近日 ， 据媒体报道：美国Netflix（也称网飞 ， 下同）投资了韩国电视剧、电影等项目中 ， 五年来花费7700多亿韩元 ， 光是最新韩剧《鱿鱼游戏》就投资200亿韩元 ， 近期《D.P：逃兵追缉令》也是大热门作品之一 ， 这些年产生5.6兆韩元的经济收益 ， 为韩国劳动者提供了1.6万个工作岗位 。

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如此看来 ， 网飞在韩国的文化投资算是取得了圆满成功 ， 那它又意味着什么呢？
一、韩国知名编剧金恩熙：王非只管投资 ， 其他事情从不多过问 ， 放手去做就好了
根据数据：今年是5500亿韩元 ， 还是提高好些以后的数额 。 其实网飞从2016年入驻除中国大陆、cx、叙利亚以外的其他所有国家和地区 ， 本来有4个 ， klmy后来也接入了网飞 。

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目前网飞投资线路覆盖190多个国家和地区 ， 其中有营运业务+线路覆盖的国家/地区共83个 。 近期最热门的韩剧《鱿鱼游戏》已打破记录 ， 占领网非总榜第一的位置 。 另一部热门韩剧《海岸村恰恰恰》 ， 最好成绩曾达到总榜第七 ， 最新排名是网非总榜第九位 。
目前 ， 网飞在韩国区的投入 ， 2021年之前总共投资7700+亿韩元（约合人民币42亿左右）产生经济效益5兆6000亿（约合人民币305亿左右）韩元 ， 及对应16000个本土劳动者岗位 。
其实 ， 一出现高评价或高人气的作品 ， 就会带动网飞股票的上涨 。 对此有些人提出异议 ， 大概意思就是娱乐和股票是两回事 ， 并不足以说明什么 。 我只能说每个人的看法都不一样 。 新闻和数据 ， 现实存在感都是实打实的 ， 也不存在刻意或捏造 。

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近年来 ， 每年都有网飞韩剧/韩影取得高评价或高人气、比如Kingdom王国系列、人间课堂、Call、乐园之夜、我是遗物整理师、DP逃兵追缉令等 ， 除了网飞自制 ， 网飞还会引进同步更新的韩剧韩影和以前他们的好些电视剧电影等 。
总之 ， 这是一种双赢的交易 。 按照韩国知名编剧金恩熙的话来说就是：网飞只管投资 ， 其他事情从不多过问 ， 放手去做就好了 。 试想一下 ， 这种好事不要白不要不是吗？
二、网飞在韩国的文化投资与施展 ， 为何能取得如此成功？
【Netflix五年来在韩国投资7700多亿韩元意味着什么？】你别五年来投资了 ， 2020年网飞收入是46亿人民币 ， 2021年计划在韩国砸32亿 ， 影视城都造好了 ， 未来会有更多的《王国》等韩国古装剧 ， 历史又要一次次被改写了 。

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为什么网飞会这样？一方面是中国进不来 ， 另外一方面是亚洲的经济增长稳中向好 ， 需要长期布局文化娱乐 ， 所以网非押宝选了韩国作为亚洲影视产业基地 。
不过 ， 亚马逊没有进驻韩国 ， 使网飞在韩国有更大的施展余地 ， 几乎是砍瓜切菜 ， 直接坐到韩国流媒体市场的王位 。
要知道 ， 亚马逊是日本流媒体市场扛把子 ， 占据了33%的市场份额；其次才是网飞 ， 市占率只有14%左右 ， 第三是日本读卖媒体集团控制的HULU日本区 ， 市占率6% 。
当然 ， 值得肯等的是 ， 韩国的创作环境还是很宽松 ， 对待网飞这样外来的文化产业也是很友好的 。 再加上韩国本土的文化产业链也相当完善 ， 本土的韩剧体系都在 ， 在娱乐产业运作这一块 ， 韩国还是很有优势的 。
这不同于日本 ， 日本近年来的文化娱乐产业发展好像没有跟上世界的潮流 ， 固守的东西太多 ， 日本动漫产业虽然独步全球 。 但从竞争力上来看 ， 还略显单一 ， 太类型化 。 对于世界文化产业的多样化与多变性 ， 好像日本还不太适应 。

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同时韩国一贯有“借用别国平台推销自家文化产品”的策略 ， 2004年起 ， 韩国就是打着给日本方面捧场的旗号让韩国漫画家、KPOP艺人得以在法国的JAPANEXPO上占了一堆展位 。
总的来说 ， 你必须先得让这个产业繁荣起来 ， 让产业链上的人都把钱挣了 ， 大家才有动力去做更好的作品 ， 韩国能吸引来网飞这样的文化产业巨头 ， 说明在这方面的政策还是对路的 。
三、最后 ， 韩剧里的价值观开始侵入美式价值观 ， 怎么想奈飞都是赢家
其实 ， 韩国电影、电视剧制作能力可以说是亚洲第一了 ， 韩国影视行业的内卷 ， 造就了一大批优秀电影人 ， 但韩国电影和电视剧是两个奇怪的市场 ， 电影制作精良 ， 但在亚洲各国里票房并不理想 。

稿源：(醉井观商)

【】网址：/a/2021/1007/100G193G92021.html

标题：Netflix五年来在韩国投资7700多亿韩元意味着什么？