因为喜欢《误杀》而去看《误杀2》的人 ， 大概率会失望而归 。
两年前 ， 柯汶利执导的《误杀》上映时 ， 并没有太多元素能吸引人走进影院 。 但随着口碑释出 ， 《误杀》的票房曲线开始逆跌 ， 最终以11亿票房上演了一次逆袭 。 后来疫情期间 ， 重映的《误杀》仍收获超1亿的票房 。
如今 ， 顶着“光环”上映的《误杀2》 ， 首日便斩获9200多万票房 ， 且在排片略低于《雄狮少年》的情况下 ， 影片上座率以19.6%碾压后者的2% 。 第二日 ， 《误杀2》便拿到了超45%的排片 。 截至目前 ， 该片累计票房已经超4亿 ， 预计最终票房大概率将与前作持平 。

文章图片
然而 ， 喜人的票房走势之下 ， 《误杀2》的口碑却一再下滑 ， 目前豆瓣评分落在5.9分 ， 已经跌破及格线 。 赶着上映的《误杀2》 ， 在抢着吃掉IP红利的创作思维里 ， 打破了《误杀》曾经带给市场的惊喜 。
为“IP红利”而生
很多人说 ， 《误杀2》最大的问题在于它不该叫《误杀2》 。
在整个创作体系上 ， 《误杀》改编自印度电影《误杀瞒天记》 ， 而《误杀2》改编自美国电影《迫在眉梢》 ， 两部电影的原作品并没有关联 ， 只是在改编后被强行整合为一个系列 。 因此在人物关系上 ， 《误杀2》与第一部的人物设定无关 ， 之前已经建立起的人物观和价值内核都要被打破重建 ， 两者唯一的联系是都由肖央主演 。

文章图片
在基础设定上 ， 前作聚焦的就是一起“误杀”案件 ， 无论是母亲为了保护女儿失手“杀人” ， 还是后来挖尸时 ， 棺材盖上的抓痕 ， 都能印证“误杀”二字 。 而在《误杀2》中 ， 尽管舆论、警方、政权多方博弈 ， 但最终林日朗（肖央饰）的死是他自己为救儿子的选择 ， 本质上是一起“自杀”案件 。 即便退一步 ， 算作警察“杀人” ， 但狙击枪瞄准目标随时待命 ， 加之出于保护人质安全的目的以及上级命令 ， 也绝非是“误杀” 。
在价值内核上 ， 第一部是知强权而不畏 ， 是明知不可为而为之 ， 整个电影的气氛是被压着的 ， 但又包裹着小人物身上被逼出来的不屈和抗争 。 《误杀2》也在关注强权压制、家庭和爱 ， 但影片并没有将重心放在强权与小人物之间的矛盾上 ， 而是将小人物被压抑的情绪放出来 ， 以持续地、大篇幅地煽情 。
某种程度上 ， 第一部的成功确实是因为影片中的情感与观众产生共振 ， 像“有的孩子是孩子 ， 有的孩子是禽兽”这样的台词都给人直接而强烈的冲击 ， 但是 ， 只将电影的这一部分放大 ， 或许能借助人们天生对亲情的感知 ， 再次达到情绪共振 ， 但却很难给人以更深层的触动 。
最直接的表现是 ， 影片为“林日朗之死”设置的大场面 ， 也是以煽情为着眼点 。 若要探索更真实的人性或更复杂的议题 ， 被逼到绝路的林日朗更可能会选择“鱼死网破”：打死市长 ， 抢走心脏 ， 自己也为此而死 。 而不会如此轻易地与抢走心脏的人和解 ， 甚至与他配合着演戏 ， 来完成所谓的自己心中的“结局” 。

文章图片
这些差异点都意味着 ， 《误杀2》是为“IP红利”而生 。 在疫情期间 ， 整个行业陷入被动之时 ， 《误杀2》仍能以如此快的速度在两年内上映 ， 也是另一种印证 。 但红利不可能一直吃下去 ， 口碑崩盘之后 ， 如果还有《误杀3》 ， 恐怕不会再有如此好的票房开局 。
建“宇宙”还是为“收割”
《误杀2》上映后拉出不错的票房曲线 ， 除了前作积累的口碑优势之外 ， 相似的创作班底也是驱使人们走进影院的一个重要因素 。
【《误杀2》口碑崩盘后，陈思诚还会继续执导《唐人街探案》吗】该片由戴墨执导 ， 陈思诚监制 。 在此之前 ， 同为陈思诚监制的网剧《唐人街探案》中 ， 戴墨即为导演之一 ， 同样执导该剧的还有《误杀》的导演柯汶利 。 从这个角度来说 ， 《误杀》系列可以归为“陈思诚宇宙”中的悬疑版块 。
根据网络公开消息 ， 《唐人街探案》第4部和第5部都已在规划中 ， 由此延伸的网剧也在筹拍第二季 ， 后者仍以陈思诚监制的形式创作 ， 导演大概率为新人导演 。 此外 ， 同为陈思诚监制的悬疑电影还有张大鹏执导的《三大队》 。 而在悬疑支线外 ， 基于国产科幻电影的市场逐步打开 ， 陈思诚未来的创作规划还延伸至科幻+喜剧的范畴 ， 此前官宣的“外太空三部曲”也在筹备中 。

文章图片
“外太空三部曲”：《外太空的莫扎特》《外太空的肖邦》《外太空的莫奈》
由此 ， “陈思诚宇宙”的雏形大致已经显现出来 ， 即在喜剧的主线上 ， 向悬疑和科幻两大方向延伸 ， 并在执导之余 ， 以监制的形式聚拢青年导演 。
然而 ， 在持续扩大的“陈思诚宇宙”中 ， 目前最核心的“唐人街探案”IP已经逐渐显出疲态 。 尽管该系列影片的票房不断刷出新的高度 ， 但口碑却一路下滑 。 到《唐人街探案3》时 ， 豆瓣评分已经由最初的7.7分降至5.3分 。 同样 ， 《误杀》也在两部作品之后出现了大幅度的口碑下滑 ， 且收割红利的意味更加明显 。
出现这样的趋势其实并不让人意外 ， 至少到目前为止 ， 创作者内容版图的扩大并没有形成所谓的“宇宙”优势 ， 而是在持续创作中 ， 不断消耗前作积攒的热度和口碑 。 除了陈思诚 ， 让徐峥在业内名声大噪的“囧”系列 ， 也是在一部不如一部的口碑表现中 ， 逐渐淡出市场 ， 最新的《囧妈》豆瓣评分也跌破了及格线 。 宁浩的“疯狂的”系列 ， 也从首部的8.5分跌至6.4分 。

文章图片

文章图片
行业的复杂性 ， 让创作者孵化出的爆款IP ， 在后续创作中变得愈发不可控 。 此前 ， 陈思诚曾在公开场合表示 ， 自己不会再执导“唐人街探案”系列 ， 但该系列的内容仍在持续筹备中 。
从市场整体趋势来说 ， 口碑与票房的逆向发展不会持续太久 ， 影片口碑的损失最终将反噬票房 ， 这或许是陈思诚提前“退出”《唐人街探案》系列的关键所在 ， 而持续布局同系列内容 ， 则是进一步收割曾经引爆的市场 ， 将毫不相关的内容“硬塞”进同一个IP ， 更是一次吃相愈发难看的收割 。
新旧势力“暗流涌动”
在《误杀2》的票房一路走高之时 ， 很多人都在为同档期的《雄狮少年》感到惋惜 。 豆瓣上 ， 拿到8.3分的《雄狮少年》被收录于“近期冷门佳片榜” 。 然而 ， 抛开两部影片口碑上的对比 ， 背后的“较量”或许更值得关注 。

文章图片
《误杀2》的主出品方为万达影视 ， 基于“唐人街探案”系列的合作 ， 万达影视与陈思诚一直走得很近 ， 同为《误杀2》出品方的壹同传奇影视背后 ， 法人陈胜奇即为陈思诚的父亲 。 而《雄狮少年》的出品方则是北京精彩时间文化传媒有限公司（下称“精彩时间”） ， 该公司为华录百纳的控股子公司 。
需要了解的是 ， 精彩时间的实控人张苗为北京文化的前高管 ， 曾操盘过《流浪地球》《无名之辈》《我和我的家乡》等多个项目 。 且张苗从北京文化离开时 ， 也带走了不少项目 ， 曾在北京文化财报中披露过的《雄狮少年》就是其中之一 。
基于这层关系 ， 如今《误杀2》与《雄狮少年》同档期上映 ， 可以视为万达与“北文系”的再次较量 。 若不是《雄狮少年》上映后受到人物形象及前半段内容创作的争议 ， 借势口碑逆袭并非没有可能 。 而在今年年初 ， 双方也曾在春节档期间“正面交锋” ， 当时 ， 万达手握《唐人街探案3》被很多人看好 ， 但最终被《你好 ， 李焕英》逆袭 ， 后者的主出品方即为北京文化 。

文章图片
目前来看 ， 北京文化虽是行业的“后来者” ， 但从《战狼2》《流浪地球》到《你好 ， 李焕英》 ， 的确押中了近几年的多部爆款影片 ， 显现出对市场风向更敏锐的洞察 。 而像万达这样的“行业先行者” ， 则在与头部创作者的深度绑定中 ， 陷入一种持续的“IP内耗”中 。 至少到目前为止 ， 万达还没有找到除了“唐人街探案”之外的、或者除了陈思诚之外可以深度绑定的IP 。
但尴尬的是 ， 这种“绑定”向来都不持久 。 在陈思诚新操盘的《外太空莫扎特》背后 ， 壹同影视站在主出品方的位置上 ， 而在万达另一部关注颇高的影片《奇迹》背后 ， 宁浩的坏猴子影业才是该片的主出品方 。
某种程度上 ， 行业新势力及他们背后的影视公司 ， 正基于自身创作能力和对市场的洞察 ， 在业内掀起“暗流” ， 将传统电影公司置于一个愈发艰难的位置 。 创作力与资本之间正在寻找一种新的平衡 ， 而在新“平衡”建立之前 ， 行业涌动的暗流 ， 正试着创造一个突破性的新局面 。

稿源：(老来乐)

【】网址：/a/2021/1222/122212232392021.html

标题：《误杀2》口碑崩盘后，陈思诚还会继续执导《唐人街探案》吗