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文|令狐伯光
f4对于中国观众尤其是80后 ， 90后观众可以说是特殊的 。 因为他们主演的《流星花园》可以说是台湾剧的代表 ， 而f4也火遍大江南北 ， 巅峰时期称一句“亚洲天王”也不为过 。
f4后续发展可以说都相当波折 ， 最近其中周渝民和言承旭都重新活跃了起来 ， 但是他们两人的发展在观众眼中还是有差异的 。

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周渝民主演的悬疑剧《逆局》可以说好评如潮 ， 不但剧集质量过硬 ， 而且周渝民的演技也受到观众的一致称赞 。 相反 ， 言承旭参加了综艺节目《乘风破浪的哥哥》 ， 迄今为止他在节目里的人气 ， 节目表现 ， 再到方方面面只能说不上不下 。
而和其它大热的选手如赵文卓 ， 张晋 ， 李承铉 ， 张淇的各种“人设”相比 。

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言承旭比较让观众记住的点 ， 或者这档综艺节目给他的人设 ， 直到现在确实都还是和张云龙各种互动的cp“卖腐” ， 其它表现不能说不好但确实不够鲜明 。
同时作为演员来讲 ， 言承旭和表现和周渝民确实拉开了差距 。 那么问题就来了 ， 言承旭和周渝民为何会拉开这种差距呢？

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周渝民是演员 ， 言承旭还是中年“偶像”？影响他们的不止性格
这两个人的发展差距和性格有一定的关系 ， 但我认为影视环境和明星性格是相辅相成的关系 ， 这点深刻地反映了两个人的发展状态 。
那就是f4在当时不算有实力 ， 没错 ， 他们真的不是太有实力

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如果要我个人评价的话 ， f4大概就和2015年左右内地娱乐产业兴起的“流量明星”相似 。 当然因为当时影视产业的乱象没有那么多 ， 他们的影视剧 ， 音乐 ， 形象和人设等等方面好一些 ， 本质上还是“流量明星” 。
这个是从当时台湾娱乐圈大环境的状态来讲的 ， f4这帮偶像明星都是工业流水线生产 。 实际上和同时代内地科班出身的演员 ， 再到比他们之前的港台明星相比流水线化多了 。

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2000年左右的内地就不用讲了 ， 虽然当时机会少但基本是科班 。
大家要记住是同时代的内地科班演员 ， 2000年左右同时代内地年轻演员是哪些 ， 章子怡 ， 周迅 ， 陈坤 ， 廖凡 ， 邓超 ， 刘烨 ， 黄晓明这帮人 。
之前的香港tvb相当于企业终身制 ， 除了当年无线五虎出道就是主角 。 其他的都是从各种配角杀出来的 ， 混得久了 ， 演技上来了 ， 地位也就上来了 。

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“英皇娱乐”也是着力打造精品偶像的 ， 简而言之舍得花钱培养 。 英皇的艺人们虽然长相不是各个都绝美 ， 但是特色都是非常明显的 ， 演戏 ， 唱歌 ， 形象上都是拿得出手的 。
2000年左右台湾地区是没有很优秀的娱乐公司和影视公司的 。 也不是没有而是台湾娱乐圈的两极分化非常严重 ， 根底深厚的是乡土剧 ， 闽南语歌手 ， 我们不熟 ， 但是在湾湾本土是长红的存在 。

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台湾偶像剧是一个比较畸形的存在 ， 表面上看是发展实则对娱乐产业讲是退步（跟后来内地的“流量经济”一样） 。 原因就是他们又不想花钱 ， 又想马儿跑得快 。 说到底的话 ， 这套产业模式类似于韩国的练习生模式 ， 与日本的杰尼斯模式 。
都说柴智屏是偶像剧教母 ， 实际上就是她搞烂了台湾的娱乐产业市场 。
这一点我们可以从f4的身份组成就看得出来 ， 拉了一个模特言承旭 ， 一个国外回来中文都不会说的吴建豪 ， 科班出身的周渝民 ， 不知打哪来的朱孝天 ， 结果没想到《流星花园》一炮而红 ， f4风靡整个亚洲 。

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从此 ， 柴智屏和台湾娱乐圈发现了只要明星脸好看 ， 翻拍日本漫画偶像剧就能挣钱的赚钱的道路（和后面内地的翻拍ip ， 引导流量 ， 卖脸赚钱可以说有异曲同工之妙） 。
后面的飞轮海 ， 183俱乐部 ， 5566 ， 可米小子 ， 力量组合等 ， 还有明道 ， 许绍洋 ， 立威廉 ， 贺军翔 ， 郭品超 ， 蓝正龙等等 ， 这些还不能说明资本为了赚钱 ， 一条复制粘贴的工业化生产模式的明显程度吗？

稿源：(人民资讯)

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标题：文|令狐伯光f4对于中国观众尤其是80后,90后观众可以说是特殊的。|言承旭综艺“卖腐”，周渝民靠剧逆袭？F4的发展为何差距如此之大