话说 ， 2021年 。
内娱在饱受来自荧幕“古偶丑男”的长时间、多频次、全方位审美攻击后 。
终于迎来了一场逆反般的全网大讨论、猛吐槽 。
从《君九龄》的金瀚、到之后《国子监》的徐开骋 ， 再到《斛珠夫人》的陈伟霆 。

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都不同程度收获了一波“群嘲” 。
但 ， 有一说一 。
有时候 ， “古偶丑男”的诞生纵然和演员本身颜值拉胯、演技吓人、造型不适配等因素有关 。
也可能 ， 根本是现在娱乐圈推崇的脸 ， 本就不适合古装 。
毕竟 ， 古装要好看 ， 一定得是端正舒展、剑眉星目的长相 。
比如焦恩俊 ， 比如“天涯四美” 。

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而当下偏好的帅哥 ， 却大多选秀出身 ， 一般追求更干净纤薄的少年感 。
这也就意味着 ， 他们一般骨架小 ， 脸小 ， 邻家感强 ， 现代装会更上镜；

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比如王一博就更适合现代装 ， 古装比较一般
且这个时代追求尖下巴 ， 不论男女 。
尖下巴、小脸 ， 搭配细长的大眼睛 ， 可以说 ， 当代主流审美 ， 更贴近漫画式审美 。

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漫画脸美男
日本最盛产长着一张“漫画脸”的美少年 。
去年有《到了30岁还是处男 ， 似乎会变成魔法师》的魔法师赤楚卫二；

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今年则有《消失的初恋》“千年一遇美少年”道枝骏佑；

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再往前 ， 还有《大叔的爱》凶猛小狼狗林遣都；

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不局限BL 。
《一吻定情》的古川雄辉重新定义了清冷“校草脸”；

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《哥哥太爱我了怎么办》片寄凉太用粉红羞耻攻陷了老阿姨少女心；

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“漫改小王子”山崎贤人在《死亡笔记》扛住了L的黑眼线、大浓妆；

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《我是大哥大》即使经过福田雄一的“毁容式”操刀之后 ， 沙雕之余 ， 也不难看出贺来贤人仍是个标准帅哥 。

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当然 ， 最著名的“漫改美少年”要数柏原崇 。
18岁时在[情书]里饰演少年藤井树 。
短短几个镜头——比如倚靠边窗、风吹纱动 ， 少年柏原崇翻动书页 ， 让观众惊鸿一瞥之下 ， 再难将其忘记 。

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[情书]之后 ， 则是“漫改剧”《恶作剧之吻》 。
一经播出 ， 一炮而红 ， 电视台应观众要求一年内重播了6次 。
在台版郑元畅、新版古川雄辉之前 ， 柏原崇早已完美塑造了高冷帅气的学霸入江直树 。

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从此 ， 他便火遍整个亚洲 ， 被称作“世纪末最后一个美少年” 。
而要说检验美少年的标准 ， 那豪无例外 ， 绝无仅有 ， 必然是——女装 。
往古早追溯 ， 上世纪有得名“神武以来美少年”的美轮明宏 。
(传说中的神武天皇是日本开国之祖 ， 所以就是开国第一美少年啦 。 美轮明宏老了以后也是[哈尔的移动城堡]荒野女巫的配音者)

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对 ， 他还是那个被三岛由纪夫爱极 ， 留下一句“你只有一个缺点 ， 那就是你居然不迷恋我”煽情告白的美轮明宏 。
女装美轮美奂 ， 及至在今天的互联网世界还留下了“他究竟男女？”的都市传说 。

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而今嘛 。
敢说自己是二次元帅哥？先来穿个女装试试水 。
比如 ， 著名的道枝骏佑的女装可谓一骑绝尘 。
在今天被唤作“神颜美少年”、“撕漫男”的道枝骏佑 ， 小时候出演《我的裙子去哪儿了？》以女装造型生动出圈 。

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近日他又在《消失的初恋》里秀了一把“公主服” 。

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可谓美得男女莫辨 ， 说是美少女本女也绝对没人敢说一个字怀疑 。
道枝骏佑是“美少年梦工厂”杰尼斯的新生代代表 。
而说到杰尼斯美少年们 ， 还有人没扮过女装的吗？
山田凉介；

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手越佑也；

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公认神颜的木村拓哉；

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据说也是因为这张女装照 ， 木村才被王家卫挑中 ， 出演了[2046] 。
当代美男 ， 和“美女”的审美标准区别越来越小 。
说到底 ， 都是“漫画式”审美的统一 。
90年代 ， 随着漫画改编剧集的大热 ， 如《东京爱情故事》、《爱情白皮书》、《恶作剧之吻》等 。
少女漫画中身量纤细、尖脸大眼的美少年画风 ， 便随之深刻影响了三次元选角和男性审美 。

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《恶作剧之吻》原作漫画《淘气小亲亲》
进入20世纪 ， “漫改剧”不但并未消退 ， 反而愈发流行 。
更随着日剧与偶像文化的出圈 ， 漂洋过海 ， 统一了韩国与中国的偶像审美 。
是的 ， 在今天 。
“漫画脸”美少年多来自流水造星的选秀节目 。
他们是造星工业迎合时代与女性审美的选择 。

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偶像文化
日本的偶像产业起源于上世纪70年代 。
要说第一个男偶像是谁？
大家常愿意追溯到1972年出道的17岁漂亮男孩——乡广美 。

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可少有人知道 ， 早在乡广美出道前一年 ， 日本也有了第一个来自西方文化的青少年偶像——
伯恩·安德森 。
因为出演维斯康蒂的“纯爱”电影[魂断威尼斯] ， 伯恩得名“世界第一美少年” 。

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彼时 ， 他只有16岁 。
[魂断威尼斯]其对青春与美的崇拜、指向迷恋美少年的终极意义是崇拜死亡的主题 ， 都与日本“物哀”美学异途同归 。
电影在日本大爆 ， 伯恩亦成了年轻人喜爱的初代偶像 。

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1971年火爆的电影院门口
1971年8月至12月 ， 伯恩被两次邀请前往日本 。
录唱片、拍广告、拍时尚杂志 ， 在日本获得了堪与“披头士热”同级别的欢迎 。

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1970年代的日本 ， 正值唱片业大发展；
1970年在大阪举办的万国博览会 ， 成为促使彩色电视走入千家万户的契机；
亚洲第一个偶像选秀综艺类节目《明星诞生！》随之在1971年开播；
面对雨后春笋般一波波破出的青少年人气艺人 ， 日本媒体没有沿用“明星”这个词 ， 反而创造性的使用了“アイドル/idol” 。
爱豆 ， 或说偶像时代 ， 来临了！
后来被称作“美少年梦工厂”的杰尼斯 ， 正是70年代产物 。

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在美国文化中长大的喜多川 ， 回到日本后 ， 从[西区故事]类歌舞片获得灵感 ， 开始立志打造唱跳男团 。
喜多川和他的杰尼斯王国 ， 从80年代逐渐横扫整个日本 。
以轮滑为标志的组合光GENJI ， 打造了健康性感的美少年形象；

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全员都会后空翻的少年队 ， 直接影响了小虎队的建立 。

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更著名的 ， 则是木村拓哉领衔的SMAP 。

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1993年 ， 21岁的木村出演了柴门文编剧的大热剧《爱情白皮书》 。
这一年 ， 他迅速蹿红 ， 媒体和粉丝都开始称呼他为“木拓”(Kimutaku) 。
木村创造了“Kimutaku现象” ， 甚至被写入了字典 。

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在日本泡沫经济的顶峰 ， 单95年一年 ， “Kimutaku现象”就创造了超过1520亿日元的经济效益 。
【论“千年一遇美少年”谁更强？】王家卫邀请他出演[2046] 。
宫崎骏直言：“木村就是哈尔([哈尔的移动城堡]主角) 。 ”

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哈尔由木村配音
大岛渚的[御法度]中魅惑众生的美少年 ， 原是给木村量身打造 。
木村所在的SMAP也一跃成为彼时最受欢迎的偶像组合 ， 更开启了偶像的综艺和电视剧之路 。
SMAP是男团史上绝无仅有的超级成功 。
更“改造”了一代女性观众对男爱豆的审美凝视 。
在男爱豆霸屏之前 ， 银幕偶像 ， 大多都是硬汉人物占据着绝对主流地位 。

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高仓健和松田优作
刚毅冷峻的高仓健、硬派铁血的菅原文太、赤子英魂松田优作 。
在偶像时代 ， “硬汉派”转瞬成为历史 。
而杰斯尼的成功 ， 又影响了整个亚洲的偶像文化 。
2000年代的韩国 ， 本土化改造了杰尼斯模式 ， 有了如今我们熟知的韩国艺人培养模式；
2010年后的内地 ， “养成系”TFBOYS、SNH48诞生；《创造101》、《偶像练习生》又成为韩国模式的本土落地 。

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在今天 ， 男明星代言女性化妆品；
男爱豆霸屏出演大IP古装剧；
来自“流量”和“饭圈”的争议与讨论；
无不是“历史”罢了 。
而这一切的起始点 ， 可能得回到50年前的1971年 ， 那个16岁的懵懂少年迷糊着成名 。

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被“世界第一美少年”之名裹挟、龙卷风般被裹进日本造星工业的一环 。
女孩们尖叫着“伯恩！伯恩”把机场围得水泄不通；
[魂断威尼斯]风格的水手服、流行音乐伴奏、广告词、摄影师 ， 一切准备就绪 。

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伯恩参加富士电视台圣诞演出
一场又一场轮转不停的演出、见面会 ， 吞灭了名叫伯恩的少年 。
他的身体在舞台上 ， 灵魂已然飘远 。
“世界第一美少年”伯恩·安德森；
“世纪末最后一个美少年”柏原崇；
“千年一遇美少年”道枝骏佑 。
故事只是换了个名字 ， 继续上演 。
而要说他们的关系 ， 除了偶像之路上的延续 ， 大约还有来自二次元对三次元的“反攻” 。
伯恩毕竟是日本一代少女漫画家的灵感缪斯 。
在对日本二次元产业产生广泛而深远的影响之后 ， 又随着“漫改风”和偶像产业将影响刮至三次元 。
柏原崇也好、道枝骏佑也好 ， 不过伯恩·安德森的后辈罢了 。

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伯恩虽是初代偶像 ， 却也是最想打破美少年枷锁之人 。
了解更多 。
“世界第一美少年”伯恩·安德森的悲剧人生 ， 和他不灭的美学影响 。
欢迎打开「现在电影APP」 ， 点击观看纪录片[世界第一美少年] 。

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稿源：(扒卦小喵)

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标题：论“千年一遇美少年”谁更强？