能赚钱的本子，大多能让编剧拿到10万至20万元（一个剧本生产周期约三个月）。
线下剧本杀门店，老板每年最多赚50万元，这和互联网大厂的高管收入也差不多，但要操心的事情可太多了：门店装修、查消防、人员招聘、日常运营都要参与。
我在字节跳动做IP策划，年薪30万元左右，内容是接触、评估各种影视IP、文学IP ，决定适不适合公司采买和使用；回长沙进行剧本杀创业，我的收入没有比在字节跳动多，但优势是工作时间更自由，不用被安排，不用为完成绩效而困扰。总之，自己做老板，被他人消耗的感觉更少了。