《一年一度喜剧大赛》越播越有味道 。
刚开播的时候 ， 吸引观众的是噱头 。 网友还是抱着看玩意的心思点进来的 ， 过去喜剧综艺拍了那么多 ， 这档节目又有哪些不同？
船行中流 ， 泾渭分明 。 虽然走的仍然是喜剧竞演的形式 ， 但它却提供了更新鲜的形式和更年轻的表达 。

文章图片
不过 ， 还有些问题值得探讨 。 还有些现象需要思考 。 还有些浑沌需要明晰 。
高级与好笑
【《一年一度喜剧大赛》比到这会儿，这三对矛盾绕不过去】“高级”与“好笑” ， 这对生活中少有关联的词 ， 在《一年一度喜剧大赛》中不断出现 。
在某种程度上 ， 甚至还形成了鲜明对比 。 那些打眼就高级的喜剧 ， 没有那么好笑；而笑到令人羞耻的表演 ， 又不具备所谓的“高级感” 。

文章图片
何为高级喜剧？要回答这个问题 ， 得从反面找答案 。 即什么是低级喜剧？
常规来讲 ， 大众习惯将之与“三俗”（庸俗、低俗、媚俗）挂钩 。 当年相声圈曾开展过一场轰轰烈烈的“反三俗”讨论 。 这次讨论的意义并不重要 ， 重要的是它代表了当今社会对低级喜剧的一种指向：过度娱乐、迎合观众的就是低级 。
基于此 ， 高级喜剧的定义就明晰了 。 它必须要为观众传达某些事物 ， 或讽刺社会丑恶现象、或击中人性弱点、或提供人生启示 。 同时 ， 还要保证戏剧故事的完整性与结构的逻辑性 。 在故事形式和人物设计上 ， 做到高明、巧妙、有趣 。
这又涉及到另一个问题 。 在不少观众的心目中 ， 好笑是第一位的 。 虽然过度娱乐看起来很low ， 但这并不意味着它不好笑 。 甚至在更多的时候 ， 低级喜剧能给人提供一种莫名的欢乐 。

文章图片
《一年一度喜剧大赛》中 ， 就有不少意义不明却颇多欢乐的作品 。 像《三狗直播间》《大巴车上的奇怪邻座》《先生请出山》 ， 都曾笑得我不能自拔 。
喜欢低级喜剧 ， 有错吗？并没有 。
高级不高级不是观众需要关心的事情 ， 荧屏前的他们也影响不了创作 。
“喜”到什么程度才算喜剧？是一个永恒的话题 ， 向来探讨已久 。 世界戏剧史三千年 ， 不乏一板一眼的喜剧类型 。 莎士比亚的欢乐喜剧 ， 哥尔多尼的正喜剧 ， 契诃夫、丁西林的讽刺喜剧 ， 用如今的视角来看 ， 其实也没那么好笑 。 有的现在看来还有些乏味 。
说到底 ， 喜剧还是要具备当代性 。 喜剧创作者 ， 创作的永远是当下观众喜欢的东西 。 否则 ， 倒不如去旧纸堆里捡垃圾 。 文艺复兴时期的欧洲 ， 没有人再对古希腊的滑稽戏感兴趣；今时的我们 ， 不喜欢过去的“高级喜剧”也无可厚非 。

文章图片
当然 ， 好笑也不是免死金牌 。 文艺工作者除了要遵循艺术创作规律 ， 还要承担社会责任 。 如果说为了逗笑观众 ， 选择过分媚俗 ， 忽视了文艺作品的价值导向 ， 却也大可不必 。
荧屏与剧场
在现场看戏剧表演 ， 和透过电视屏幕上看表演 ， 是完全不同的感觉 。
如果读者经常走进剧院看戏 ， 应当会明白这种迥异性 。 即一个是“散点透视” ， 一个是“焦点透视” 。 在剧场 ， 舞台是一个整体 ， 虽然观众的注意力无法包揽全部内容 ， 但只要环境发生变化 ， 就能牵一发动全身 。

文章图片
同时 ， 剧场的立体声效果 ， 演员现场表演与开谢幕环节 ， 以及和其他观众的反馈营造出来的氛围感 ， 再顶级的家庭影院也无法比拟 。
即便是目前最流行的NTlive（“高清戏剧影像”） ， 和现场的差距也是很大的 。 只要镜头对准了舞台 ， 所呈递的效果就不再是整体 ， 而是镜头拼凑成的细节集合 。 观众能清晰地看到演员的表情和动作 ， 却丢失了戏剧的真谛——在场感 。
正是基于这种差异 ， 所以弹幕中经常会出现对打分表示疑惑的观众 。
有的似乎太高了 ， 比如王梓的默剧 ， 纵然形式新颖 ， 但好像也没那么有趣 。 有的似乎太低了 ， 比如“三板大斧子”社团工作主题的《谁杀死了周日》 。

文章图片

稿源：(影艺独舌)

【】网址：/a/2021/1127/112G211V22021.html

标题：《一年一度喜剧大赛》比到这会儿，这三对矛盾绕不过去