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曾毅 ， 这位华语早期Rap扛把子 ， 老是在演唱之中没几个词 ， 哟哟切克闹被观众吐槽 。 但实际上一个男女组合的演唱水准 ， 往往是看负责即兴和音和掌握曲风核心的那位歌手 。
凤凰传奇的歌曲 ， 玲花的技巧和音区都十分同质化 ， 歌曲风格的改变 ， 基本落于曾毅身上 。 不论是Rap、民族、流行、抒情、摇滚 。 不同曲风的音色技巧选择 ， 节奏、曲风选择都是以曾毅为主要表达角色 ， 而非是玲花 。 就好比 ， 玲花的嘹亮民族嗓是一把尖刀 ， 而哟哟切克闹的曾毅才是握刀的人 。

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相比于只需要唱嘹亮主旋律和固定狭窄音区的玲花 ， 曾毅要做的事情就多得多了 。 具体如下：
1：Rap打底 。 通过男声C3-C4的Rap音区 ， 来和女声C5以上的副歌拉开张力 。 对于真声质量的要求很高 ， 这就是为什么《山河图》曾毅唱的Rap是全场最佳的原因 。
2：副歌伴唱：曾毅的伴唱次数 ，。 所以玲花的最大优势在于民族嗓子CD录音棚歌手 ， Live的表现力 ， 集中于B4、C5、D5、E5 ， 丢于其他音区老是有一种卡在半空的听觉感受 。

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3：即兴和音：这是曾毅地位不可撼动的地方 。
简单说 ， 曾毅在舞台上表现的专业度 ， 原比大众想象的多 ， 而他在声乐领域的实力 ， 也极为惊艳 。
以下以音色、音域、腔体三个方面来展示曾毅的唱功 。
曾毅的演唱音色 ， 技巧多变而且复杂 。 主要看他演唱的不同类型音乐和是否独唱 。

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1：在大部分时间和玲花搭档时 ， 曾毅主要以咬字的清晰度和松弛度为主 ， 胸声参与度很高 ， 但是音的维持度较少 ， 这符合Rap的丝滑感 。
2：在曾毅和玲花一同演唱 ， 独唱一部分旋律时 ，
3：在演唱柔情类抒情类音乐时 ，
【原来没几个词的曾毅，才是凤凰传奇的真正大佬，声乐分析来袭】4：在曾毅独唱时 ， 那音色技巧就显得格外丰富：
总体上 ， 曾毅的音色修饰技巧 ， 是构成了声乐大满圆的 。 以下主要介绍曾毅常用的音色技巧：

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1：摇滚咽音 。 见于曾毅演唱的《新疆玫瑰》 ， 这一首歌的音色修饰 ， 是完美的摇滚咽音嗓 。 具有极大程度的喉下关闭 ，
2：深度腹腔支撑+发音点：见于曾毅演唱的粤语歌《朋友》 ， 在这首粤语歌之中 ，
3：强混金属芯：这是曾毅强大的源动力 。 曾毅的强混金属芯 ，

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4：声带边缘化：见于《秋画》 ， 这首歌有一定的R&B风格 ， 而声带边缘化是男歌手唱R&B的主要音色 。
5：弱混：曾毅的弱混次数也少 ， 仅见于《秋画》的C5高音 ， 质量比较完美 ， 但是同声带边缘化一样 ， 使用的次数有局限性 。
总体而言 ， 曾毅的声乐技巧已经达到了大满圆状态 ， 除了头声的哼鸣 ， 但实际上头声哼鸣对于男歌手而言 ， 并不重要 。 主要是女歌的E5之后表现 。

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曾毅是少数理论音域和质量音域等同的歌手 ， 换句话说 ， 参加过青歌赛的曾毅 ， 基本上以青歌赛的单音质量作为了自己的商业演出的标准 。
曾毅的音域分为比较明显的阶段性：C3-F4为真声 ， 以胸声参与度为主 。 F4-B4以强混金属芯为主 ， C5的HIghC表达张力 ， 是《秋画》的弱混 ， 一个很完美的弱混质量 。 从理论上 ， 曾毅的弱混音域还可以更高 ， 达到五组 。 但事实上 ， 对于真声质量的要求 ， 曾毅以C3-B4的音区作为主要唱功表达区 。

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单单是这种一种单音质量的选择 ， 让他的理论音域和质量音域一致 ， 这就拥有比较完美的Live表现力 。
C#4=F4：主要的男中音和音区 ， 也是声带边缘化的主要体现区域 ， 这个音区也是曾毅和玲花伴唱时的划水区域 ， 基本上是五度和音区域 ， 这个区域对于曾毅而言 ， 比较简单 ， 而且也不需要提供较高的喉位控制和声带闭合程度 。

稿源：(Michael的马尾)

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标题：原来没几个词的曾毅，才是凤凰传奇的真正大佬，声乐分析来袭