防弹少年团（防弹少年团将回归） _少年

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唉，非常遗憾。我们中国的偶像不给力，导致很多国人跑去喜欢外国偶像了。

特别是韩国，这些年娱乐文化产业在输出上做的出类拔萃。像韩国男子演唱组合“防弹少年团”，甚至成功打入美国市场，取得了破天荒的成绩。

获得美国最具权威的音乐榜单，“公告牌百强单曲榜”的冠军。

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上一次亚洲歌手获得“公告牌百强单曲榜”的冠军，还得追溯到60年代，日本歌手坂本九的歌曲《昂首向前走》。

因为流行音乐，从来都是美国对亚洲输出，亚洲却很难对美国输出。比如我们中国的音乐榜单频频看到外国歌手，外国的音乐榜单基本看不到中国歌手。

所以“防弹少年团”打入美国市场，可谓打破了在流行音乐上美国对亚洲的垄断，包括之前的韩国歌手“鸟叔”，值得亚洲人称赞。

不得不承认“防弹少年团”的优秀，能让这么多国人喜欢肯定有一定的道理。

不过近日，“防弹少年团”获得美国某非盈利机构的奖项，某成员发表的获奖感言在中国引起很多网友不满。

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这件事该怎么站队，我就不多说了，国家面前无偶像。

但真正令我感到寒心的，不是“防弹少年团”的言论，而是“防弹少年团”的言论竟然在中国引起这么大的反响，以及为何我们总是这么被动，总是我们的年轻人跑去喜欢外国偶像，为外国偶像操碎了心。
【防弹少年团（防弹少年团将回归）】

换位思考，假如我们明星的言论伤害到韩国，会不会在韩国引发巨大反响，可否有很多这位中国明星的韩国粉丝感到难受？

曾几何时亚洲这一块，中国的明星在世界最具影响力，李小龙、成龙、李连杰、周润发等等。

仅仅几十年，韩国超越了我们。现在的中国年轻人，想必能说出许多韩国明星的名字。而韩国年轻人，又有几个能说出中国明星的名字呢？几十年前完全是反过来的。

我们是不是需要反思，为何中国经济发展上来，并带动本体娱乐文化市场利润提高，但在输出上好像正在退步。

难道中国有了庞大的市场，足够自家娱乐文化产业的“供养”，就变的不思进取了？

看看隔壁韩国，受制于国家小人口少，相对应市场规模有限，某行业想要取得更好的发展，只能走出去开拓市场。

切勿生于忧患，死于安乐。

另外，我们在音乐方面的作词作曲者，版税收入和付出完全不匹配，还不如当公务员实在。

比较韩国，朴振荣一年可以获得约合人民币754万的版权费。

金伊娜，曾给女歌手IU和男子组合EXO写过歌，一年的版税收入约合406万人民币。

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美国就更强了，歌曲《Every Breath You Take》（你的每一次呼吸），获得1300多万美元的版税，为了版权归属的问题，“警察乐队”甚至分裂了。

泰勒·斯威夫特，被人以3亿多美元从曾经她所在的唱片公司，买下她以前的音乐版权。不过只要是泰勒作词作曲的歌曲，她依然可以分到版税。

音乐作者需要靠创作歌曲谋生，如果不能靠写歌谋生，他们只能另想办法，总不能让“霉霉”到你家去当保姆。

再说说电视剧，我们的电视剧编剧，相比导演和演员处在弱势地位，极少有强势。

韩国电视剧的编剧，导演要听编剧的，演员都要拍编剧马屁，哪敢叫苦叫累。

美国电视剧的编剧，一般也担任制片人，权力更大。一言不合，即使是男主角也一样写死，演得好本来就是职责，还敢加片酬。

以及综艺节目，我们一直在模仿，从未有超越。

按照电视台等这类传播媒介机构的算法，创作10个综艺节目可能一个都无法成功，投入有很大概率会打水漂。不如模仿或购买他国红火的综艺节目，因为在他国可以红火，我们这里红火的概率自然也不会小，无疑减少了风险。

事实确实如此，可我们失去的要比收获的多的多。

一次成功的实验，建立在无数的失败上。不敢去冒险谈何创新，其实创新就是冒险。不创新又如何进步，只能跟在别人屁股后面吃灰。

再说，创作出一个好的综艺节目，获得的收益，扣除多次失败的成本，最终并不亏，不然韩国各大电视台早破产了。如果创作的综艺节目特别好，其他国家也会来购买我们的版权，又是一笔收入。

关键是弱者下能者上，这也是一个行业取得进步的定理。尤其是娱乐文化产业，当他国对我们进行输入，欣赏过“优质”的东西，又怎能去欣赏“粗糙”的东西。

我们有很多年轻人，因为喜欢外国的明星和节目，购买外国的商品，跑去外国旅游，甚至到外国上学。

我们的明星有外国粉丝这么做吗？好像没有，对内倒是表现优异。但这不能怪我们的明星，而是我们娱乐文化产业发展的重心偏离了正确轨道。

明星拿着大把的薪酬，可真正可以推动娱乐文化产业进步，以及向外开拓的作品创作者，得不到足够的重视，得不到应有的收入。

说实话，当这些人起来了，明星自己也不敢多要钱，甚至会服服帖帖不敢耍脾气。

好的歌手中国多得是，我们缺少的是优秀的作词作曲者。好的演员各大戏剧学院应有尽有，我们缺少的是像韩国金恩淑、美国珊达·瑞姆斯等优秀的电视剧编剧。

如同我们呼吁给科研人员提高待遇一样，我们也要给娱乐文化产业发展的源头创作者提高待遇。

法拉利再亮眼，汽油不够，它也跑不起来。