【文艺评论丨网络文学的新变体不该陷入影视改编的旧套路|】_

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文艺评论丨网络文学的新变体不该陷入影视改编的旧套路
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最近，网文作家尾鱼吐槽自己除了《司藤》之外的其它一些作品在影视化过程中所遭受的“魔改”现象，引发热议的同时，将影视改编应该怎么改、是否应该尊重原著的问题再一次提到台前。小说/影视各有各的规律，最大程度还原原著的改编剧并不一定成功，这固然是事实。但也要注意到，尊重故事质量，不迷信“套路” ，别将原著中可贵的创新和探索替换成陈词滥调，是从原著到影视转化过程中需要注意的问题。
以这两年网络言情的影视改编为例，许多影视剧的问题并不出在是否尊重原著，而出在改编过程中的“去精存伪”“以旧换新” 。把职业女性转化为“傻白甜” ，把“爱情”诠释成“没头脑”和“不高兴” ，这样的处理与其说是在迎合观众，不如说是对观众欣赏水平的低估。
文艺评论丨网络文学的新变体不该陷入影视改编的旧套路
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2020-2021年，各大视频平台都推出了许多网文改编的言情剧。比如《小风暴之时间的玫瑰》（改编自《小风暴1.0》）、《心跳源计划》（改编自《掮客》）、《十年三月三十日》（改编自同名小说）、《风起霓裳》（改编自《大唐明月》）、《三千鸦杀》（改编自同名小说）、《今夕何夕》（改编自《玉昭词》）、《与君歌》（改编自《剑器行》）……它们虽然类型不同，剧情各异，但都是在打言情牌。这些剧或是有诸多流量明星参演，或是有着原著IP加持，在开拍之初、杀青之际、开播之前，无一不让人有所期待。但是，它们开播之后收视却不尽如人意。问题其实不在于是否尊重原著，而是在性别认知和叙事处理上，改编剧处理人设和矛盾的观念相对滞后，过于依赖既定“套路” 。
笔者注意到，近些年的言情剧女主已经向职业女性口味靠拢，在选择改编文本时也倾向于职场类型。但似乎受到一种性别认知定势的影响，这些言情剧对爱情中女主的塑造或多或少地偏向于弱化其智商、窄化其视野、任性化其情感，仍然是一种“傻白甜”的设定。这些处理特别表现在对原著情节有意的选择和处理上。它们虽然选择了许多职业型女主，却在影视化改编过程中有意以固化的性别认识来选择、处理女主的“事业线” 。虽然是表现病毒研究所的科研进程，影视叙事却凸显实验室聊八卦，说同事坏话，打小报告，排挤新人，似乎是为了适应女主群像把科研所写成了清后宫；不是呈现商战正规逻辑，而是要凸显女主“小机灵” ，比如偷偷穿服务员的衣服去洗手间堵客户谈合作；古装剧中倾向于表现女主对规则的破坏，而不能呈现女主的家国报复和运筹帷幄。
于是，女主强势出场后，因职业素养的稀缺，事业线一路崩坏，嘴上说着“我的字典里没有意外两个字” ，实际上事业处处充满意外。改编剧总要让男主评价女主“天真率直，纯洁无辜” ，似乎如果不一时意气，冲动行事，毫无戒心，屡屡受骗，就配不上“天真”和“纯洁” 。于是这样的女主一冲动买下就职的公司，根本不考虑后续经营问题；或是被人轻松骗走手中的样衣，又或者女扮男装却饮酒胡言暴露身份；或是不加筹划，随意刺杀，并无力自救……
文艺评论丨网络文学的新变体不该陷入影视改编的旧套路
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在不少网文改编的剧集中，女主的光环中“隐忍”“坚忍”“胆略”等设定被弱化，转而依靠种种“躺赢”叙事，比如出身高贵、神运加持、配角无能、反派反水……最突出的是“男友捞” 。 “英雄救美”的套路被用烂后，语义功能也会发生变化，渐渐地由表达对女性保护和尊重，转变为指认女性的弱势。在网文原著中，男女互助互救往往被平等地加以处理，但影视改编会强化男主推进女主事业的功能。
比如男主具有更高的资本能力或谋略能力，总是及时送出女主所需要的资料，充当开解者和拯救者的角色，救火灾之中的女主，救被绑架的女主，救被诬陷剽窃的女主……《风起霓裳》中，琉璃被卓锦娘等人陷害，遭到追捕，都是得裴行俭相救，甚至从小救到大；《今夕何夕》中，每次冬月冒险刺杀的失败之际，都是冯夕救下她，甚至一次次给她重生的机会；《三千鸦杀》中有这样出名的一幕，覃川莫名其妙地出现在傅九云和反派白河龙王的交锋现场，一秒便被反派击落，傅九云只好牺牲自己保护她。女主“偏向虎山行”却依赖男主拯救，看上去是“躺赢” ，实际固化了性别强弱的既有认知。对于身处性别文化变化当下的女性观众来说，这种设置似乎有些陈旧。
在爱情叙事技巧上， “误会”是增加戏剧冲突的重要技巧，但过于依赖技巧，并且将叙事简单化为女主偏执地以偏概全，妄下判断，不听解释，此种懒惰的叙事处理并不能制造激动人心的观看效果。因为文字作品采用的是内视角，影视作品采用外视角。文字作品中的误会，通过女主心理透视，在许多时候能够多少理顺女主的言行逻辑，并维护读者的代入感。受外视角的限制，影视作品缺少内心透视，如果一味借助低级误会营造戏剧冲突，偏执的女主就会减弱观众的代入感，反而会显得滑稽可笑。
除了偏执的误会，女主偏执的道德要求也会削弱戏剧性张力。不分青红皂白，直接斥责男主冷血；在商业竞争中同情心当道；一味地占据善良高地，指责男主的算计和谋划……伦理评判要建立在理性分析的基础上，好的文艺作品会呈现各种道德困境，以此来呈现人性的张力和选择的可贵。当影视剧沉溺于让女主以无理性的“善良”“同情心”指责男主，且由此构建女主人设，只会让观众觉得该人设过于浅薄。不平等的指责让双方关系也就丧失了任何对话的空间，于是，让男主一往无前，前赴后继地坚守“爱情”的，也只能是编剧强加的“天意” 。

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【文艺评论丨网络文学的新变体不该陷入影视改编的旧套路】言情剧改编偏爱塑造“没头脑”的女主人设和“不高兴”的爱情模式，这是将低幼化的偏见加诸女性和女性向情感之上，与其说它迎合女性的自我身份认同，不如说它对当下所发生的情感现实的变动反应迟钝。