下场了 ， 又很想得到评论 ， 最好是表扬多多 。
在语音室里 ， 有各种各样的诵者 ， 有的程度高些 ， 有些程度低些 ， 风格廻异 ， 这种相对差异与不同永久是存在的 。
我们需要做的 ， 只有仔细预备 ， 全心投入 。
其它不必旁骛 。
这一点 ， 我特殊欣赏港台歌星 ， 你看他们 ， 不管程度多差 ， 在舞台上都是全情投入的 ， 即便最终结果不好 ， 演出的时候根本不想那么多 。
更何况 ， 即使是专业的 ， 职业的语言工 ， 在他们对作品的处理上仍旧有许多的形式和值得商榷的地方 ， 更别说我们这些业余的了 。
我说我们得有革命的大无畏精神 ， 谁怕谁?反正你也看不 。

7、到我 ， 你说你比我强 ， 那也未必呢 ， 说不定就有某一点我比你强呢 。
朗读一旦开头 ， 就必需认为自己是最好的 ， 必需有点阿Q精神 。
虚心要放在朗读之后 ， 等你下了场 ， 你必需虚心 ， 因为 ， 没有人能做到百分之百的好 ， 更不要说我们还远没有到好 ， 但我读的时候 ， 任何骚扰我一概不理 。
我常常这样对自己说 ， 嘿嘿 ， 我就是脸皮厚 ， 你说吧 ， 我不是没听(看)到嘛 ， 等我听(看)到时 ， 我已经表演完了 ， 嘿嘿! 脸皮厚 ， 就是无所顾忌;
脸皮厚 ， 就是尽量地抛却杂念;
脸皮厚其实就是加强对异议甚至嘲笑诋毁的心理承受力量 。
三、如何选择朗读的作品 朗读作品是二度创作的素材 ， 这是不言而喻的 。
没有一个合适自己的作品 ， 创作失去了最根本的根基 ， 不会有好的创作 。
。

8、在我的理论中 ， 选择作品至少应当有下述原那么： 1)合适自己的嗓音特点 我们每个人都有着区分与别人的嗓音特点 ， 发音习惯 。
除了标准性的发音要求外 ， 事实上我们经常是无法很好地做到自主地有效地掌握嗓音的改变的 ， 因为我们没有经过特地的发声训练和练习 ， 多数属于自然习惯性发声 。
像我的嗓音 ， 浑厚而略带嘶哑 ， 低音局部可以到达很低的位置 ， 高音却不行 。
有些伴侣音色华美 ， 清楚亮丽;
有些伴侣柔软甜蜜 ， 如潺潺流水;
有些伴侣声音娇柔细嫩 ， 婉约小巧;
也有些伴侣音色没有特殊明显的特点 ， 平凡中显出不平凡来 ， 不一而足 。
嗓音是有颜色和性格的 ， 因此嗓音的特点不行能不对朗读题材的选择产生影响 ， 而且我个人认为这种影响对每一个朗读个体又是 。

9、打算性的 。
作品的心情、情境、思想深度以及其间设置的戏剧化冲突都需要用声音来表达 ， 用音调、重读、气息、停顿、语速等来表现 。
比方：深邃的思索 ， 需要深沉稳静有厚度感的声音来做底;
抑郁的感觉需要用消沉压抑的 ， 深度感剧烈的和和缓的嗓音;
跳动、欢快的心情需要年青 ， 清爽富有活性的嗓音表达 。
那些时代感极强的政治性作品 ， 如中国 ， 我的钥匙丢了囚歌等那么需要既可消沉也能高亢的嗓音来表达;
温文尔雅、抒情柔怀的作品 ， 特殊合适那些声音或清楚洁净或甜蜜悦耳的嗓音 。
比方 ， 嗓音很粗纩而深沉的人 ， 很合适朗读一些大气的 ， 豪迈的作品 ， 这类作品感情热闹奔放 ， 涉面宽宏 ， 起伏很大;
而嗓音华美的男声 ， 比拟合适朗读诸如古诗词 ， 王子人物的独白 。

10、(比方哈姆雷特)和现代派诗人的诗作 。
常常听伴侣们读贺敬之先生的西去列车的窗口 ， 这篇文章政治颜色和时代特征明显 ， 篇幅又比拟长 ， 段落起伏比拟大 。
这样的作品是不合适女声读的 。
曾听过慧眼、网络仙翁、大和尚读过 ， 我的感觉 ， 在深度的处理上 ， 网络仙翁比拟抱负 ， 在情感处理上慧眼略强 。
其实 ， 这样的印象多半来自他们的音色上的宏大差异 ， 网络仙翁嗓音宽敞嘶哑 ， 行声严厉 ， 时代感把握得比拟好 ， 但在高亢区 ， 却显得有点力不从心了 ， 这时显得慧眼年青高朗的声线优势明显突出了出来 。
我听过女声读过同一作品 ， 实话说始终没有人能到达最根本的要求 ， 不是诵者不努力 ， 是她选错了作品 。
作品选择不当 ， 最挺直的效果是吃力不讨好 。
读了半天 ， 自己找 。

11、不到感觉 ， 听者感觉也不好 。
当然 ， 自己合适诵读什么类型的作品 ， 是需要经过一段时期的探索和尝试的 ， 但一般说来 ， 这个时期并不会很长 ， 因为 ， 合适不合适往往在朗读的时候就能清晰地感觉到 ， 这很象试鞋子 ， 合脚不合脚 ， 穿上一试马上昭然 。

稿源：(未知)

【傻大方】网址：/a/2021/0813/0023655351.html

标题：2021|2021年朗读：语音室朗诵的艺术( 二 )