1、膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅 。

2、膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃 。

3、芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃 。

4、艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄 。

5、袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂 。

6、羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂 。

7、羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃 。

8、肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁 。

9、肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂 。

10、肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂 。

11、膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀 。

12、膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁 。

13、膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁 。

14、芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿 。

15、芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀 。

16、羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀 。

17、羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈 。

18、羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿 。

19、肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀 。

20、肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈 。

21、肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈 。

22、膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿 。

23、膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇 。

24、节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇 。

25、艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇蚁肃薇薃蚀膅荿葿蝿芈膂螇螈羇莈蚃螈肀膁虿螇节蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄螀螄膆芇蚆螃艿蒃薂袂羈芅蒈袂肁蒁莄袁膃芄螂袀羃蕿蚈衿肅莂薄袈膇薈蒀袇艿莀蝿袆罿膃蚅羆肁荿薁羅膄膁蒇羄袃莇莃羃肆膀螂羂膈蒅蚈羁芀芈薄羀羀蒃蒀羀肂芆螈聿膅蒂蚄肈 。

26、芇芅薀肇羇蒀薆蚄腿芃蒂蚃芁薈螁蚂羁莁蚇 一、 怎样用快门和光圈控制景深？一、填空题 。
1、 电视摄像师的最基本工具是（） ， 它由（）（）（）三部分组成 。
2、 在电视节目制作中我们把图像信号称为（） ， 声音信号称为（） 。
3、 世界上主要的电视制式有（）（）（）三种 ， 其中我国使用的电视制式是（） ， 它每秒（）场 ， 即（）帧 ， 每帧由（）扫描线组成 。
4、 早期摄像机是（）摄像机 ， 20世纪六七十年代进入（）时期 ， 80年代后实现（） 。
5、摄像机镜头的作用是将要拍摄的景物真实、清晰地反映到（）上 ， 它由（）（）（）（）等一组光学透镜和机械调节部件组成 。
6、根据不同的焦距 ， 镜头可以分为（）（）（）三类 。
7、“1512.5 。

27、mm”表示其最短焦距为（） ， 最长焦距为（） ， 变焦倍率是（） 。
8、f/5.6和f/8通光量相差（）倍 ， f/1.7和f/2.5通光量相差（）倍 。
9、光圈是镜头里用来控制（）的机械装置 。
10、分光装置有（）（）（）三种 。
11、成像装置是彩色摄像机中把（）信号转换为（）信号的电子装置 。
主要有（）（）两种 。
12、新磁带使用前要打开保护钮 ， 录（）彩条 ， （）彩场或空场 。
13、拍摄时 ， 如发现全景散焦 ， 可能出现的情况有（）（）两种情况 。
14、光包括无线电波（）（）（）（）（）等 ， 其中（）（）（）等电磁波被称为“光波” 。
15、可见光的波长是（）至（） 。
16、日光的可见光谱是一个连续光谱 ， 在雨后出现的彩虹中我们可以 。

28、看到有序排列的（）（）（）（）（）（）（）各种色光 ， 因此 ， 日光被称为（）光源 。
17、光学的三原色主要包括（）（）（）三种 ， 而美术上的三原色是指（）（）（）三种 。
18、电视画框的长宽比有（）（）两种 ， 通常电脑屏幕的长宽比是（） 。
19、电视艺术中的动感由三种元素构成：（）（）（） 。
20、两个连接在一起的镜头 ， （）与（）都应有所变化 ， 以丰富画面的表现形式和防止同机位拍摄引起的画面跳动 。
21、被摄体的表面亮度取决于（）（）两个方面 。
22、光效是直射光还是散射光 ， 取决于（）（）（）几个因素 。
23、光线的方向从水平和垂直方向分 ， 有（）（）（）（）（）（）（）（）（） 。
24、晴天中被照明对象主要接收三种光线 。

29、的照明：（）（）和（） 。
25、晨昏时刻 ， 太阳高度很（） ， 光线与地面夹角较（） ， 光线较（）；光线中（）的比例增加 ， （）的比例减小 ， 成（）调 。
26、造型光主要有()()()()()、过渡光、环境光几种 。
27、照明风格主要有（）（）（）三种 。
28、常见电视景别包括（）（）（）（）（）几种 。
29、（）（）（）的变化 ， 是电视摄像中视点变化的基本要素 。
30、景别的大小也影响着动感的表达 。
景别大 ， 则物体影像（） ， 影响位移（） ， 动感表达（）；景别小 ， 则物体影像（） ， 影响位移（） ， 动感表达（） 。
31、相对于固定摄像 ， 运动摄像的画面造型形式要复杂得多 ， 主要有（）（）（）（）（）（）晃动、旋转（）等 。
32、一个完整 。

30、的运动镜头 ， 一般包括（）（）（）三个部分 。
33、镜头的组接不是对我们视觉经验的模仿 ， 而是对我们（）的再现 。
34、在一个复杂的场景中 ， 往往有较为复杂的轴线关系 ， 它们是（）（）（） 。
35、电视中声音元素主要有三类：（）（）和（） 。
36、电视节目中声音与画面的关系 ， 主要表现在（）和（）两个方面 。
37、传声器的方向性 ， 是指对各个方向传来的声音的灵敏度 。
按指向性分 ， 传声器可分为（）（）（） 。
一般 ， 随机话筒属于（） ， 采访话筒多用（） 。
38、电视画面即是（）（）同步的 ， 又是（）（）一体的 。
39、电视画面所具有的时间特性 ， 主要表现在（）（）（）三个方面 。
40、常见电视制作方式可分为（）（）（）三种 。
41、不管 。

31、是传统的摄像管摄像机 ， 还是现在普遍使用的CCD摄像机 ， 衡量的技术标准很多 ， 其中（）（）（）设最主要的 ， 被称之为摄像机的三大技术指标 。
二、名词解释 。
1、景深2、色温3、景别4、蒙太奇5、总角度6、轴线7、固定画面8、场面调度三、简答题 。
1、摄像机镜头聚焦环上的“0.8m”代表什么意思？2、影响景深的一素有那些？叙述它们与景深之间的关系 。
3、简述后焦调整的方法 。
4、为什么调整白平衡？5、色彩的三要素有哪些？怎样才能派到色饱和度高的画面？6、画面留白的原则与意义是什么？7、动态构图有哪些特点？8、动态构图有哪些基本形式？9、光线对电视艺术的作用体现在哪些方面？10、什么是照度？它的大小取决于那些因素 。

32、？11、光线的形态有哪些？各自的造型特点是什么？12、简述光线方向对被摄对象形态的影响 。
13、顺光有哪些特点？14、侧光的艺术表现力体现在哪些方面？15、逆光的表现力是什么？16、一个完整的布光过程一般包括那些步骤？17、变焦镜头可以轻松的拍摄不同距离的目标 ， 为什么拍摄时还要经常前后移动机位？18、屏幕上影响运动的来源有哪些？它们分别包含了哪些因素？19、光学镜头的选择对运动表现有哪些影响？20、要拍得合格的画面 ， 在技术上要求摄影师做到哪些？21、为什么背跟镜头有强烈的参与感？22、如何判断一个镜头的好坏？23、流畅剪辑的前提条件是什么？24、镜头组接要考虑哪些因素？（请列出至少8种）25、总 。

33、角度的确定有什么重要意义？26、简述录音的技术要求 。
27、同期声的作用是什么？28、电视画面的造型元素有哪些？29、电视景别有哪些作用？四、论述 。
1、摄像聚焦需要注意哪些问题？2、清洗摄像机磁鼓要注意哪些问题？3、磁带保存的注意事项 。
4、设定一种非标准光源 ， 以松下AJ-D410摄像机为例 ， 叙述百平衡调整的基本过程 。
5、叙述持机摄像的要领 。
6、试述电视摄像构图的特点 。
7、对称与均衡的联系与区别是什么？8、画面的结构布局有哪些主要形式？各自的特点是什么？9、色温平衡的含义是什么？10、电视照明的基本照明形态有哪些？各自的特点是什么？11、试述各拍摄方向的艺术表现力 。
12、为什么说慢动作、快动作、静 。

34、帧和倒放往往不是叙述性的而是表现性的？13、摄像师怎样确定要拍那些镜头？14、怎样用快门和光圈控制景深？电视摄像试题库答案一、填空题 。
1、摄像机、摄像镜头、光电转换系统、录像系统 。
2、视频信号、音频信号 。
3、SECAM、PAL、NTSC、PAL、50、25、6254、真空管、集体管和集成电路、摄录一体化 。
5、成像装置、聚焦镜、变焦镜、主透镜、光圈 。
6、广角镜头、标准镜头、长焦镜头7、12.5mm、188mm、15倍 。
8、2、3.39、通光量 。
10、分色镜系统、分光棱镜、条文率光镜 。
11、光信号、电信号、摄像管、电荷耦合器件（CCD） 。
12、1分钟、30秒钟 。
13、微距模式打开、镜头后焦不准确1 。

35、4、红外线、紫外线、X射线、射线、可见光、红外线、紫外线、可见光 。
15、380、760 nm 。
16、红、橙、黄、绿、青、蓝、紫、全色 。
17、红、绿、蓝、红、黄、蓝18、4：3、16：9、5：4 。
19、主体运动、摄像机运动、变频运动 。
20、景别、角度21、物体本身的反光率、照度（照在物体上的光线强弱）22、光源的发光面积、光源与被照明物体之间的距离、光线传播过程中传播介质的影响 。
23、顺广、斜侧光（顺侧光）、侧光、侧逆光、逆光、顺顶光、顶光、顶逆光、脚光 。
24、太阳直射光、天光、环境反射光 。
25、低、小、弱、天光、直射光、暖 。
26、主光、副光（辅助光/补助光）、轮廓广、修饰光、效果光 。
27、写实 。

36、性照明、装饰性照明、戏剧性照明 。
28、远景、全景、中景、近景、特写 。
29、拍摄距离、拍摄角度、拍摄高度 。
30、小、不明显、弱、大、明显、强 。
31、推、拉、摇、移、跟、升降、综合运动 。
32、起幅、运动过程、落幅 。
33、心里经验 。
34、方向轴线、关系轴线、运动轴线 。
35、有声语言、效果声、音乐 。
36、声画和一、声画分立 。
37、全向（无向）性传声器、双向性传声器、单向性传声器、全向（无向）性传声器、单向性传声器 。
38、视、听、时、空 。
39、单向性、连续性、同时性 。
40、电子演播室制作（ESP）、电子新闻采集（ENG）、电子现场制作（EFP） 。
41、解像力（分解力）、灵敏度、信噪比 。
二、名词解释 。
1、 。

37、景物在成像装置上成像清晰的前后范围称之为景深 。
2、色温是指不同温度下光源发出光线的光谱成分 。
以绝对零度为起点 ， 绝对黑体被加热后就会发光 ， 如果某光源发出光的光谱成分与绝对黑体在某温度下辐射的光的光谱成分相同 ， 那么此时绝对黑体的温度称为该光源的颜色温度 ， 即色温 。
3、景别即被摄体在电视画框中呈现的大小和范围 。
4、蒙太奇愿意为建筑学上的构成、装配 ， 借用到影视艺术中 ， 有组接构成之意 。
在节目创作中 ， 根据创作构思将全片所表现的内容分解为不同的段落、场面、镜头 ， 非别进行处理和拍摄 ， 然后再根据原有的创作构思 ， 运用艺术技巧将这些镜头、场面、段落合乎逻辑地、富于节奏的重新组合 ， 使之通过形象见相辅相成、相反相成的关系 。

38、 ， 相互作用 ， 产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果 ， 构成一个连绵不断的有机成体 。
这种构成一个完整节目的独特的表现方法称为蒙太奇 。
5、总角度又称总方向 ， 主要角度 。
为保证景物空间关系的统一和正确表达场面调度所确定的全景拍摄角度 。
6、轴线是一条假定的直线 ， 决定于场景中人物的视线方向、行动方向或人物之间相互交流的位置关系 。
7、固定画面 ， 是指摄像机机位不动、镜头光轴不动、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面 。
8、影视场面调度是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的纪委、拍摄角度、拍摄距离和运动方式 ， 包括人员调度和镜头（摄像机）调度两个方面 。
三、简答题 。
1、此标志代表的是此镜头聚焦的范围是0.8米到无穷远处 。

39、 ， 其最近拍摄距离为0.8米 ， 低于此距离摄像镜头将不能清晰成像 。
2、影响景深范围的一素有三个方面：（1）焦距如摄距固定 ， 那么：镜头焦距越短 ， 景深区越大；焦距越长 ， 景深区越小 。
（2）光圈光圈越大景深越小 ， 光圈越小景深越大 。
（3）摄距摄距越小 ， 景深也越小；摄距越大 ， 景深也越大 。
3、（1）拍摄3米远左右的清晰度卡或一个由中心点标记的细条纹图像 。
（2）先用长焦镜头 ， 调节聚焦环 ， 使图像最清晰 。
然后在拉出之最短焦距 ， 松开镜头后部的后焦调节环的锁定螺钉 ， 调节后焦调节环使图像清晰 。
（3）反复上步操作 ， 直至图像调清楚为止 。
最后所定后焦调节环 。
4、白平衡调整的目的是保证摄像机获得机器需要的标准光源 ， 从而使拍摄的画面 。

40、色彩还原正常 。
5、色彩的三要素是色相、明度、饱和度 。
在电视画面中 ， 影像的饱和度与曝光有关 ， 曝光不足或曝光过度都会降低饱和度 。
另外 ， 拍摄对象表面的平滑度、照明光线的性质等都会影响画面面的饱和度 。
被摄对象（非镜面）越平滑 ， 色彩越鲜艳 ， 直射光比散射光照明条件下拍摄的画面色彩较为鲜艳 。
6、适当的留有空白 ， 不仅可以使画面通畅 ， 而且能给人一想象的余地 。
有方向性物体或有动势物体的前方应留有较多的空间 。
7、动态构图在组织、安排对象过程中 ， 由于对象或摄像机的运动 ， 将不时带来构图要素在结构中的变化 。
因此 ， 动态构图将在运动中不断重新结构、组织、对象在幅画水平和纵深空间中的位置 ， 以满足观众的愿望和心理平衡的要求 。
8、 。

41、（1）对象运动 ， 静止拍摄 。
（2）对象静止 ， 运动拍摄 。
（3）运动对象 ， 运动拍摄 。
9、电视艺术是以来于光线而存在的 。
被摄对象在光线的作用下 ， 产生基本的亮度 ， 才能在曝光时被记录在磁带上 ， 形成画面形象；同一物体在光线条件变化时 ， 会呈现不同的外观 ， 因此 ， 光线还是塑造画面形象的手段；通过光线的处理 ， 还可以渲染环境、描绘人物、增强画面的情绪感染力 。
10、照度是指单位被照面上得到的光通量 。
它取决于三个因素：（1）光源的发光强度 ， 光源的发光强度越高 ， 照度越高 。
（2）光源与被照明物体之间的距离 ， 距离越紧 ， 照度越高 。
（3）光线的 ， 入射角越小 ， 照度越高 。
（4）环境的亮度也影响着物体表面两度 ， 环境越明亮 ， 照度至也越高 。
。

42、11、光线的形态有直射光、散射光两种 。
（1）直射光的造型特点：有明显的投射方向 ， 能在被摄体上产生清晰的明暗投影 ， 有利于表达被摄体的立体形态、轮廓形势和表面结构；容易在被摄体上产生局部光斑 。
直射光造型性好 ， 能构成多种影调形式和确定明暗配置 。
一般用作主光还可以用作轮廓广、修饰光 。
直射的自然光还具有时间性 。
（2）散射光的造型特点：只提高被摄体的普遍亮度 ， 在被摄体上不产生明显投影 ， 无明显方向性；照度均匀 ， 能够对物体的细节进行细腻的描绘 ， 并可用来平衡画面结构 ， 降低反差 ， 形成柔和的影纹层次 ， 有利于物体色彩的还原 ， 常用作辅助光、底子光 。
12、光线方向可决定对象的形状、轮廓、线条的光线勾画和对象体积、立体形态 。

43、及表面的视觉再现 。
13、顺光从正面均匀地照亮被摄对象 ， 有利于消除多余的阴影 ， 被摄体表面的凹凸结构被隐没 ， 影调比较柔和 ， 能较好的表现物体的固有色 。
但是顺光不利于表现被摄体的立体感和质感 ， 吃力不好时画面会显得很平淡 。
14、侧光会在画面中形成明显的投影 ， 投影长成为构图的一个重要因素；它还会在画面上形成比较复杂的影调结构 ， 使画面富有视觉表现力；明暗反差大 ， 受光面和阴影面对比明显 ， 有助于表现物体立体形态和粗糙表面的质感；侧光照明的多层次配置可以很好的表现空间的深度感 ， 但侧光照明队伍里表面形态的刻画不够全面 。
15、由于被摄体正面不接受照明 ， 一次呈现出坚硬、半剪影的效果 。
逆光会在被摄体周围形成一圈明亮的轮廓 。

44、 ， 能强调物体的轮廓形式 ， 可以使物体之间区分开来 ， 适合于表现重叠的多曾经五 ， 能把碑身主体从背景中分离出来 。
逆光可以强调大气透视效果 ， 强调拍摄现场的空间深度和现场气氛 。
16、布光基本步骤为：（1）确定主光位置 ， 对被摄对象做初步造型：（2）加上副光来弥补主光造型的不足;
（3）使用轮廓光照明 ， 使主体与背景有所区别 ， 增加画面空间感；（4）使用环境光处理环境、背景 ， 突出和烘托被摄体；（5）使用修饰光照明 ， 对眼神、头发等局部进行修饰 ， 加强整体造型和形式美感 。
17、焦距的改变会影响景深的大小 ， 画面空间感的改变 ， 同机位拍摄的同一物体的不同景别 ， 不能给观众提供更多的信息 。
而勤跑动走位 ， 选择最佳方位 ， 尽量用标准镜头 。

45、在中焦距离拍摄 ， 这样比较符合人眼观察的习惯 ， 拍出来的画面也会比较理想 。
18、屏幕上影像的运动 ， 有两个基本的来源：一是对现实生活中运动的再现 ， 即画面的内部运动 ， 主要包括时间长度、主体运动和光影变化；二是摄像机的运动 ， 即画框运动 ， 称之为镜头外部运动 ， 主要包括主光轴运动（摇、升降镜头）、焦点运动（移镜头）和变焦运动（推、拉镜头） 。
19、不同焦距的光学镜头 ， 对运动的再现效果是不同的 。
标准镜头与我们日常的视觉习惯比较接近；广角镜头 ， 对纵深运动有夸张的表现作用 ， 对横向运动的表现则会明显的削弱作用；长焦警头对纵向运动表现动感弱 ， 对横向运动表现动感强 。
20、平、稳、匀、准、清 。
21、跟镜头从背面拍摄主体人物 ，。

46、画面中呈现出人物的背影和不断变化的环境 。
画面中的环境即主体人物的视线范围 ， 观众的视线和节目中的视线是一致的 ， 观众很容易对人物产生一种认同感 ， 体会到人物的心理状态 ， 产生一种强烈的现场参与感 。
22、第一 ， 看它是否符合技术上的标准 ， 即清晰度够不够 ， 曝光如何 ， 聚焦是否准确 ， 白平衡调节是否准确 ， 以及画面是否晃动等；第二 ， 艺术标准 ， 构图如何 ， 主体是否突出 ， 色彩是否和谐 ， 画面是否均衡 ， 立体感、空间感、气氛、变下你如何；第三 ， 看镜头是否符合节目的要求 ， 在编辑中是否好用 。
23、第一 ， 剪辑必须符合某些视觉上的规律；第二 ， 剪辑必须符合某种喜剧性或表现性的原则 。
有时这两个条件是矛盾的 ， 这时起主导作用的应该是第二条件 ，。

47、即视觉上的机械流畅应服从于镜头之间的内在逻辑关系 。
24、（1）造型因素：景别、角度、构图、影调、色调、光线、运动、动作的衔接；（2）方向性：总角度、轴线关系、声音、镜头长度 。
25、总角度确定的意义：首先 ， 它确定了场面的最佳拍摄角度；其次 ， 它保证了所有的镜头都是相同的背景 ， 可以保证一组镜头中空间的统一感；再次 ， 它保证了物体在画面上固定的方向性 ， 是清晰叙事的基础 。
26、声音自然、声音清晰、无杂音和干扰音、能充分表现空间感 。
27、同期声可以传递信息 ， 增加画面的信息量；同期声还可以烘托气氛 ， 再现画面空间感的环境特点 。
同时同期声可以增加现场感和真实感 ， 是记录风格的一种重要表现 。
28、电视画面的造型元素主 。

48、要包括：电视景别、画面构图形式元素（线条、形状、光线、色彩、色调影调等）、拍摄方向（角度、高度等）、画面（内、外）运动、画面（镜头）长度等 。
29、（1）景别的变化带来视点的变化 ， 它能通过摄像造型达到满足观众从不同摄距、不同视角全面观看被摄体的心理要求 。
（2）景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的重要因素 。
（3）景别的变化是画面被摄体的范围变化具有更加明确的指向性 ， 从而形成画面表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴 。
四、论述 。
1、第一 ， 每次移动机位或改变拍摄对象的距离 ， 都要重新聚焦 。
第二 ， 注意正确的聚焦方法 ， 即将摄像镜头对准被蛇主要对象的细部 ， 变焦推至最长焦 ， 然后旋转聚焦环直到图像最清晰 。

49、 。
第三 ， 拍摄运动物体 ， 必须跟焦 。
2、清洁磁头最好是用软皮（麂皮） ， 沾上清洁液、无水酒精或石油醚清洗 ， 将软皮靠在磁鼓的圆边上 ， 用手缓慢转动磁鼓擦拭 。
要注意：（1）只能沿磁鼓水平方向擦拭 ， 不能垂直擦拭 。
（2）只能用手转动磁鼓 ， 不能通电运转 。
（3）不能用棉花、纱布和松散纤维织物擦拭刺头 ， 以免纱线够损磁头 。
（4）不要用市售的涂有精细磨料的非磁性带情节磁头 ， 这样会损坏磁头 。
（5）摄像机录像、回放、暂停 ， 都会磨损刺头 ， 所以录像的回放、暂停的时间都不易过长 。
3、温度20 ， 湿度35%至45%左右 。
过分潮湿阴冷会使磁带粘连；过分干燥闷热 ， 磁带会产生静电 ， 吸附尘埃或变形 。
要注意：（1）磁带要入盒保存 ， 注意防虫 。
（ 。

50、2）彩带要竖放 ， 以免变形 。
（3）磁带存放要远离磁场 ， 不要放在收录机、电视机、电机等电器附近 。
（4）新磁带或长期未用的磁带容易粘连 ， 要快进快退一次 ， 把磁带拉开后再使用 。
4、答题要点：根据设定的光源选择合适的滤色片和衰减滤光片（使摄像机对准标准白卡纸使得光圈处在f/8左右） ， 将标准白卡纸放在与被摄主体相同的光源条件或相同位置 ， 变焦推至标准白卡纸满屏（可不聚焦） ， 拨动百平衡调整按钮 ， 几秒钟后待机器调整完成提示出先后 ， 白平衡调整完成 。
5、“稳定高于一切”（1）无论用何种姿势拍摄 ， 都要保持放松状态 ， 不能采取似站非站、似蹲非蹲的姿势 。
（2）无论用何种姿势拍摄 ， 都要注意屏气 。
科学的屏气方式是深呼吸 ， 然后呼出 。

51、部分空气 ， 在开始屏气 。
（3）优先选用广角镜头拍摄 。
（4）无论用何种姿势拍摄 ， 都要尽量降低身体重心 。
（5）当持机运动拍摄时 ， 尽量以上身的扭曲、移动代替全身的运动 。
扭曲和移动身体拍摄 ， 要先从扭曲姿势难度大的动作开始拍摄 ， 以端正滋事、容易控制的动作结束拍摄 。
（6）走动拍摄时 ， 要双膝弯曲、小步移动 ， 减轻走路的震动 。
6、电视画面构图的特点：（1）固定画框 。
严格意义上来讲 ， 电视画面构图就是源于电视画框四周的界定 ， 画框外的事物是完全不可见的 ， 观众的实现和兴趣都被强制在这个画框内 。
（2）一次性构图 。
电视画面构图必须在拍摄现场进行 ， 而且是一次性完成 ， 一次它对构图能力和熟练程度的要求更高 。
（3）动态性构图 。
电视摄 。

52、像机录的是一个运动过程 。
在电视画面中 ， 被摄主题是运动变化着的 ， 摄像者在考虑构图效果时侧重于全过程中画面的布局和安排 ， 而不是选择凝固某个典型瞬间 。
因此 ， 它要求拍摄者在构图布局时 ， 对运动过程有一种预见性和总体把握能力 。
（4）构图的蒙太奇因素 。
蒙太奇对摄像沟通的要求体现在镜头画面和镜头画面之间的组合上 ， 以及场面与场面 ， 段落与段落之间的组合上 。
把各种长短不一 ， 运动或静止、单构图或多构图 ， 封闭或开放形式的镜头画面作为组合元素 。
7、对成与均衡是平衡的两种形式 ， 平衡给人以稳定感 。
对称式构图的特征 ， 是沿画面的中心轴两侧有等质、等量的相同物体形态 ， 两侧要保持绝对均衡的关系 ， 它在人们心理上感觉上偏于严禁 ， 显得庄重 。

53、、严肃 ， 但过于呆板、拘谨 。
多用于较为庄重的主题 。
均衡通常是指沿画面中心轴两侧 ， 有不等质、不等量的不同物体形态分得构图形式 。
它在人们心理上偏于灵活 ， 使人有轻松感 。
对成与均衡是平衡的形式 ， 平衡就是稳定 。
稳定在构图中 ， 不仅表现在画面中心轴两侧的布局上 ， 还表现在画面的上下结构中 。
常采用上部轻、下部重的方法 ， 轻者用淡色调 ， 重者用浓色调 。
8、（1）三角形构图 。
画面中排列的三个点火被摄主体的外轮廓形成一个三角形 。
也成为金字塔形构图 ， 它个人以稳定感 。
到三角形产生一种不稳定的危机感 。
（2）S形构图 。
具有流动感 ， 显得柔和、舒展 ， 给人以快感 。
（3）C形构图 。
这种构图形式给人以轻松舒适的感觉 。
（4）框式构图 。
这种构图 。

54、形式 ， 给画面平添了一种装饰意味 ， 同时也增加了画面的空间深度 。
9、色温平衡有两个含义 ， 其一是指照明景物的光源与摄像机之间的色温协调关系 。
摄像机对被摄体色彩的还原情况与光源色温有密切关系 ， 只有当光源色温与摄像机要求的色温一致时 ， 物体的颜色才能得到准确的还原 ， 否则就会出现偏色 。
其二是指多种照明光源只见的色温协调关系 。
一般要求光源之间的色温一致 ， 不一致时可通过技术手段提高或降低某光源的色温 ， 以求的色温一致 。
10、电视基本照明形态主要有：平调照明、名钓照明、剪影半剪影照明三种 。
各自特点如下：（1）平调照明效果是以顺光为主光的照明效果 。
平调照明中 ， 景物正面各部位受光均匀 ， 各照明对象都得到清晰、均匀的描绘 。
。

55、画面依对象自身的明暗和色彩 ， 构成相应的影调关系 。
如果光源为白色 ， 照明对象自身的色阶会准确的还原出来 。
光线可冲淡物体表面的凹凸结构或褶皱 ， 画面中只有受光面 ， 看不到背光面 ， 没有明显的投影 ， 反差小 。
平调照明可形成影调柔和、细腻的平调画面 ， 在色彩上有平涂效果 ， 立体感和空间感不强 。
（2）明暗照明：照明光线在对象上产生明显的受光面和背光面 ， 从而构成敏感面的照明效果 。
光线多为直射光 ， 一侧光或侧逆光的光位赵明被摄体 ， 是影视照明中常用的照明效果 。
画面中物体的立体感、质感和空间的纵深感都很强 ， 画面中常有明显的投影 ， 影调结构也比较复杂 。
在电视布光中 ， 应注意控制光比 ， 反差不能超过摄像机的宽容度 。
（3）剪影、半剪影画面 。

56、效果极为简洁 ， 同时又很含蓄 。
11、（1）正面拍摄：物体多在画面中心位置 ， 画面往往对称稳定 。
表现物体庄严、规范；表现人物稳定端庄 。
其缺点是画面变化少、平板 ， 画面缺乏深度和立体感 。
（2）侧面拍摄物体 ， 有利于表现物体的轮廓和层次 。
拍摄人物 ， 有利于表现人的轮廓线条、身体姿势 。
缺点是拍摄的是人或景物的侧面 ， 不是最具代表性的正面 ， 如长时间侧面拍摄 ， 不易交待人、物的真实身份 。
（3）半侧面拍摄往往是前侧面拍摄 ， 有正有侧 ， 有一定的纵深感 ， 形象立体丰满 ， 光线有明暗层次 ， 是电视拍摄常会选择的方向 。
（4）背面拍摄其拍摄方向与被摄主体的视线方向一致 ， 有较强的参与感 ， 能使人产生丰富的联想 。
12、慢动作、快动作、静帧和倒放 。

57、这四种效果不同于我们日常视像 ， 因此在节目总往往不是叙述性的 ， 而是说明性的 。
慢动作可以使观众看到生活中看不到的运动细节 ， 被普多夫金成为“时间的特写” 。
它可以特别的关注和思考 。
快动作可以增加影片的戏剧性 ， 将经过很长时间才能完成的动作 ， 在很多的时间内将整个动作完整地展现在观众面前 ， 形成一种深刻的历史沧桑感 。
静帧则以对某一瞬间的强化来突出者一瞬间的画面形式与含义倒放则更是颠覆了人们的视觉习惯 ， 使编导的思想得到很好的表现 。
13、决定拍那些镜头 ， 应从以下两个方面来考虑：第一 ， 表现重点亚多拍、细拍 。
一般来说 ， 拍摄重点往往是任务 。
对表现重点一定要花大精力 ， 首先要仔细的观察 ， 细心的体会 ， 尽量深入的理解被摄对象； 。

58、然后抓住它最重要、最富表现力的形态、动作重点拍摄 。
每一个人物都是处在具体的环境中 ， 因此 ， 对主要人物的交流对象、环境等也要加以注意 。
第二 ， 要为编辑后的手段拍 。
摄像师在拍摄时 ， 脑海中应有编辑节目的大体模样 。
比如要遵循轴线规律以保证正确的方向性 ， 要有景别变化以保证剪辑的流畅 ， 要拍摄全景作定位镜头 ， 重点人物用小景别以突出他在段落中的地位 ， 整个场面的色调要保持一致 。
总而言之一句话 ， 摄像师要能处理具体的画面 ， 更要有节目的总体关 。
14、要点:从日常生活摄影的角度讲 ， 光圈的主要作用是控制景深和曝光量 。
光圈越大而且快门速度慢 ， 景深越短 ， 光圈越小快门速度快 ， 景深越长 。
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【电视|电视摄像考试题】64、螄袂莇薁蚀袁葿螆罿袀腿蕿袅衿芁螅螁羈莃薇蚇羇蒆莀羅羆芅薆羁羆莈葿袇羅蒀蚄螃羄膀蒇虿羃节蚂羈羂莄蒅袄肁蒇蚁螀肀膆蒃蚆肀荿虿蚂聿蒁薂羀肈膀螇袆肇芃薀螂肆莅螅蚈膅蒇薈羇膄膇莁袃膄艿薇蝿膃蒂荿螅膂膁蚅蚁膁芄蒈羀膀莆蚃袆腿蒈蒆螁芈膈蚁蚇芈芀蒄羆芇莃蚀袂芆薅蒃袈芅芄螈螄袂莇薁蚀袁葿螆罿袀腿蕿袅衿芁螅螁羈莃薇蚇羇蒆莀羅羆芅薆羁羆莈葿袇羅蒀蚄螃羄膀蒇虿羃节蚂羈羂莄蒅袄肁蒇蚁螀肀膆蒃蚆肀荿虿蚂聿蒁薂羀肈膀螇袆肇芃薀螂肆莅螅蚈膅蒇薈羇膄膇莁袃膄艿薇蝿膃蒂荿螅膂膁蚅蚁膁芄蒈羀膀莆蚃袆腿蒈蒆螁芈膈蚁蚇芈芀蒄羆芇莃蚀袂芆薅蒃袈芅芄螈螄袂莇薁蚀袁葿螆罿袀腿蕿袅衿芁螅螁羈莃薇蚇羇蒆莀羅羆芅薆羁羆莈葿袇羅蒀蚄螃羄膀蒇虿羃节蚂羈羂莄蒅袄肁蒇蚁螀肀膆蒃蚆肀荿虿蚂聿蒁薂羀肈膀螇袆肇芃薀螂肆莅螅蚈膅蒇薈羇膄膇莁袃膄艿薇蝿膃蒂荿螅膂膁蚅蚁膁芄蒈羀膀莆蚃袆腿蒈蒆螁芈膈蚁蚇芈芀蒄羆芇莃蚀袂芆薅蒃袈芅芄螈螄袂莇薁蚀袁葿螆罿袀腿蕿袅衿芁螅螁羈莃薇蚇羇蒆莀羅羆芅薆羁羆莈葿袇羅蒀蚄螃羄膀蒇虿羃节蚂羈羂莄蒅袄肁蒇蚁螀肀膆蒃蚆肀荿虿蚂聿蒁薂羀肈膀螇袆肇芃薀螂肆莅螅蚈膅蒇薈羇膄膇莁袃膄艿薇蝿膃蒂荿螅膂膁蚅蚁膁芄蒈羀膀莆蚃袆腿蒈蒆螁芈膈蚁蚇芈芀蒄羆芇莃蚀袂芆薅蒃袈芅芄螈螄袂莇薁蚀袁葿螆罿袀腿蕿袅衿芁螅螁羈莃薇蚇羇蒆莀羅羆芅薆羁羆莈葿袇羅蒀蚄螃羄膀蒇虿羃节蚂羈羂莄 。

稿源：(未知)

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标题：电视|电视摄像考试题