最近飘发现的一个新词 ， 很有意思——
镶边男主 。
啥叫镶边？
直观点说 ， 就是装饰主体的 ， 次要的 。
而当镶边成了男主的前缀 ， 男主地位也变得微妙起来 。
贵为男主胜似男配 ， 戏份寥寥 ， 存在感弱 。
举个最直观的例子 。
《我在北京等你》里的李易峰 ， 每集才出现几分钟 ， 就是典型的镶边男主 。

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而最近的《当家主母》 ， 也有一个几十集来都只活在台词里的男人——
任雪堂 。

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镶边男主 ， 在大女主戏中尤为常见 。
大女主戏红利时代 ， 不管是大女主 ， 双女主还是女性群像剧 。
独立女性都是绝对的主角 ， 承担起大部分的讨论度 。

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相应的 ， 男性角色渐渐沦为陪衬 。
戏份肉眼可见地减少 ， 人设也因过度让位 ， 越来越扁平 。
可当独立女性形象的不断涌现 ， 被视为一种进步 。
男性角色的边缘化乃至粗制滥造 ， 究竟是一种报复性的理所应当 。
还是另一种形式上的退步？
唠唠 。

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飘把镶边男主分为几类 。
存在感最弱的 ， 是背景板型男主 。
《当家主母》里的男一号任雪堂 ， 就是典型的背景板男主 。
这部妥妥的大女主剧里 ， 女一女二俩旧时代认真搞事业的女性 ， 占去了绝大部分的戏份 。
披荆斩棘、大杀四方的人设也丰满 。
相比之下 ， 任雪堂不仅是个爱情至上的“恋爱脑” 。
为救妾室宝琴 ， 他差点赔上身家 ， 靠正妻翠喜才得以重振家业 。

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还完全没有存在感 。
尽管两女主对打擂台 ， 因他而起；携手撑家 ， 仇恨也因他而消 。
但他就像一个被架空的符号 。
只需活在旁白里就足够了 ， 在不在场 ， 对剧情丝毫没有影响 。
本来戏份少 ， 看点就少 。
再和蒋勤勤、杨蓉这样演技纯熟的实力派一搭戏 ， 好了 ， 完全成了一块活生生的背景板 。
说是男一号 ， 其实演了个寂寞 ， 比道具强不到哪去 。

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比起背景板型男主 。
另一类男主 ， 戏份倒是不少 ， 却只能充当女主升级打怪的最强跳板 。
飘称之为工具人型男主 。
这类男主 ， 其实在古早偶像剧中颇为常见 。
可惜的是 ， 在如今标榜女性励志题材的国产剧中 ， 还是能看到他们 。
工具型男主 ， 往往在女主成长过程中 ， 出力不少 。
但与其说他们是在帮助女性 ， 倒不如说 ， 他们是在给予女性开金手指般的宠爱 。
他们毫无理由的青睐与包容 ， 就像女主成长路上的buff 。
这类男主的代表 ， 我提名《星辰大海》里的霸总男主方恒之 。
前期的他 ， 谦逊有礼、情商过人、礼数周到 ， 对女主的滴水之恩 ， 他当涌泉相报 。
怎讲？
男女主初次相见 ， 女主一个转身就泼了男主一身咖啡 。
要知道 ， 男主可是过来跟公司签约的重要客户 。
然而 ， 男主非但不在意 ， 还要感谢被女主泼咖啡 。
？？

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更匪夷所思的是 ， 就凭男主这番毫无逻辑的高情商发言 ， 女主就这么神（轻）奇（易）地被公司留了下来 。
接下来 ， 你也猜得到 。
制造危机、为女主机智化解的高光时刻铺垫的 ， 是男主 。

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有意无意在女主上司面前 ， 怒刷女主存在感的 ， 还是男主 。

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工具人型男主的存在 ， 看似是以弱衬强 ， 让女主形象更正面 。
实质上 ， 还是落入了男性为女主成长铺路的窠臼 ， 本质上 ， 还是对女主的轻视 。
比起工具人型男主 ， 还有一类男主 ， 不会助攻得那么无脑 。
却也是为女主抬轿 ， 突出女主的完美而生 。
飘愿称之为炮灰型男主 。
炮灰型男主 ， 顾名思义 ， 主要用来集中所有网友炮轰火力的 。
这类男主往往和女主形成鲜明对比 。
女主有多完美 ， 男主就有多渣；
女主有多善良 ， 男主就有多坏；
女主有多能干 ， 男主就有多窝囊 。
集炮灰型男主之大成者 ， 当属《流金岁月》 。
利己“凤凰男”、心机boy章安仁 。

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为了摆脱追求自己的女生 ， 就说蒋南孙是自己女友的海王王永正 。

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缺爱服从、不敢违抗母命的儿童型妈宝男谢宏祖 。

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总之 ， 剧里每个男性角色都在变着法儿气人 ， 整一个渣男大乱炖 。

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上面任一类男主 ， 无一不是扁平化、刻板化 。
似乎男性形象一立体 ， 女性角色就不够坚强独立了 。
恕飘直言 ， 这种弱化 ， 并不是尊重了女性 ， 而是看轻 。

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国产剧苦真正能独立行走的大女主久矣 。
镶边男主的出现 ， 多少能让我们找到点原因 。
在国产剧编剧们的内心 ， 他们也许并不相信：
一个单纯靠出色的个人能力 ， 打拼一番事业的女性角色 ， 是存在的 。
或者一个不怎么完美 ， 有瑕疵 ， 但努力生活的女性 ， 是能被肯定的 。
为此 ， 只能靠魔改、丑化男性角色 ， 来达到烘托主角的目的 。
还是《流金岁月》 。
原著里 ， 王永正对蒋南孙尚且保有理解与尊重 。
可到了剧里 ， 却非得把他改成有多个前女友的“海王” ， 成了网友炮轰的活靶子 。

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真没必要 。
想塑造立体饱满的女主形象 ， 相互成就 ， 才是最好的办法 。
只有当一方角色足够饱满 ， 才能给予另一方更多的发挥空间 。
去年的《安家》 ， 男主“徐姑姑”的人设就立得挺好 。
一开始 ， 男主徐姑姑和女主房似锦 ， 都是业务能力能打的店长 。
势均力敌、旗鼓相当 。

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在女主的成长过程中 ， 男主的助力 ， 也不是借助谜之权力 。
而是给予精神上的帮扶和支撑 ， 以及价值观上潜移默化的影响 。

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“徐姑姑”的工作作风 ， 一开始房似锦是看不上的 。
他虽对客户厚道 ， 只做经得起考验的买卖 。
但佛系圆滑 ， 安于现状 。

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但渐渐地 ， 原本与业务员强硬抢单的女主 ， 却被男主更有人情味的做法影响了 。
她虽然有过人的业务能力 ， 能一人把滞留半年的房子卖出去 。
可从“徐姑姑”身上 ， 她却意识到 ， 自己坚信的“把房子卖出去才是硬道理” ， 过于尖锐冷酷 。

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这等立体饱满、与女主能力相当 ， 但个性不同的男主形象 ， 才真正让女主的成长变化 ， 有迹可循 。
曾几何时 ， 国产女性群像戏里 ， 也不乏生动的男性角色 。
《杨门女将》就是典型 。
杨八妹（李若彤饰）从小青梅竹马的官配杨安（连凯饰） ， 就是八妹成长的重要见证人 。
他既是八妹鲁莽行事时的训导和冷静剂 。
在八妹含冤入狱 ， 又偷偷逃出去寻找真相时 ， 是杨安替他们调包 ， 伪造现场；
因为溜出去时间太长了 ， 为免被发现加重罪责 ， 也是杨安 ， 直接把她带回牢里 。

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他还是一个理智的陪伴者、清醒的旁观者 。
因为八妹执意前往昊天塔 ， 导致一行人误中他人圈套 ， 同行之人手臂被砍 ， 为此 ， 她自责不已 ， 想一人前往险地 。
也是杨安动之以情晓之以理 ， 为她分析形势、剖析自我 。
却让八妹自己拿主意 ， 不会把自己的意见强加在女方头上 。

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除了杨安 ， 另一个经典的男性角色杨宗保（张智尧饰） ， 同样很讨喜 。
单看杨宗保 ， 他文可智闯穆柯寨 ， 武可上战场英勇杀敌 。

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和穆桂英（宁静饰）谈起恋爱来 ， 眼神里又满是少年的羞涩悸动 。

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可当家里的婶婶们陷入“血祭降龙木”的危机时 。
是他 ， 果断挡在婶婶们身前 ， 摆出了天波府未来当家的责任和担当 。

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他在危难时刻的英勇与担当、与穆桂英的互相试探 。
反倒衬得平日里英姿飒爽、霸气十足的穆桂英 ， 多了几分俏皮可爱 。

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发现没？
在大女主戏中 ， 像徐文昌、杨安、杨宗保这类男主 ， 和女主在一起 。
合则锦上添花 ， 但不喧宾夺主 。
【大女主剧我真的看累了，男性角色都跟反派似的，除了被骂还是被骂】离之 ， 亦能独美 ， 但又不可或缺 。

稿源：(柳飘飘飘了吗)

【】网址：/a/2021/1208/120Q21FG2021.html

标题：大女主剧我真的看累了，男性角色都跟反派似的，除了被骂还是被骂