大概没有什么电影比弗朗西斯·福特·科波拉的《窃听大阴谋》对后现代悬疑类型的影响更大了 。
该片对一个被卷入欺骗和背叛之网的孤独窃听者进行了详尽的研究 ， 长期以来 ， 它一直被认为是具有先见之明的一个里程碑 ， 以及极富创意的原始文本 。 然而 ， 在公映50年后的今天 ， 这部电影仍能准确无误地描述了所谓的情报工作的道德滑坡 ， 对所有参与其传播过程的人的影响 。

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【纯技术角度谈谈《窃听大阴谋》，它或许比《教父》更牛逼】《窃听大阴谋》（1974）
一个唯利是图的人 ， 后来却后悔拿了钱；一项古怪的任务 ， 导致了良心危机；一个强调行事惯例、心态镇定的职业人士 ， 只有在不知不觉中成为谋杀案的同谋时才能被动摇——这些线索都指向了《窃听大阴谋》及其矛盾的主人公哈利·考尔 ， 而在过去半个世纪以来 ， 它们已经成为了该类型电影的典型参照 。
影片上映之时 ， 由吉恩·哈克曼扮演的考尔是新好莱坞经典电影中的一个异类 。 不过 ， 虽然《窃听大阴谋》的元素——一个复杂的反英雄 ， 角色研究和惊悚片的结合 ， 以及一个走向毁灭之路的结局——早已成为悬疑片的范例 ， 但直到它1972年斩获戛纳电影节金棕榈奖之后 ， 观众才开始对其另眼相看 ， 只能说明这些元素的组合在当时是多么史无前例 。

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考尔脾气乖戾 ， 性格孤僻、多疑 ， 不愿与他人共事 ， 而且对自己也不诚实——在他的圈子里 ， 我们几乎可以看到任何一类人 。 在这个故事中 ， 往往祸不单行 ， 而考尔穿着一件麦金托什塑料雨衣 ， 似乎时刻预防着不测 。 他是一个极其专业的技术人员 ， 窝在室内进行工作 ， 对人的声音和背景环境音进行记录 。 这么说来 ， 你可能会误以为考尔是一名剪辑师 。
默奇：他们拒绝了所有的剧本 。 他们一个都不想拍 ， 甚至要起诉弗朗西斯 ， 要求他赔偿开发这些项目所花的所有钱 。 那个诉讼是弗朗西斯接受拍摄《教父》的原因之一 。 此外 ， 还可以赚点钱 ， 以及把他自己从一个可怕的深渊中解救出来 。
默奇：确实如此 。

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默奇：嗯 ， 他在很多场合都说过 ， 这部电影是他的最爱 。 所以没必要多此一举 。
默奇：我不知道该用什么语言来表达 ， 只好借用一下树枝的比喻 ， 树干上的结代表着必须做出决定的地方 ， 树木生长的方向也随之发生了改变 。

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默奇：我当然知道 ， 就像木工的每一种材料都决定了你要做的家具的结构一样 ， 我所使用的木材——《窃听大阴谋》的素材 ， 很少以匹配剪辑的方式处理 。 从主题的层面来看 ， 似乎更多的是分野明确的剪辑 ， 动作处于即将发生但还没发生的状态 ， 然后你进行剪切 ， 下一个镜头带入运动 。 就当时而言 ， 这是电影找到自己风格的一种直觉 ， 我认为每部电影都是不同的 。 后来我才发现这与我的特定风格更相关 。 这是慢慢形成的 ， 因为当时我的剪辑经验还并不丰富 。

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默奇：被删去的大部分内容都是与背景故事有关的场景 ， 即哈利的另一种生活 。 在剧本中 ， 哈利秘密地拥有他所居住的大楼 ， 虽然他的租户都在抱怨大楼的维护问题 ， 但旧金山的那个地区将有一个大规模的重建计划 ， 所以他不想为大楼投入任何资金 ， 因为他知道它将被拆毁 。
默奇：没错 ， 不过这些都不复存在了 ， 只留下了一点点的幽影 。

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稿源：(虹膜分享)

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标题：纯技术角度谈谈《窃听大阴谋》，它或许比《教父》更牛逼