开腔???
《爱情神话》开画才三天 ， 枪稿作者群里的诸位都表示松了一口气：
好嘛 ， 要评年度国产五佳 ， 这下终于凑得齐了 。
更有好几位激动表示 ， 这就是年度最佳啦！
是的 ， 在一部国产片里领略到侯麦、伍迪·艾伦或洪尚秀电影的趣味 ， 实在是太难得了 。
这当然还不是一部无懈可击的完满之作 ， 但是它的可爱、促狭、宽容 ， 真的“太灵了” 。
——枪稿主编徐元
在《爱情神话》里 ， 见众生 ， 见自己
文/子戈
作者简介：影评人 ， 枪稿主笔 。 一个不够温和的中间派 。

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《爱情神话》最吸引人的地方 ， 是它从头至尾散发的人情味和烟火气 。
它就像一幅当代上海的风情画 。
在这幅画里 ， 你可以看到一个不同于繁华上海的市井上海 ， 可以看到洋楼与土楼并存的生活质感 ， 更能看到一些不同寻常的人物 。
影片主角是一个离了婚的中年男人老白 ， 他住在一个二层小洋楼里 ， 靠教人画画为生 ， 日子散淡 ， 却也自得其乐 。 因为爱上了李小姐 ， 老白卷入一场情感纠葛 ， 前妻蓓蓓、富婆格洛丽亚轮番登场 ， 把平淡的生活搅起一阵阵波澜 。
表面看 ， 这是“三女争一男”的狗血故事 ， 但往下看会发现 ， 哪里有男人什么事？分明是“三个女人一台戏” ， 男人只配做看客 。
换句话说 ， 在这部电影里 ， 老白更像一个导游 ， 带领观众游走于上海的街道 ， 为的是把目光看向那些女人 ， 且不是以凝视的眼神 ， 而是以艳羡的姿态 。

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《爱情神话》在洋气与地气之间 ， 找到了一个巧妙的平衡点 ， 确保了影片市井却不世俗的质感 。
影片中的三位女性角色 ， 全然不同于传统的女性形象 。 尽管她们都过了飞蛾扑火的年纪 ， 也都是爱情的失败者 ， 但这些带给她们的并不是颓废 ， 而是一种看破后的看淡 。
李小姐和英国丈夫离了婚 ， 带着女儿和母亲同住 ， 尽管生活磕磕绊绊 ， 但她依然活得精致；格洛瑞亚是个有钱有闲的富婆 ， 丈夫突然失踪 ， 她也毫不在意 ， 而是继续过她的快活日子；蓓蓓和老白离婚后 ， 沉迷于跳探戈 ， 当年是她出轨在先 ， 可时过境迁后 ， 她反倒十分坦然 ， 甚至理直气壮地告诉老白：“我只是犯了全世界男人都会犯的错 。 ”
也正是从这句话中 ， 我们读出了导演的小心思 。
她在故意制造一种“性别倒错” ， 为的是引发观众的换位思考 。 类似情节无处不在 。
比如影片开始 ， 李小姐和老白一夜风流后 ， 偷偷离开 ， 此后对老白爱答不理；比如格洛丽亚和老白春宵一度 ， 第二天转给老白一笔钱 ， 还嘲笑他：“原来你这么便宜啊！”还有蓓蓓说过的：“虽然我爱玩 ， 但我永远都把家放在第一位 。 ”

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【《爱情神话》：饮食男女，回归男女最初的色香味】片中的女性角色 ， 活得洒脱、自信 ， 不同于一般国产片的女性形象 。
碰上这样的女人 ， 反倒是男人没了辙 。
不得不说 ， 这是个很聪明的拍法 。 因为幽默的本质 ， 就在于错位 。
当导演把一系列“渣男”行径 ， 置换到权力关系中位于弱势的女性一方 ， 并让一个男人来承受时 ， 不仅道德批判的意味消失了 ， 还制造出了一种错位的戏谑感 。 并且借由这种戏谑感 ， 影片实际完成的是一种更为轻快的女性表达 ， 不是复仇式的 ， 也不是充满戾气和怨怼的 ， 而是由自嘲出发 ， 经过换位思考 ， 最终完成了反讽 。

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面对三个女人的纠缠 ， 徐峥饰演的老白显得手足无所 ， 不知怎么应对 。
正如在那场精彩的酒桌戏上 ， 三个女人你一言我一语 ， 调侃着社会对于“完美女性”的种种定义 。
一直插不上话的老白 ， 终于找到个空档 ， 总结道：“没有造过反的女人是不完整的 。 ”
那一刻 ， 导演借这个男人之口 ， 说出了女人们的共识 。
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那么影片中的男人呢？仅仅是作为女人的陪衬吗？
也不对 。
如果说这部电影有第一主角 ， 实际还是老白 ， 不仅因为他戏份多 ， 承担一个视角的作用 ， 更因为他是全片最终获得成长的那个人 ， 弧光就落在他的身上 。
《爱情神话》虽然没有明显的故事线 ， 但笼统总结的话 ， 它实际在讲：爱情在现实中是如何发生的 。
特别是对于男女主角们 ， 都已人过中年 。 就像片中的那一幕 ， 众人把酒言欢时 ， 镜头遥遥地推过去 ， 穿过酒桌 ， 转过头来 ， 已是杯盘狼藉 。
一转眼 ， 就要老了 。 只一个镜头 ， 就瞬间校准了片中人的生命刻度 。
在过去的时间里 ， 他们已埋下太多往事和顾虑 ， 这使得爱情渐渐成了奢侈品 ， 但他们又不甘心用A货代替 。

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《爱情神话》中有好几场饭桌戏 ， 全都是重头戏 ， 不断回溯到“饮食男女”的主题 。
他们早已过了天真、冲动的年纪 。 老乌的故事再动人 ， 也只是一段“神话” 。
故事里 ， 年轻的老乌与意大利女星在罗马的街头相遇 ， 共度良宵后 ， 一生未见 。 他讲的如此动情 ， 但在最引人入胜处 ， 他却说 ， “都是我编的 。 ”
这个由讲述者营造的“间离效果” ， 戳破了“爱情神话”的幻觉 。
没错 ， “神话”里都是骗人的 。 哪怕果真发生 ， 也只能作为一个梦 ， 永远镶嵌在记忆的深处 。 而影片要探讨的是“后神话时代”的爱情 ， 那个远离了青春期 ， 属于成年人的不再轰轰烈烈的爱情 ， 到底会如何降临 。
至于答案 ， 也并不复杂 。 关键在于心态 。
细看片中的主角们 ， 老乌是个风流的情种 ， 小皮匠是个大隐隐于市的哲人 ， 三个女人则是各有各的自在活法……只有老白还找不着北 。
他的人生还有两件大事要做 ， 追一个女人 ， 办一场画展 。 为此 ， 他采取了一系列积极且目的性明确的动作 。

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在所有的主角中 ， 老白是最不安分的一个 ， 他始终与现实保持着一种紧张关系 。
但恰恰是这个过程 ， 使他全身紧绷 ， 无法放松地投入生活 。
而最终 ， 当李小姐决定“断舍离”后 ， 当梦寐以求的画展成为女人为老白开设的人生课堂之后 ， 老白终于放松下来 。 也正是那一刻 ， 爱情或一切美好的际遇 ， 具备了发生的条件 。
而这段爱情的全部经过 ， 就藏在两条信息之中 。
一条是影片开始 ， 老白发给李小姐的那句：“昨晚你睡得好吗？”那时的老白像每个深陷中年危机的人一样 ， 还纠结于不能改变的过去 。
另一条则是影片结尾 ， 李小姐给老白发去的邀约 。 那条信息里 ， 写的不是昨天 ， 不是今天 ， 而是“明天 ， 我们可以聚一聚 。 ”
放松些 ， 向前看 ， 该来的总会来 。

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老白和李小姐的爱情在影片结束时终于迎来了一丝转机 。
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《爱情神话》是一部有嚼头、有韵味的电影 。
文本上 ， 导演故意留下诸多暧昧的情节 。 比如老乌所讲的故事到底是真是假 ， 李小姐的鞋到底是真是伪 ， 格洛瑞亚的老公到底身在何处……这些问题 ， 通通没有答案 。
影片最后 ， 当片中的主角们坐在沙发上看费里尼的《爱情神话》时 ， 镜头中 ， 他们正看向屏幕外的我们 ， 而我们也正在看着他们的《爱情神话》 。
那一刻 ， 屏幕早已不复存在 ， 只剩下演员和观众彼此对视 。
仿佛在说 ， 类似的爱情故事随时随地都在发生 。 电影内外 ， 并没什么不同 。

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影片结尾 ， 主角们坐在沙发上一起看费里尼的《爱情神话》 ， 哈欠连天 ， 最后只好作罢 。
也正是从这个意义上 ， 《爱情神话》打通了现实与电影的界限 。
与其说 ， 它是一个虚构的故事 ， 不如说 ， 它是对现实的一次搬演 。
它让我们看到了他们是如何一分一秒地生活在上海这座城市 ， 经历爱情、友情与生死；同时 ， 也必然地 ， 它让我们 ， 想到了我们 。
它是一部富于人味儿的电影 ， 且始终把“人”当作目的 ， 而非叙事的手段 。
在《爱情神话》里 ， 我们也终于告别了神话时代里的那些大无畏的、英雄式的伟光正人物 ， 而将眼光回归到了当代的一个个分外鲜活的普通人身上 。

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编辑/徐元
排版/令令奇

稿源：(枪稿)

【】网址：/a/2021/1228/122Q2255N2021.html

标题：《爱情神话》：饮食男女，回归男女最初的色香味