【揭秘“高大霞”的大连味道】正在热播的《高大霞的火红年代》（别名《碧海丹心》）是大连作家郝岩编剧、毛卫宁执导的一部谍战剧 。 剧本选取了1945年~1949年间解放战争时期的大连作为大背景 ， 力图通过高大霞、傅家庄等小人物的命运遭际来解读那个特定的时代与社会 。 作者郝岩延续了之前《王大花的革命生涯》中接地气的轻喜谍战剧风格 ， 以草根小女人投身革命的戏路、悲喜剧混合的反差式效应 ， 以及扑面而来的老大连风貌 ， 走出同质化的谍战题材 ， 在华夏大地又吹起了一股格调清新刚健的“大连风” 。

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以往的谍战剧惯于以男性为主角铺展情节 ， 《王大花的革命生涯》打破了之前类型剧的束缚 ， 把叙述视角从男性转到女性 ， 着力从女性遭际和女性经验来叙述故事、推动情节、深化主题 。 这一视角的转换开拓了谍战剧的叙述新天地 ， 给人以耳目一新之感 。 《高大霞的火红年代》延续了这种人物设置上的女性转向 ， 在精彩的剧情中养成了“高大霞”这个血肉丰满的革命女性形象 。 剧中佟丽娅饰演的高大霞不同于闫妮饰演的王大花 ， 二者虽同是带有“彪萌”底色的革命女性 ， 但土得掉渣的王大花身上有更多的喜剧色彩和漫画式的夸张 ， 属于浓涂重抹式的形象塑造 ， 高大霞则演绎出更为复杂真实的性格特质 ， 她的身上既有大连市井女性的风风火火、淳朴可爱、莽撞泼辣 ， 也有革命者的倔强坚忍、冷静果敢与深入骨髓的信仰 ， 这些戏剧化的对比和反差经由作者到位的尺度拿捏和细腻的细节刻画 ， 显得并不突兀 ， 而是闪耀着真实的人性光芒 ， 使得这个人物形象既接地气 ， 又不乏偶像特质 ， 既知性智慧 ， 又萌化人心 ， 紧紧抓住了观众的情感期待 。 从某种程度上看 ， 高大霞的形象是对大连女性形象特质的一种补充性书写 ， 显现了作者对大连现代多元化城市精神更为深入的思考、挖掘与演绎 。

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将小人物活色生香的生活与大时代的革命历史发展完美融合在一起 ， 是该剧的一大特色 。 作者郝岩是土生土长的大连人 ， 为了写好这个大连故事 ， 他在大连档案馆驻扎了一个多月 ， 深入研究了大连城市的历史与文化 ， 将环境体验得很彻底 。 基于此 ， 他才能将人物的性格命运贯穿于一条不虚的红色题材主线之中 ， 让人物性格发展的逻辑显现出历史的真实性 ， 让观众感受到“活着”的时代大环境 。 本着“大事不虚 ， 小事不拘”的原则 ， 作者特写了大连对新中国的突出历史贡献 ， 真实记录了这座城市的英雄过往 。 那些发生在1945-1949年间大连重大的红色事件 ， 包括我党铲除国民党特务在“搬家运动”中搞破坏的行动 ， 大连建新公司（523厂前身）为解放战争制造和输送军火 ， 柳青受中央指派到大连编辑出版《毛泽东选集》《共产党宣言》 ， 从旅顺往北京运输开国大典的礼花礼炮等等真实的历史事件 ， 都伴随着主人公的成长历程 ， 一一呈现在观众面前 。 在宏大的历史叙事同时 ， 作者并不丢弃小人物人生意味的满足 ， 尽可能地还原那个特殊年代大连人特有的生活质感和城市风貌 。 滨城人所共知的海麻馅包子、有轨电车、老青泥洼街、宏济大舞台、铁路医院、黑石礁民居、苏联楼、南山小洋楼、大连港、西岗子、刺儿沟、傅家庄等大连符号 ， 以及带有胶辽官话腔调的“血受”“刺锅子”“挽霞子”“咪咪嘎”等俚语方言 ， 还有街头打扮入时的俊男靓女等等彼时滨城人的生活场景 ， 被编导一一调动起来 ， 成为剧中主要的声画构成 ， 拉开那个大变革时代的多彩人生画卷 ， 凸显出大连特有的时尚之美、多元之美与繁华之美 。 这些烙印着地域灵魂感的大连符号的植入 ， 就像一锅热气腾腾的海麻菜馅包子氤氲出的香气 ， 充满了生活的质感和家常的味道 ， 极大地缩短了作品和观众的心理距离 。

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《高大霞的火红年代》以有味道、有魅力的艺术表达 ， 让我们看到滨城悠久的历史与文化不是浮于生活表面的一景一物 ， 而是升华为一种无处不在的精神力量和地域文化因子 ， 积淀在地缘群体的精神结构、人格秉性和心理经验之中 ， 参与塑造着这座城市的魂灵与底色 ， 豁达热情 ， 浪漫开放 ， 笃真宽厚 。

稿源：(东北新闻网)

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标题：揭秘“高大霞”的大连味道