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当虚拟制作被全面纳入短剧行业 ， 中视频赛道或将迎来一次“工业革命” 。
大婚之夜 ， 新郎竟惨遭毒害？
兴师问罪 ， 公主情敌竟自缢身亡？
当命定女主手持可以令时光倒流的星宫盘 ， 扭转命运、携手破局 ， 却无意中揭开了更大的阴谋……

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芒果TV《回到大婚那一天》 ， 一部10分钟×8集的小短剧 ， 竟然融合了甜宠、穿越、热血、无限流、悬疑探案等等当下最受欢迎的元素 ， 激发观众追剧动力 。
而几乎全程使用虚拟场景、现场采用实时跟踪系统和实时渲染技术结合的制作方式 ， 实现“所见即所得” 。
最终合成画面又在尽可能保证完成质量的基础上 ， 最大幅度缩减成本、控制工期 ， 属于首次将虚拟场景制作融入短剧行业的试水之作 。
8集实验 ， 会成为激发整个行业改革、创新、前进的“蒸汽机”吗？

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所爱隔山海 ， 山海皆可平 。
短剧一向以节奏快、强反转闻名 ， 但芒果TV短剧《回到大婚那一天》还是惊艳到观众 。
第1分钟揭开女主恒田（柯颖饰）身世、第3分钟与男主林贤（张瑞饰）相遇、第5分钟立即上演高甜吻戏名场面 ， 高颜值“甜咸CP”密集发糖 ， 精准狙击观众拳拳磕糖之心 。
【“无限流＋虚拟场景”，短剧《回到大婚那一天》开辟制作新语境】“神秘美女×英伟将军”的双强设定 ， 倾盖如故 ， 一眼万年 。

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可剧情远不止甜宠这么简单 。 大婚当天 ， 即将开始幸福生活的男主竟被交杯酒毒死在女主面前 ， 毒酒、刺客 ， 一盘杀局 ， 究竟是谁要害他？
女主家传秘宝星宫盘可令时光倒流 ， 成了唯一破局可能 。
当女主一次次带着记忆回到大婚开始这天 ， 和男主一起抽丝剥茧 ， 先后解开“婚宴毒酒案”、“公主自缢疑云” ， 终于将幕后策划之人逼迫现身 。
但反派似乎又不仅仅只是反派 ， 星空盘为什么拥有穿越时空的能力？当一切回到2000年后 ， 所有故事都有了新的注解 。

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男女主合力解谜探案 ， 逻辑环环相扣 ， 重生、穿越、无限流的设定更是大幅增加了本剧的爽文属性 ， 超快节奏、超强想象力 ， 牢牢吸引观众目光 。
8集短剧 ， 体量虽小、五脏俱全 ， 堪称精品 。

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芒果TV“大芒计划”短剧赛道已布局两年有余 ， 主赛道为定制剧、分账剧两种类型 ， 涵盖古偶、校园、都市、职场、悬疑、玄幻、现实等多个领域 ， 已形成完整“IP开发-制作-销售”产业链条 。
但不同于其他大芒短剧 ， 《回到大婚那一天》首度尝试全程使用虚拟场景制作 ， 将演员棚内表演通过实时跟踪系统、实时渲染技术 ， 合成后期各个场景 ， 最大限度缩减成本、缩短工期 。
在短剧行业史上 ， 这几乎是里程碑式的进步 。

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可能截止目前 ， 当下的虚拟场景技术还是无法达到实景拍摄的真实感 ， 略微影响最终成品质量 。
但从置景成本考虑 ， 美术部门制作一个场景 ， 可能就需要花掉几个短剧项目的全部成本 。 换成虚拟场景 ， 则完全可以实现“一键换装” ， 用最低成本实现无限场景转换 。
从时间成本考虑 ， 虚拟制作拍摄也大幅节省了剧组转场时间 。 无需长达数小时的转场、等待、准备 ， 电脑实时技能切换下一个场景 ， 数倍提高拍摄效率 。
在此基础上 ， 《回到大婚那一天》才得以实现古代园林、宫廷内院、幽深岩洞、科幻实验室等众多颠覆场景同处一剧的“奢侈表现” 。

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当置景成本不再成为掣肘 ， 剧本想法自然得以无限放大 ， 更多故事创作 ， 正在路上 。
创新制作、加强故事 ， 《回到大婚那一天》为短剧行业提供了一种进阶可能性 。

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短剧行业 ， 接连走过2019年的野蛮生长、2020年的正名元年、2021年的全线开花 ， 已经吸引了长短视频各个赛道创作者的目光 。
进入2022年 ， 影视寒冬冰雪难化 ， 各平台都在竭力收缩成本、开源节流 ， 想率先在中视频赛道打出口碑、流量、厂牌标杆 ， 升级制作方式成了全行业的共同命题 。
“当年看网文IP的读者 ， 现在都去看短剧了 。 ”
2021正是“开源”之年 ， 基于短剧赛道与网文IP的共通属性 ， 各大长、短视频平台纷纷出手 ， 高价抢断潇湘书院、云起书院、晋江、飞卢等网文平台的IP合作权 ， 大量投入短剧制作 。

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而《回到大婚那一天》的创新式虚拟场景制作 ， 或将为2022年的“节流”提供可行通路 ， 成为一场加速短剧行业蝶变的“工业革命” 。
短剧作为“泡面番” ， 既吸纳了短视频时间消耗成本低、娱乐性强的特点 ， 又兼顾长视频在剧情方面的优势 ， 综合长短优势 ， 且无需承担观众对于长视频赛道的“天然高要求” 。
如果将虚拟场景制作方式推广至更多短剧项目中 ， 全行业都能大幅节省置景、时间成本 ， 将更多成本倾斜到剧本故事创作中 ， 创作更多好故事 。

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当然 ， 虚拟场景制作+无实物表演 ， 对于剧本、分镜、美术画面、演员表演等剧组创作部分要求更高 ， 主创必须提前协调好所有走位调度 ， 才能尽可能降低现场出错概率 。
短剧赛道IP开源、制作节流、付费受众齐备 ， 压力来到了创作者这边 。

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《回到大婚那一天》在短剧领域首度采用了虚拟场景制作技术 ， 尽管当下仍具备可进步空间 ， 但这种大胆尝试的态度值得鼓励 。
这直接或间接影响到更多短剧创作者 ， 努力提质创新 ， 升级短剧赛道的整体制作水平 。
相信大家在这种积极带动下 ， 一方面夯实短剧赛道快节奏、强反转、故事优先的优势 ， 另一方面依靠性价比更高的虚拟场景技术升级制作标准 ， 把握适合自己的行业定位 。
现如今 ， 长短视频已从竞争白热化过渡到行业共荣新阶段 ， 短剧作为应运而生的中视频赛道 ， 有关创作者都在摸索中学习、前进 。 期待更多创作者加入进来 ， 合力为影视行业雕梁画栋 。

稿源：(烹小鲜)

【】网址：/a/2021/1220/122012223442021.html

标题：“无限流＋虚拟场景”，短剧《回到大婚那一天》开辟制作新语境