【小剧场戏曲蒸蒸日上( 二 )|作者：孟梅（中国传媒大学】_

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要用艺术真实与观众达成审美共识
梅兰芳先生在《舞台生活四十年》中深有感触地提道：“演员是永远离不开观众的。观众的需要，随时代而变迁。演员在戏剧上的改革，一定要配合观众的需要来做，否则就是闭门造车，出了大门就行不通了。 ”小剧场戏曲在艺术形态和传播方式上既有别于现代大剧院的戏曲搬演，也不同于以往的厅堂庭院、茶楼会馆演出，在受众心理和期待视野层面又与受西方“小剧场运动”影响而产生的小剧场话剧有所差别。作为传统戏曲艺术与现代舞台理念相结合而产生的“新型”戏曲表演形态，小剧场戏曲的空间规模和与之伴生的观演关系值得引起关注和重视。
任何一种艺术形式都必须以自身的“艺术真实”和观众达成审美共识。戏曲在从古至今的发展中，形成了虚拟性、程式性、写意化的表演风格，但是其本质依然不脱离现实生活的逻辑。小剧场戏曲的观众和演员的距离缩小，演员的动作、表情和眼神都能够被观众尽收眼底，一些在大剧院或乡村戏台演出时完全可以忽略的细节问题，诸如演员微表情与人物情绪不对位、配角演员目光游离、青衣留着时尚美甲，乃至服饰妆容的轻微瑕疵，都能被清晰地“挑剔”出来。如果编创人员对小剧场的空间形态、观演关系认知不足，即使演员唱念做打功底精湛，依旧使观众因为怀疑而产生抗拒心理，从而削弱了戏曲的艺术感染力。
戏曲凝聚着中国传统文化艺术的美学精髓，也是传承中华民族优秀文化的重要载体。从最初的“撂地为场” ，到勾栏瓦肆、茶楼会馆，再到现代剧院中的镜框式舞台，演出团队必须紧紧贴合演出场地（传播媒介）、观众群体和观演关系的变化做出小的调整或大的变革，这是戏班（剧团）的生存之道，也是戏曲得以源远流长传承发展的决定因素。作为一种新兴戏曲演出形态，小剧场戏曲要取得长足发展，更需根据观众群体的审美反馈结合自身艺术特质，探索与自身特质更加契合的表现方式，增强观众凝聚力，为扩展戏曲传承传播的维度和广度作出贡献。
【小剧场戏曲蒸蒸日上】《光明日报》（2021年10月24日12版）

稿源：(光明网)

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标题：小剧场戏曲蒸蒸日上( 二 )

傻大方

小剧场戏曲蒸蒸日上( 二 )

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