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根据马伯庸同名小说改编的电视剧《长安十二时辰》剧照吴心怡
时下 ， 电影《古董局中局》和电视剧《风起洛阳》同步面世、备受瞩目 。 它们的原著作者 ， 都是马伯庸 。 待与观众见面的马伯庸影视作品 ， 更是多达近十部 ， 包括电视剧《风起陇西》《汴京》《两京十五日》《长安的荔枝》《显微镜下的大明》、电影《哪吒传奇·龙与地下铁》《敦煌：归义英雄》、动画连续剧《长安十二时辰之白夜行者》等 。
自从两年前同名小说改编的古装大剧《长安十二时辰》一举爆红之后 ， 马伯庸俨然成为IP市场的人气王 ， 其创作一时间“洛阳纸贵” ， 乃至出现“马伯庸宇宙”这样的业界概念 。 这不禁令人好奇 ， 马伯庸的文学世界究竟有何魅力？
因合理而更加精彩 ， 这是马伯庸小说别具一格的“好看”之处
为了保持剧集的神秘感 ， 电视剧《风起洛阳》的原作小说《洛阳》还未上架 ， 不知庐山真面目 。 不妨让我们先从电影《古董局中局》的同名原作小说一窥马伯庸的文学世界 。 小说中的故事发生在距离今天不太遥远的时代 ， 一些懂得鉴宝的人 ， 凭借知识才干 ， 找回并保护失落的宝物 。 小说在世界观的细节上不像后来的《长安十二时辰》那样考究 ， 文词与立意也不如《草原动物园》那样诗性 ， 却为马伯庸获得了通俗大众的市场 。 它可能在文学性上不是太高超 ， 但够“好看” 。
那么 ， “好看”意味着什么？在《古董局中局》问世的前几年 ， 伴随着《鬼吹灯》《盗墓笔记》系列的走红 ， 通俗小说界刮起了一股崇尚冒险、寻宝的疾风 ， 以盗墓或考古为名目的小说层出不穷 ， 但绝大部分都比较粗糙 ， 核心内容没有真实的历史、文物知识作为基础 ， 只能靠渲染机关、陷阱、宝物法力和一夜暴富来增加刺激 ， 本质上是幻想、灵异小说 。 这类小说或许也可以是“好看”的 ， 让人手不释卷 ， 但它的魅力实际上在真实的古物、古墓之外 ， 绝大部分的作品都没能在写作中充分地开掘出历史、文物蕴含的价值 。
《古董局中局》的写作却独辟蹊径 ， 小说中运用的历史知识都是确实可考的 ， 关于宝物的虚构也是合理的 。 和盗墓小说不同 ， 国宝级文物在《古董局中局》的故事里极其珍贵 ， 一生难得几回见 ， 这才成为多方竞相争夺的目标 。 小说对于历史知识的运用 ， 不是说教式的 ， 而是与情节自然而然地融为一体 ， 在需要显现的时候露出冰山一角 ， 推进着情节的发展 。 这样一来 ， 作者不必给文物添加法力或诅咒 ， 就可以勾起读者的兴奋 ， 民族情感、家族沉冤、尔虞我诈 ， 都自然而然地交织其中 。 换言之 ， 《古董局中局》的成功之处 ， 就在于平衡了小说的现实感与可读性 ， 它跌宕起伏的故事 ， 正因为有了真实的历史与分寸适度的虚构作为基础 ， 才能成立 。 它不是兼顾了“精彩与合理” ， 而是“因为合理 ， 所以更加精彩” 。 而这 ， 也是马伯庸小说中别具一格的特色 。
在史书的空白处 ， 以奇想与实验描绘上可供怡悦的花朵
单纯凭借对于历史背景的尊重 ， 是无法成就马伯庸的声名的 ， 很显然 ， 他的创作自有其跳脱之处 。 对历史细节的重视 ， 和专业主义的精神 ， 仅仅是其中一个方面 ， 或许对于影视改编可以带来某些帮助 ， 但在必要的合理之外 ， 马伯庸的小说远非一板一眼的历史小说 。 创作中大量的奇想与实验 ， 造就了马伯庸强烈的个人风格 。 这也是他历史题材小说的重要特点 。
《长安十二时辰》影视化的成功 ， 与它对小说自身奇想、实验一面的视觉呈现的重视 ， 具有着不可分割的联系 。 关注马伯庸小说写作过程的读者可能会知道 ， 这个小说的灵感其实来自于反恐海外剧《24小时》 ， 讲述了一起在一天之内发生的恐袭事件 ， 分为24小时 ， 从不同的视角展现了事件的全貌 。 《长安十二时辰》的写作 ， 就是将唐代的历史情境 ， 和反恐题材商业影视剧风格相糅合的奇想与实验 ， 综合了悬疑、解谜、阴谋、反转和动作场景 。 《长安十二时辰》故事中对于长安城构造、城防体系等内容的展现 ， 确实参考了大量唐代历史研究的成果 。 但是作为小说重要元素的“靖安司”的强大的情报系统 ， 还有将每个时辰的时间传往全城的报时系统 ， 其实都是作者的幻想 。 连续剧中 ， 演员的服装、道具因为得到了专业团队的协力 ， 达到了当时国内古装剧道具还原度的巅峰 ， 但那个在长安城屋顶上狂奔跑酷的“波斯王子” ， 分明还是对于同名经典电子游戏《波斯王子》的致敬 ， 更不用说那些富有工业浪漫色彩的大型木构机关了 。
《长安十二时辰》中的奇想与实验还不仅如此 。 主人公张小敬 ， 是一个身手不凡的退伍军人 。 这样的人物在史传、历史小说中都甚少当做主角来描绘 ， 却非常受到当代商业动作悬疑片的青睐 。 《战狼》系列中的冷锋、《疑犯追踪》中的里斯等等 ， 都具有退伍特种兵的身份 。 这使得他们拥有不为人知的过去 ， 又缺少制度的束缚 ， 还拥有足以与阴险狡诈的反派打得有来有回的身手 ， 非常适合作为冒险悬疑故事的主角 。 这样的主角设置 ， 让《长安十二时辰》的小说获得了一种游离于权威之外的平民视角 ， 在老生常谈的“权谋戏”以外 ， 展现唐代平民交织着悲欢的栩栩如生的日常生活 ， 而这又与小说的反恐主题相呼应 。 小说改编为连续剧以后 ， 也就为“古装剧”界吹来了一股清新的风：原来古装剧可以在帝王将相、后宫三千、才子佳人、刀光剑影之外 ， 寻找到一条全新的路 ， 一条交织着“丝绸朋克”幻想的平民之路 。
在马伯庸早期的某次讲演中 ， 他曾称历史小说的写作是“戴着镣铐挂衣服” ， “镣铐”自然是指“改编不是乱编 ， 戏说不是胡说” ， 而“挂衣服”一词 ， 出自大仲马的名言：“历史是什么,不过是我用来挂小说的钉子 。 ”二者结合 ， 也就是马伯庸提出的“历史可能性”小说 ， 在史书的空白处描绘上可供怡悦的花朵 。
IP市场“马伯庸宇宙”的构建 ， 面临着一些显而易见的挑战
自《长安十二时辰》取得了巨大的成功以后 ， 马伯庸的小说在IP市场有了鲜花着锦之盛 ， 业内甚至有了“马伯庸宇宙”这样的概念 。 其实马伯庸小说的世界观极为千变万化 ， 单篇独立性较强 ， 自身的“宇宙”感不算强烈 。 但近日面世的两部改编作中 ， 《古董局中局》中许愿的祖先在武周时期就已经牵扯进佛头大案 ， 或许在武周背景的《风起洛阳》中 ， 我们可以看到两个作品之间的关联 。
然而 ， 纵使马伯庸的文才在通俗小说界中堪称佳者 ， 我们仍然不得不承认 ， 他小说中有一些元素和特点 ， 会为影视化改编带来显而易见的挑战 。
例如 ， 马伯庸有一些实验性十分强烈的作品 ， 不太适合改编成常见的影视剧形式 。 如非历史题材的《欧罗巴英雄记》 ， 它的魅力在于文体的错置 ， 而这种错置是只能存在于阅读体验中 ， 无法视觉化的 。 架空历史的作品《殷商舰队玛雅征服史》 ， 属于“设定系”的写作 ， 有趣之处在于它的设定及展开 ， 不以情节取胜 。 此外 ， 《七侯笔录》是一个带有少年漫画气息的幻想故事 ， 更适合动画化；《草原动物园》虽然作为小说极为精彩 ， 但本身是讲述一个外国传教士在草原建立动物园的故事 ， 似乎也不是非常适合利用真人出演来展现 ， 也许使用艺术动画的形式来表现 ， 会意外地合拍 ， 但那似乎又不是IP市场所擅长的方式了 。
再者 ， 马伯庸作为一名作者 ， 尽管充满创意 ， 也具备突出的个人风格 ， 但并不是一个写作上的“六边形战士” 。 他的人物塑造功力虽在及格线以上 ， 但不同小说主要人物的个性时而略有雷同 ， 其中的女性形象 ， 有时会让人觉得缺少那抟土造人最后的一口仙气 。 幸好他的小说不以言情为主 ， 扬长避短 。 但IP改编市场总是出于思维定势 ， 爱加重男女主人公的“感情戏” ， 其实这是需要根据作者个人风格的不同而慎重操作的 。
近两年的IP改编影视剧里 ， 时而会出现那些仅仅搭乘作者和主要演员名声的便车、制作却随意敷衍的作品 ， 也有原作平庸无奇 ， 却经由“神改编”影视 ， 反而让作者名声大噪 ， 炙手可热 。 IP市场的热潮已经回落 ， 决定一个IP能火多久的 ， 已经不再是作者、作品本身 ， 而是改编团队与原作相互合作、彼此成全的能力 。
（作者为复旦大学文学博士、复旦发展研究院博士后）
【马伯庸小说何以在IP市场“洛阳纸贵”】来源：文汇报

稿源：(人民资讯)

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标题：马伯庸小说何以在IP市场“洛阳纸贵”